風(fēng)格類(lèi)·溫韋嫡派的宋詞賞析

【依據(jù)】宛轉(zhuǎn)幽怨，溫韋嫡派。(陳廷焯 《詞則·大雅集》 卷二)

【詞例】

浣溪 沙

秦 觀

漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋，淡煙流水畫(huà)屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。

【解析】 溫庭筠、韋莊是花間派代表詞人，并稱(chēng) “溫韋”。確切地說(shuō)，溫韋詞風(fēng)有同有異。不同的是，溫詞綿密秾麗，“深美閎約”( 《張惠言詞選序》)，韋詞疏朗清麗，“情深語(yǔ)秀”(王國(guó)維 《浣花詞跋》)。但另一方面，他們又是 “詞之正聲”的代表人物，同被看成文人婉約詞的鼻祖。陳洵 《海綃說(shuō)詞》 云：“詞興于唐，李白肇基，溫歧受命； 五代續(xù)緒，韋莊為首。溫韋既立，正聲于是乎在亦?！蓖谴_立詞之正聲的早期最優(yōu)秀的詞人，他們的詞 “不作尋常艷語(yǔ)”，常常是巧妙地融合景物節(jié)候，婉轉(zhuǎn)地表達(dá)隱微心緒、纏綿情思。因而，就詞長(zhǎng)于抒情、宛轉(zhuǎn)微妙，幽怨纏綿的本質(zhì)特征而言，遠(yuǎn)勝其他花間詞人的“溫韋”可謂同流同脈的一派。陳廷焯說(shuō) “端己 《菩薩蠻》四章……意婉詞直，一變飛卿面目，然消息正自相通。”又說(shuō)：“后主之視飛卿，合而離者也，端己之視飛卿，離而合者也”( 《白雨齋詞話)。這正是指明溫韋詞雖有差異，但仍是小異而大同。

宋詞初續(xù)花間遺風(fēng)，后經(jīng)柳永一變，經(jīng)蘇軾又一變。而比柳永晚五十年，與蘇軾同時(shí)稍后又稱(chēng)蘇門(mén)四學(xué)士之一的秦觀，卻沒(méi)有承襲柳詞的通俗、率真，更不同于蘇詞的橫放清曠，而是遠(yuǎn)承溫韋，博取婉約派各家之長(zhǎng)，形成了自己和婉醇正、清麗雅潔的詞風(fēng)，特別是他的令詞，頗近溫韋。陳廷焯在 《白雨齋詞話》 中說(shuō)：“秦少游自是作手，近開(kāi)美成，導(dǎo)其先路，遠(yuǎn)祖溫韋，取其神不襲其貌，詞至是乃一變焉。然變而不失其正，遂令議者不病其變，而轉(zhuǎn)覺(jué)有不得不變者。”陳氏所論，極有見(jiàn)地。柳永、蘇軾對(duì)宋詞發(fā)展有重大貢獻(xiàn)，但從另一面說(shuō)，詞別于詩(shī)，它婉約、蘊(yùn)藉、清雋、典雅，工而入律。就這個(gè)意義說(shuō)，北宋還以少游詞為 “詞家正音”。也是從這個(gè)意義上說(shuō)，少游詞異于柳、蘇，而為 “溫韋嫡派”。

溫韋有不少宛轉(zhuǎn)幽怨的令詞，如溫庭筠的 《菩薩蠻》、《更漏子》、《夢(mèng)江南》，韋莊的《木蘭花》、《浣溪沙》 等，都情景雙融，神完味足，工麗諧暢。秦觀的 《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》，則似之而勝之，更有出藍(lán)之妙。小令寫(xiě)一位閨中女子的寂寞與愁怨。溫韋，特別是溫庭筠的這類(lèi)詞，往往是描繪女子生活的環(huán)境、節(jié)候來(lái)作渲染烘托，描寫(xiě)女子的動(dòng)作、情態(tài)，來(lái)作某種暗示，曲折細(xì)致地表現(xiàn)人物的種種幽怨。如溫庭筠的 《菩薩蠻》：“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)峨眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映，新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣?！表f莊的 《更漏子》： “鐘鼓寒，樓閣瞑，月照古銅金井。深院閉，小庭空，落花香露紅。煙柳重，春霧薄，燈背水窗高閣。閑倚戶(hù)，暗沾衣，待郎郎不歸?！鼻赜^得溫韋遺韻，其 《浣溪沙》寫(xiě)得纖弱宛轉(zhuǎn)，幽怨纏綿，最得婉約之旨。詞篇不似五代李煜詞的直抒胸臆，而是如溫詞的曲折用筆，先寫(xiě)天氣和女子的居室來(lái)做渲染烘托：“漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋，淡煙流水畫(huà)屏幽?！鼻皟删涫桥哟簳孕褋?lái)對(duì)氣候的感覺(jué)： 天色沉陰，輕寒漠漠，使人如同置身于清冷蕭瑟的深秋。女子的內(nèi)心情感如何？詞中沒(méi)有寫(xiě)，而讀者自會(huì)轉(zhuǎn)而想見(jiàn)。后句寫(xiě)居室中繪著淡煙流水的畫(huà)屏。它給居室增添了清幽淡遠(yuǎn)的氣息，但這卻只能把女子的幽寂與迷茫留得更久，牽得更遠(yuǎn)。讀至此，我們的心神亦不禁融入了一片幽寂，牽系于那一縷柔絲，玩味體驗(yàn)，恍然有悟。況周頤曾評(píng)元好問(wèn)詞說(shuō)：“填詞景中有情，此難以言傳也。元遺山 《木蘭花慢》 云：‘黃星幾年飛去，淡春陰，平野草青青’，平野春青，只是幽靜芳倩，卻有難狀之情，令人低回欲絕。善讀者約略身入景中，便知其妙。”(《蕙風(fēng)詞話》)。如此描寫(xiě)景物環(huán)境，烘染暗示人物情感，使抒情宛轉(zhuǎn)，幽曲，確有無(wú)窮的微妙。下片描繪室外的自然景物，與女子的情思巧妙關(guān)合，詞境更加美妙動(dòng)人：“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁?！边@是女子掀動(dòng)簾幕所見(jiàn)春陰中幽靜疏淡之景?？伤蔷罢Z(yǔ)，更是情語(yǔ)?！拜p似夢(mèng)”，“細(xì)如愁”的比喻，給這雨灑花飛的春景增添了無(wú)限的余韻遠(yuǎn)神，那分迷濛、幽渺，娟倩、輕靈，是一片景致，也是迷離的春夢(mèng)，縹緲的愁思。我們感受到女主人公那無(wú)名的惆悵，那難以言狀的閑愁幽怨，與時(shí)空俱在，隱而彌深，淡而彌遠(yuǎn)。如此情與景相互交融，相互濡染，景似有神，情似有形，情文惋惻，讀之使人消魂欲絕。此等妙語(yǔ)，可謂“思路幽絕，其妙令人不能思議”。(陳廷焯 《白雨齋詞話》)。最后“寶簾閑掛小銀鉤”一句，以女子的動(dòng)作情態(tài)，表現(xiàn)其內(nèi)心情思。一個(gè)“閑”字，以輕淡的筆觸描出這位閨中女子的無(wú)聊落寞之形，而其心中的淡恨細(xì)思，更隱然可想。此筆仍是宛轉(zhuǎn)地抒寫(xiě)幽怨。小詞淡遠(yuǎn)取神，宛轉(zhuǎn)抒情，極富要眇之致。此等篇什當(dāng)為詞中雅正，正宗中之上乘。這種詞風(fēng)正是肇端于溫韋，繼之有晏、歐，秦觀遠(yuǎn)承溫韋，博取眾家，又有所發(fā)展和創(chuàng)造。

