德國舞蹈家，舞蹈劇場最重要的代表人物。祖籍菲律賓，生于德國索林根，最初在德國埃森?？送鷳?yīng)用藝術(shù)學(xué)校舞蹈系向德國現(xiàn)代舞創(chuàng)始人魯?shù)婪颉だ嗟挠H傳弟子庫特·尤斯學(xué)習(xí)三年，并隨尤斯的?？送爬傥鑸F(tuán)演出。這時(shí)，美國現(xiàn)代舞大師霍塞·林蒙舞蹈團(tuán)的一場巡回演出將她吸引到了紐約，在朱利亞德音樂學(xué)院舞蹈系向林蒙以及芭蕾大師安東尼·圖德求教一年。在此期間，她先后在大都會(huì)歌劇院芭蕾舞團(tuán)（當(dāng)時(shí)由圖德任藝術(shù)總監(jiān)）、新美國芭蕾舞團(tuán)、保羅·泰勒舞蹈團(tuán)做演員，1963年回到德國發(fā)展，并加盟尤斯芭蕾舞團(tuán)做演員。十年之后，她在伍珀塔爾歌劇院推出了自己的第一批作品，而正是這些頗具個(gè)性色彩的歌劇確立了她在舞蹈團(tuán)的地位。迄今為止，她一直出任伍珀塔爾舞蹈劇院院長兼首席編導(dǎo)家，創(chuàng)作了一大批德國當(dāng)代舞蹈史上的經(jīng)典代表作，其中的《春之祭》等作品尚屬純舞蹈類，而《七樁死罪》、《米勒咖啡館》、《在時(shí)間的風(fēng)中》、《舞蹈行動(dòng)》、《唐霍塞—巴恰納爾》、《弗里茨》、《伊菲姬妮亞在陶里斯》、《詠嘆調(diào)》、《石竹花》、《貞潔的傳說》、《班多尼昂》、《接觸宮》、《黑暗中的兩支香煙》、《藍(lán)胡子》等等，則成為舞蹈劇場的宣言式作品。她的綜合性舞蹈劇場的風(fēng)格始于80年代初，其中融合了對話、舞蹈、心理分析的因素以及喜劇、恐怖劇成分，具有史詩般的壯麗。她的舞團(tuán)只有26位演員，但所到之處總能引起轟動(dòng)效應(yīng)，因?yàn)槊總€(gè)演員的表演內(nèi)容完全不是在表演給人看，而是在向觀眾坦誠地傾訴壓抑內(nèi)心多年的隱秘。要準(zhǔn)確地完成這種頗費(fèi)心力和體力的作品，演員需要充沛的感情和強(qiáng)壯的身體?！拔姨?，因?yàn)槲冶瘋！边@是鮑施跳舞的根本動(dòng)機(jī)，她用舞蹈真實(shí)地跳出女性自父系社會(huì)以來的壓抑、悲哀、憤怒、無奈、呼吁、反抗……她的虔誠，她的率真，她的大膽，她的獨(dú)創(chuàng)，使得她的確無與倫比，更能青史流芳。她的舞臺(tái)上可以有枯死的敗葉，可以有翠綠的青草，可以有土地的泥濘，可以有垃圾的骯臟，可以有齊踝的污水，可以有15000支石竹覆蓋整個(gè)舞臺(tái)，但都無情地揭露了現(xiàn)代人類的孤獨(dú)甚至絕望。這種孤獨(dú)不僅表現(xiàn)在人與人之間，甚至表現(xiàn)在人與內(nèi)在自我之間。悲涼、逗趣、暴力、輝煌、神秘、恐懼、紛亂、骯臟……這些豐富多彩的令人眼花繚亂的特征不規(guī)則地出現(xiàn)在她的作品中，使觀眾時(shí)而激動(dòng)得熱淚盈眶，時(shí)而激怒得憤然離去，永遠(yuǎn)無法觀前知后，永遠(yuǎn)無法漠然處之。盡管她淡泊功名，甚至對周圍人的所作所為以及那些年輕的模仿者們毫無興趣，并且始終堅(jiān)持拒絕為其他舞團(tuán)復(fù)排自己的舞蹈劇場作品，但她和她的伍珀塔爾舞蹈劇院仍然是自佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團(tuán)以來，對歐洲舞蹈界影響最大的舞蹈家和舞蹈團(tuán)。1969年，她獲科隆編導(dǎo)比賽一等獎(jiǎng)。1984年，她應(yīng)邀率團(tuán)赴美國洛杉磯為奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)作專場演出，因引起巨大震動(dòng)而名聲大振，并隨后多次赴美演出，尤其是在紐約布魯克林音樂學(xué)院歌劇院舉辦的“新浪潮藝術(shù)節(jié)”上的演出影響最大。有評傳及舞蹈年表《皮娜·鮑施的伍珀塔爾舞蹈劇院或者訓(xùn)練金魚的藝術(shù)》、舞蹈攝影專集《皮娜·鮑施》出版，德國舞蹈史論家約翰·施密特1992年出版的論著《德國舞蹈劇場》中，有大量的篇幅專門論述其人其作。她的《春之祭》、《米勒咖啡館》、《1980》、《藍(lán)胡子》等作品先后被拍攝成錄像片，在世界各地發(fā)行。