龔自珍

浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。

落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。

龔自珍是晚清思想解放的先鋒人物。政治上以“挽頹波”的“醫(yī)國手”自任；文學(xué)上能以“亦狂亦俠亦溫文”的瑰情，寫成使人如“觸電然”的“迴腸蕩氣”的詩歌。可惜三十八歲時中了進(jìn)士，不得入翰苑，只能浮沉“閑曹冷官”中，照舊當(dāng)一名內(nèi)閣中書，有志難酬。在這之后，又看到清朝的危機日甚，仕途的腐敗有加，終于忍受不住，在四十八歲時辭官南歸。他的包含三百一十五首絕句的大型組詩《己亥雜詩》，作于辭官的道光十九年己亥(1839)。這一首詩是辭官后即將離京之作。

起聯(lián)說一揮動鞭子，上馬南歸，住了多年的首都，便阻隔聯(lián)系，使“東指”之處，成了“天涯”，正如劉禹錫《和令狐相公別牡丹》詩所說的：“莫道兩京非遠(yuǎn)別，春明門外即天涯?！焙螞r他“東指”的目的地，是浙東的故鄉(xiāng)杭州和他的別館羽琌山房所在的東吳崑山，比唐代東西兩京的距離更遠(yuǎn)?！昂剖帯倍中稳蓦x京時的復(fù)雜心情和離愁別緒，一開始便有一種莽莽巨愁襲人而來之勢，顯得難堪；何況又當(dāng)著“白日”西“斜”的易生傷慨之景。了解作者生平懷抱，讀了這一聯(lián)詩，便能在情景交至中，深深地感受他憂憤的深廣和別緒的纏綿；“即天涯”中所包含的決絕和留戀，更能使人為之低徊悵惘，不能自已。

作者離京，在陰歷四月間，正是春花凋謝的季節(jié)。胸懷“浩蕩離愁”，面對當(dāng)前景物，觸動自家身世，感到他在政治上被清朝統(tǒng)治者拋棄，正如“落紅”墜入“春泥”之中。詩的結(jié)聯(lián)，感興引喻，那是很自然的，也是很真切的。但詩境之妙，不僅是這種自然和真切，更重要的是表達(dá)一種人生宏愿。同是寫“化身”，柳宗元的“若為化得身千億，散向峰頭望故鄉(xiāng)?！笔菓巡胖臼康倪h(yuǎn)謫之痛；文天祥的“從今別卻江南日，化作啼鵑帶血歸?！笔峭鰢鲁嫉某扇手摹＿@詩所寫，情況不同，韻味不一，而深情所鐘，“化”得感人，卻有相近的效應(yīng)。同是寫落花，王安石的“縱被春風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾成塵?！笔窍Ｍㄓ休^好的歸宿；陸游的“零落成泥碾作塵，只有香如故?！笔潜硎净淙詫⒈３置篮玫钠焚|(zhì)；將花喻人，意都不凡。作者這一聯(lián)詩，下一轉(zhuǎn)語，說落花化泥，還準(zhǔn)備要去“護(hù)花”，以喻自身沉淪，還要想方設(shè)法去培育、保護(hù)、幫助其他人才。和前兩家詩詞相比，立意角度，各有不同；審美藝術(shù)，不相上下。但這詩中舍己利人的獻(xiàn)身精神所體現(xiàn)的個人胸襟和倫理意義，卻更進(jìn)一步，因而便能在新的歷史階段中，使它的意境顯得空前新鮮和高超。

短短四句，用情深，比喻切，立意高，成為一首思想性、藝術(shù)性都足以抗手前賢而又別具奇思個性的第一流的絕句。對于它的意境的深厚根基，似乎只有一讀作者的《發(fā)大心文》，了解文中的利他的“大心”，才能很好地了解它。