龔鼎孳

側(cè)舵欹篷險(xiǎn)城多，青天安穩(wěn)羨魚(yú)蓑。

嵯峨紫閣黃扉里，可有驚灘枕上過(guò)？

急流噴沫斗雷霆，險(xiǎn)過(guò)江平響亦停。

任說(shuō)波濤千萬(wàn)疊，能移孤嶂插天青？

龔鼎孳是個(gè)充滿矛盾的人物，就個(gè)人氣節(jié)而言，似無(wú)定則，每每反復(fù)無(wú)常。在明末他之升遷，全憑著鎮(zhèn)壓張獻(xiàn)忠等農(nóng)民起義有功、而一旦李自成進(jìn)京，他卻出面迎降，還接受了大順政權(quán)的直接使職。吳三桂引清兵入關(guān)后，便又投降清朝。然而，他又并非是個(gè)全無(wú)心肝的無(wú)恥之輩。為明臣時(shí)，曾大膽上疏揭發(fā)大學(xué)士周延儒等貪污誤國(guó)；入清后任刑部尚書(shū)，則主持正義，平反冤獄，保全了不少無(wú)辜的文人學(xué)士。吳梅村說(shuō)他“身為三公而修布衣之節(jié)，交盡王侯而好山澤之游”，“傾囊橐以恤窮交，出氣力以援知己”是有一定事實(shí)根據(jù)的。因此，龔之為人，就總體而言，還是頗有良知的，這便使他有時(shí)也處于痛苦與自責(zé)之中。他晚年有詩(shī)云：“長(zhǎng)恨漂零入洛身，相看憔悴掩羅巾。后庭花落腸應(yīng)斷，也是陳宮失路人?！?《贈(zèng)歌者南歸》)字里行間無(wú)不含有對(duì)前朝的懷念與痛悼之情，感慨是相當(dāng)深沉的。這里所選《曉發(fā)萬(wàn)安口號(hào)》二首，亦表現(xiàn)了此種復(fù)雜矛盾的心理狀態(tài)。

詩(shī)為作者奉使廣東，途經(jīng)江西時(shí)所作?？谔?hào)，謂隨口吟成之意，故二詩(shī)均以物發(fā)端，即景而抒情。

第一首“側(cè)舵”句狀旅途之艱難，水道曲折狹窄，兩岸崖壁陡峭，詩(shī)人只能“側(cè)舵欹篷”而行，險(xiǎn)象迭出，隨時(shí)都可以覆舟沉船。奔波在如此奇險(xiǎn)的征途中，詩(shī)人格外覺(jué)得“青天安穩(wěn)”的垂釣者是那么令人羨慕！此二句對(duì)比甚為強(qiáng)烈，不但有境界的映襯，而且人物心理的反差亦相當(dāng)?shù)膽沂?，?shī)人的一顆心是提著的，幾乎連呼吸也調(diào)理不順，而垂釣者卻是悠閑自在。三、四句便由眼前景而聯(lián)想到自己的身世。雖然身居“嵯峨紫閣黃扉里”，位高官顯，然而那里面未必風(fēng)平浪靜，亦同樣會(huì)出現(xiàn)回流暗礁，“可有驚灘枕上過(guò)”一句反映了詩(shī)人內(nèi)心的憂懼。降清，仕清似乎是“識(shí)時(shí)務(wù)者”之所為，而官場(chǎng)之風(fēng)云畢竟難以逆料，哪有垂釣者那般“安穩(wěn)”?故而詩(shī)人不由自主地萌發(fā)了歸隱之心。

第二首所表現(xiàn)的情緒較第一首高昂，藝術(shù)表現(xiàn)亦有不同。前者觸景生情，而此首則情寓景中，作者為我們創(chuàng)造了截然不同的兩種境界。首句“急流噴沫斗雷霆”，狀寫(xiě)途中歷險(xiǎn)的情景，回流浪花，洶涌奔騰，波濤激蕩，山谷轟鳴。作者在此下“噴”、“斗”二字，增添了動(dòng)感力度，造成一種翻江倒海的氣勢(shì)，從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。詩(shī)的三、四句所描繪的則是“險(xiǎn)過(guò)江平響亦?！币院蟮木辰?。經(jīng)過(guò)了一場(chǎng)驚濤駭浪，船兒馳進(jìn)了寬廣的江面，在那里，“千萬(wàn)疊”的波濤不再出現(xiàn)，放眼望去，唯見(jiàn)遠(yuǎn)處“孤嶂插天青”。這無(wú)疑是詩(shī)人目睹的實(shí)景，然而又決不是純客觀的描摹，它寄寓了詩(shī)人對(duì)于人生征途的一種理解與感慨。在經(jīng)受了百般的磨難以后，發(fā)現(xiàn)自己并沒(méi)有被吞沒(méi)，依然能夠“孤嶂插天青”，而在這樣的時(shí)候，從容地“任說(shuō)波濤千萬(wàn)疊”，不正是一種極大的人生樂(lè)趣嗎！可見(jiàn)，那個(gè)“孤嶂插天青”的形象，亦可看作詩(shī)人理想人格的象征。如上所言，龔鼎孳的個(gè)人節(jié)操似無(wú)多少可以稱(chēng)道的，然而這并不排斥他對(duì)于美好人格的向往，末句“能移”的反問(wèn)，正表現(xiàn)了他的這種自信。不管他過(guò)去干了些什么，只要他眼下還有這種熱忱，還不忘作這樣的追求，那么，他的一生仍然是美好的，有一定價(jià)值的。