臨川夜飲滏陽李輔之寓所

紅霜一樹凄涼葉，驚烏夜深啼落?？屠锵喾?，樽前細(xì)數(shù)。幾度雨漂風(fēng)泊。微吟緩酌。漸月影斜倚，畫欄東角。只怕梅花，無人看管瘦如削?！　〗菀讱q晚，想多情念我，歸信曾約。塵土狂蹤，山林舊隱，夢(mèng)寄草堂猿鶴^①,離懷最惡，是酒醒香殘，燭寒花薄，一段銷凝^②,覺來無著。

李輔之，其人不詳，可能是張翥的一位好友。從內(nèi)容上看，這是一首既敘友情又兼贈(zèng)別之作。
張繼曾作 《楓橋夜泊》: “月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！睆堲阍谶@里化用前人詩句，以 “紅霜一樹凄涼葉，驚烏夜深啼落”,作為全詩的起調(diào)，頗值得玩味。它不但緊扣題中 “臨川夜飲”,而且下文 “客里相逢”之意已暗含其中，特別是 “紅霜一樹凄涼葉”一句，作者把 “紅霜”與 “凄涼葉”擺在一個(gè)畫面里，這種冷熱絕然相反的兩種色調(diào)擺在一起，似乎十分不和諧。但仔細(xì)玩味全詞，這兩種色調(diào)卻和詞人當(dāng)時(shí)的矛盾心理有著神奇的對(duì)位效應(yīng)： 人生坎坷，幾度漂泊，江湖歲晚，日月蹉跎。正于難堪之際，竟和好友“客里相逢”。他鄉(xiāng)遇故知，不禁喜從中來，于是，燈下把盞，“樽前細(xì)數(shù)”,說不完的知心話，道不盡的久別情。于“微吟緩酌”之際，不知不覺已是“漸月影斜倚，畫欄東角”。無一字言友情，但“樽前細(xì)數(shù)” 和 “微吟緩酌”的細(xì)節(jié)描寫，以及知覺上時(shí)間概念的消失，卻把這里詞人喜悅以及他和朋友之間的真摯情誼表現(xiàn)得盈盈可掬。到這里，我們似對(duì)“紅霜”二字的理解豁然開朗。作者選擇“紅”這種熱烈的色彩，正是他內(nèi)心喜悅之情的最好的對(duì)應(yīng)物。
但是，江湖漂泊，行蹤無定，來也匆匆，去也匆匆，一朝相遇，傾刻別離，所以，在作者看來，一樹紅霜葉固然美麗，也不過是一樹“凄涼葉”,江風(fēng)起處，落葉蕭蕭，驚起烏鵲。使人聯(lián)想到唐人方干的詩句：“樽前離人看北斗，月寒驚鵲繞南枝?！辈黄诙?，得來短暫的歡愉；傾刻別離，卻留下長久的痛苦。故詞人在上片歇拍處寫道：“只怕梅花，無人看管瘦如削?！惫糯x別有折梅相寄的習(xí)慣。秦觀有“驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無數(shù)”之句； 張翥亦有“故人堪寄，折枝代取，江南春信”( 《水龍吟·臘梅》 )之句，很顯然，從詞中意象由“畫欄”向 “梅花”轉(zhuǎn)換，正是詞人的感情由歡會(huì)之喜向別離之悲流動(dòng)的象征。
過片“江湖容易歲晚”一句，既是從上片“漸月影斜倚”生發(fā)出來的聯(lián)想，也是對(duì)“紅霜一樹凄涼葉”在時(shí)間上的呼應(yīng)。流寓他鄉(xiāng)的游子，常對(duì)“歲晚”特別敏感，似乎覺得它來得特別容易。友人多情，約以歸期，但詞人對(duì)此次別后，何處才能再度重逢感到十分渺茫，“歸信曾約”正說明很難踐約。因?yàn)椤皦m土狂蹤，山林舊隱”,難駐萍蹤。唯一能報(bào)答友人這番深情篤意的便是“夢(mèng)寄草堂猿鶴”。這段描寫，把與友人別與未別之際詞人內(nèi)心的矛盾沖突表現(xiàn)得十分真切。唯有友情的執(zhí)著，才備感人生的虛幻； 唯有這種虛幻感，才把這種執(zhí)著的友情表現(xiàn)得十分真實(shí)。虛幻感與執(zhí)著情交織在一起，煎逼著詞人，于是，夢(mèng)，便是唯一的解脫。
最后，詞人寫道： “離懷最惡，是酒醒香殘，燭寒花薄。一段銷凝，覺來無著?！贝丝逃讶艘呀?jīng)離去，“覺來無著”正是詞人內(nèi)心無可名狀的失落之感的真實(shí)寫照，深摯的友情，正在這“無著”的失落之中。
這首詞的上下兩片分別寫了相見之歡和別離之悲，悲歡雙向夾擊，撞出的是燦爛的友誼之火花。這正是本詞在藝術(shù)構(gòu)思上的最突出的特點(diǎn)。上片寫歡會(huì)之情，采用細(xì)節(jié)描寫和景物征象，顯得意蘊(yùn)深長。下片寫內(nèi)心的虛幻感，把詞人對(duì)友情的執(zhí)著表現(xiàn)得十分生動(dòng)而深刻，上下兩片，由歡而悲，由外而內(nèi)，由淺而深，漸次推進(jìn)，達(dá)到感情的頂峰。