過人家廢園作

漠漠春蕪春不住，藤刺牽衣，礙卻行人路。偏是無情偏解舞，蒙蒙撲面皆飛絮。

繡院深沉誰是主？ 一朵孤花，墻角明如許。莫怨無人來折取，花開不合陽春暮。

此詞寫暮春過廢園之所見，借廢園荒涼、一花獨(dú)放的情景抒發(fā)失意心緒和對(duì)時(shí)政的郁郁感慨。

詞牌名為“鵲踏枝”,又名“蝶戀花”。此調(diào)婉轉(zhuǎn)清脆，最宜寫景抒情。凡詞所寫，不外乎情與景二字?；蛞郧檎Z勝，或以景語勝，終是景為情用，情因景生。龔自珍素以寫濃摯憂惻、聲情沉烈的詩見長，此詞寫得隨意，似順手拈來，有景中寓情、情景交融之妙，不愧是“郁怒清深兩擅場”了。

上片起首以景語發(fā)起。漠漠，密布貌。春蕪，春天叢生的野草。野草叢生的荒涼庭園，匆匆春又歸去，早春的花枝已經(jīng)凋零，藤刺牽絆衣衫，欲與人傾訴孤寂，妨礙詩人在園中漫步?！捌菬o情偏解舞，蒙蒙撲面皆飛絮?！庇玫雇炀涫綄憟@中飛絮。廢園雜草叢生，荊棘遍地，行路艱難，已令詩人意緒蒼涼，而白蒙蒙一片撲面而來的飛絮，偏偏無情地作意狂舞，更平添幾許煩惱。此句若聯(lián)系宋代詞人晏殊《踏莎行》之“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”,以及宋代散文家曾鞏《詠柳》之“亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢(shì)便狂。解把飛花蒙日月，不知天地有清霜”來看，不難感到龔自珍心中積悃已久的憤世之慨。飛絮楊花，在古詩中常用來比作得勢(shì)的奸佞和小人。龔自珍生于清朝內(nèi)憂外患初亟之時(shí)，看到“衰世”的燕巢危幕之勢(shì)，雖為才士，但要“革前代之敝”、“事例無不變遷，風(fēng)氣無不移易”,談何容易。

詞人一般為了奪人心目，喜歡在起首作駿邁精警之句，不唯豪放派作此手筆，如柳永的《八聲甘州》 “對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”直敘眼中物象，一躍而起，繪出一幅凄清蒼涼的圖畫，也是飛來神筆，入骨奔心。龔自珍此詞起法，極似宋代詞人陳克《菩薩蠻》的“綠蕪墻繞青苔院”,從容語淡，場景逐一推出，有宛然入畫之妙。其個(gè)中意味，且留待讀者玩味辨之。上片五句，抓住藤刺牽衣、飛絮撲面兩個(gè)細(xì)節(jié)，以此生發(fā)，組成一個(gè)春日荒園的全景鏡頭，也為下片作了成功的鋪墊。

下片過拍處，筆鋒一轉(zhuǎn)，“繡院深沉誰是主？ ”耐人尋思。無主繡院已失去了昔日蝶寵花嬌的光輝?！吧畛痢倍郑@情重?！耙欢涔禄ǎ瑝敲魅缭S”二句一出，最提全詞精神。一邊是庭園荒蕪，荊棘叢生，飛絮撲面，沉悶凄涼得令人窒息，一邊是孤花墻角獨(dú)放，充滿生機(jī)，讓人精神為之一振?！耙欢涔禄ā?語意似有重復(fù)之弊，卻是詞人強(qiáng)調(diào)花之孤寂的用心所在。清代文學(xué)家高鶚《念奴嬌》有“忽地撩人，一枝花影，遙倚闌干右”,宋代詩人楊萬里詩有“數(shù)點(diǎn)有情吹面過，一花無賴背人開”,孤花獨(dú)放，最能撩撥詩人情思。景物呈現(xiàn)于人前，唯有心人才能生發(fā)聯(lián)想而作出奇思妙想來，故黃庭堅(jiān)有“獨(dú)為我輩設(shè)”之語。荒園墻角的這朵孤花，就是為龔自珍而設(shè)的。詩人生于“衰世”,眼前內(nèi)憂外患，常有不滿時(shí)政的感慨。其改革世弊的思想，雖然后來深深影響過康有為、梁啟超，“光緒間所謂新學(xué)家者，大率人人皆經(jīng)過崇拜龔氏之一時(shí)期” (梁啟超語),但在當(dāng)時(shí)確如“一朵孤花” ,盡管“墻角明如許”,又能有多大作為呢？ “莫怨無人來折取”,哀婉自慰，不要埋怨無人賞識(shí)這朵孤花，這是因?yàn)椤盎ㄩ_不合陽春暮”,生不逢時(shí)之故。陽春，一般指煦春之時(shí)，如李白有“陽春召我以煙景”句。陽春，也常用以喻惠政，即開明時(shí)政，如李白《梁甫吟》有“長嘯梁甫吟，何時(shí)見陽春”句。此詞末句，說的是孤花雖美，但因?yàn)橐训疥柎耗簳r(shí)，故無人賞識(shí)了。也可以理解為，龔自珍以孤花自比，有美人遲暮，才能無從施展的無限悲嘆之情。

在寫法上，下片采用特寫手法，繪出一幅孤花于墻角悲嘆“時(shí)不再來”的畫面。景中寓情，既寫出了詞人孤芳難掩，自賞清高之態(tài)，也道出了詞人生不逢時(shí)，行路維艱之嘆。

全詞情景交融，寄托深遠(yuǎn)，不盡之意，溢于言表，雖語帶傷感，亦不愧為才情俱勝的佳作。