從以上分析，我們看出，秦觀被稱(chēng)為“溫韋”嫡派，這主要是因?yàn)樗^承了溫詞的深婉，韋詞的疏秀，形成了自己較為穩(wěn)定、統(tǒng)一，又符合詞之正宗的溫婉、清遠(yuǎn)、工而入律的詞風(fēng)。其詞不僅別于柳永、蘇軾，也不同于晏幾道的纏綿婉麗，不如賀鑄詞內(nèi)容風(fēng)格的多彩多姿，又不同于周邦彥詞的深厚和雅、典麗精工。因而，就詞境清遠(yuǎn)，情韻綿長(zhǎng)、文詞雅潔幾方面來(lái)看，秦詞很有特色，堪稱(chēng)“本色當(dāng)行”，“詞家正音”。劉熙載說(shuō)：“叔原貴異，方回贍逸、耆卿細(xì)貼，少游清遠(yuǎn)，四家詞趣各異，惟尚婉則同耳?！?《藝概》)但雖則“皆尚婉”，若論纖柔、和婉、蘊(yùn)藉，前三家均不同少游?！对~學(xué)集成》中有《郭頻伽詞品十二則》 和 《楊伯夔續(xù)詞品十二則》，他們以生動(dòng)的比喻，形象地描繪了婉約詞的審美特征： 它結(jié)構(gòu)委曲，如“芙蓉初花，秋水一半。一唱三嘆，若往若還”;意境幽深，如“千巖巉巉，一壑深美，路轉(zhuǎn)峰回，忽見(jiàn)流水”;它韻流弦外，如“明月未上，美人來(lái)遲。渺渺若愁，依依相思”;它情致幽怨纏綿，如“樓頭柳遠(yuǎn)，海上琴初。綿綿有恨’蠶絲難割?！睆脑~別于詩(shī)的角度來(lái)看，從溫韋奠定的“詞之正聲”來(lái)看，婉約詞正是這種風(fēng)情韻調(diào)，而秦觀詞最足以當(dāng)之。

北宋前期詞人多受溫韋影響，但所承繼又有所不同。人們常說(shuō)晏歐承花間余風(fēng)，但具體分析，晏殊詞更多地吸取了溫詞的“深美閎約”，而歐詞則更近似韋詞的 “情深語(yǔ)秀”。同時(shí)，二人也有集溫韋之長(zhǎng)，開(kāi)秦觀之先，寫(xiě)得清麗、娟秀，溫婉蘊(yùn)藉的小詞，如晏殊的 《清平樂(lè)》： “金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。紫薇朱槿花殘，斜陽(yáng)卻照闌干。雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒?！边@是一首感秋懷人之作，但人物的情感全是通過(guò)風(fēng)吹、葉落、花殘、燕歸的秋景和主人公酒醉酒醒的神態(tài)、動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)。詞境清幽，抒情細(xì)膩微婉，言外有深韻遠(yuǎn)致。再如歐陽(yáng)修的 《蝶戀花》 寫(xiě)閨中思婦的怨情。詞人融情入景，絕無(wú)道破之語(yǔ)，雖情脈脈，意綿綿，卻寫(xiě)得清雅含蓄。而其中 “庭院深深深幾許”、“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”等句，意境清幽，情韻深長(zhǎng)，正讓人想見(jiàn)少游類(lèi)似作品的清詞與幽趣。