·袁枚·

介侍郎有族兄某，強(qiáng)悍，憎人言鬼神事。每所居，喜擇其素號(hào)不祥者而居之。過山東一旅店，人言西廂有怪。介大喜，開戶直入。坐至二鼓，瓦墜于梁。介罵曰：“若鬼耶？須擇吾屋上所無者而擲焉，吾方畏汝。”果墜一磨石。介又罵曰：“若厲鬼耶？須能碎吾之幾，吾方畏汝。”則墜一巨石，碎幾之半。介大怒，罵曰：“鬼狗奴！敢碎吾之首，吾方服汝?！逼鹆S冠于地，昂首而待。自此寂然無聲，怪亦永斷矣。

[選自《子不語》]

●●
這篇不足二百字的小說，用不同的手法刻劃了兩個(gè)形象。
一個(gè)是介侍郎族兄。此人頗有些“明知山有虎，偏向虎山行”的精神，不信邪，不怕邪，哪兒有邪偏去哪兒。他們這種“強(qiáng)悍”的性格是通過對(duì)他的行動(dòng)和言語的描寫表現(xiàn)出來的。當(dāng)他投宿時(shí)聽說西廂房有鬼怪，非但沒有絲毫的畏懼，反倒因?yàn)橛钟幸粋€(gè)教訓(xùn)鬼怪的機(jī)會(huì)而“大喜”;并且在行動(dòng)上又沒有絲毫的猶豫，立即“開戶直入”,迫不急待地要與鬼怪較量。一開始的舉動(dòng)便不同常人，一下子便把他的性格特征揭示出來了。這個(gè)“強(qiáng)悍”的特征，在他對(duì)墜瓦石的鬼怪一次次的怒罵聲中又一步步地得到了深化?！叭艄硪?？”“若厲鬼耶？”“鬼狗奴！”——隨著鬼怪作亂的“升級(jí)”,介某對(duì)鬼怪的稱謂也愈加嚴(yán)厲，愈要看看它究竟有多大的手段，甚至要用自己的生命一試：“敢碎吾之首，吾方服汝?！边@是何等的勇武，何等的倔強(qiáng)！作者對(duì)介某“起立，擲冠于地，昂首而待”的行動(dòng)描寫使小說達(dá)到了高潮。“擲冠于地”,寫出介某對(duì)變本加厲、一再作祟的鬼怪的滿腔怒火；“昂首而待”,則寫出蔑視、渺視鬼怪，頂天立地的英雄氣概。至此，作者似是造就了一尊介某的塑像，讓他屹立在讀者面前，介某強(qiáng)悍、無畏的可敬形象最終完成。
通過人物自身的行動(dòng)和語言來刻劃人物的性格，是我國(guó)古代小說的傳統(tǒng)手法。這篇小說緊緊抓住介某“強(qiáng)悍”的個(gè)性來寫他的言語舉動(dòng)，因此人物形象不一般化，而能栩栩如生，鮮明、生動(dòng)。
這篇小說的另一個(gè)形象，即“畏人拼命”的鬼怪。同寫介某的手法不一樣，鬼怪在小說中始終沒有出場(chǎng)露面。讀者是從“瓦墜于梁”、“墜一磨石”、“墜一巨石”的變異中，感覺到它的存在并加深對(duì)它的憎惡；又從“寂然無聲”的結(jié)局中，知道它面對(duì)凜然難犯的不怕死的漢子，不得不逃卻，從而認(rèn)清它虛張聲勢(shì)、外強(qiáng)中干的本質(zhì)。
這種不讓形象出場(chǎng)的寫法，稱為暗寫法或虛寫法。采用暗寫法，比起正面描寫人物的語言和行動(dòng)，或許較難鮮明地顯示活生生的性格特征，但容易使讀者產(chǎn)生一種朦朧感和期待感，增強(qiáng)小說的藝術(shù)吸引力。在這篇小說中，只寫了介侍郎族兄的所見所聞，而不讓鬼怪露面，卻能使人讀起來饒有興味，想象出那個(gè)躲在暗處的鬼怪如何得意忘形地賣弄手段，如何氣勢(shì)兇兇地作祟，又如何在決心拼命的介某前心虛膽怯，抱頭鼠竄而去。這比明寫、實(shí)寫更能激發(fā)讀者鑒賞時(shí)的審美再創(chuàng)造。
小說對(duì)介某和鬼怪采用兩種不同的寫法，同作者對(duì)待介某熱情歌頌、贊揚(yáng)和對(duì)待鬼怪無情斥責(zé)、嘲諷的兩種不同的態(tài)度有關(guān)。正因?yàn)槿绱?，作者讓正面形象介某在小說中得到充分表現(xiàn)，而把鬼怪這一反面形象放在陰暗的角落里不出場(chǎng)。這樣兩相對(duì)照、映襯，愈益顯出介某的強(qiáng)悍和鬼怪的虛弱，完滿地表達(dá)了“鬼畏人拼命”的主題。