院靜廚寒睡起遲，秣陵人老看花時(shí)。城連曉雨枯陵樹，江帶春潮壞殿基。

傷往事，屬新詞?？统钹l(xiāng)夢(mèng)亂如絲。不知煙水西村舍，燕子今年宿傍誰。

明末清初，是一個(gè)天崩地解的時(shí)代。也是中國(guó)文化放出一段奇光異彩的時(shí)代。這光彩，發(fā)自對(duì)祖國(guó)對(duì)文化之愛心，即使塵埃已經(jīng)落定，也并不能掩蓋這種愛心?？咨腥蔚倪@首小小《鷓鴣天》詞，便是抒發(fā)祖國(guó)淪亡之深沉悲懷。詞見于孔尚任傳奇《桃花扇》之第一出，雖托諸劇中人侯方域之口吻，實(shí)則為作者尚任自己之心聲。尚任生于明亡之后，作《桃花扇》時(shí)，距明亡已經(jīng)有半個(gè)世紀(jì)。

“院靜廚寒睡起遲，秣陵人老看花時(shí)?！逼鸸P二句，隱然寫出天翻地覆之變過后，國(guó)亡家破之悲懷。廚者，帳子。秣陵即金陵(今南京市),原是明朝兩京之一的南京。“院靜廚寒睡起遲”,暗示深沉無邊之寂寞。“秣陵人老看花時(shí)”,點(diǎn)出此身為遺民之身，此時(shí)為天荒地老之時(shí)。前人詞每以看花之語，托喻故國(guó)之思。南宋亡后，張炎作《清平樂》云：“采芳人杳，客里看春多草草?！薄叭滦萋犇河?，如今不是催花?！笨梢詤⑼妗４藭r(shí)看花，何異悲花。語雖閑婉，寄意則深。尚任雖然生于清初，但對(duì)于故明，實(shí)懷有追尋認(rèn)同之心意。此二句，尤其“遲”字、“時(shí)”字，暗點(diǎn)亡國(guó)之后，實(shí)是尚任此種潛伏心意之流露。“城連曉雨枯陵樹，江帶春潮壞殿基。”陵，指明孝陵(明太祖朱元璋之陵寢),殿即明宮殿。金陵古城，風(fēng)吹雨打，陵樹已枯，江潮沖刷，殿基已壞。昔日王氣，黯然收盡，即故國(guó)之遺跡，亦將杳不可尋矣。能不傷心！

“傷往事，屬新詞?！?往事歷歷，而最傷心者，故國(guó)之淪亡而已。撰寫新詞，所寄托者，亦故國(guó)之淪亡而已?！靶略~”二字所指，顯然指向作者孤心苦詣經(jīng)營(yíng)十余年，“借離合之情，寫興亡之感”的《桃花扇 》(引語見劇中《先聲》出)?！翱统钹l(xiāng)夢(mèng)亂如絲?！奔乙哑?，國(guó)已亡，故曰客愁，曰鄉(xiāng)夢(mèng)。可是，縱然是夢(mèng)中尋去，吾國(guó)吾家，亦杳如細(xì)絲失落于渺渺茫茫之中?！澳憧磭?guó)在那里，家在那里，君在那里，父在那里？” (《桃花扇·入道》出)依中國(guó)歷史文化傳統(tǒng)，君是國(guó)之象征，父是家之代表，而家、國(guó)實(shí)不可分。故客愁鄉(xiāng)夢(mèng)，實(shí)隱喻的是一亡國(guó)之痛，而婉約之至矣。“不知煙水西村舍，燕子今年宿傍誰？”無家可歸。茫茫煙水，荒村茅舍，寄此馀生。此種莫大之失落感，又何異于燕子失去舊家、飄泊無依之悲？悲無家，即是悲亡國(guó)。以燕子為象喻，則見得比興之高妙。當(dāng)南宋亡后，文天祥作 《金陵驛》詩云：“滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛？”張炎作《清平樂》詞云：“去年燕子天涯，今年燕子誰家？”并可參讀體會(huì)。結(jié)筆二句，極為含婉，而沉痛無盡。

如實(shí)地說，一個(gè)游牧民族摧毀了一個(gè)悠久的文明，這是一種深刻的歷史悲劇。決不甘愿祖國(guó)被人滅亡，護(hù)惜文化傳統(tǒng)如同生命，這是一種高尚的人類精神。這就是孔尚任此詞，以及全部《桃花扇》傳奇的根本價(jià)值之所在。

就此詞之藝術(shù)造詣而論，則此詞深具詞體要眇宜修之體性，詞史比興寄托之傳統(tǒng)。以枯樹壞基，喻故國(guó)淪亡； 以無家燕子，比遺民之身； 以客愁鄉(xiāng)夢(mèng)，寄托故國(guó)之思。全幅詞篇，愈含婉，愈深沉。故此詞在《桃花扇》曲辭林立，美如瓔珞之中，仍能顯其詞之特美，而為詞論家們所激賞。譚獻(xiàn)《篋中詞》卷一謂之“哀于麥秀?！标愅㈧獭栋子挲S詞話》卷六亦云：“勝國(guó)之感，情文凄艷，較五代時(shí)鹿虔扆《臨江仙》一闋，所謂 ‘煙月不知人世改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中。暗傷亡國(guó)，清露泣香紅’者可以媲美?！边@些評(píng)價(jià)大體中肯，’所要指出的是，就歷史背景言，孔詞所寫亡國(guó)之悲，比鹿詞所寫更為深刻。就藝術(shù)造詣言，則孔詞較鹿詞更為含蓄、隱秀。