風(fēng)格類·剛?cè)峒嫔弥P的宋詞賞析

【依據(jù)】前之(辛棄疾)《摸魚兒》詞借送春以寄慨，有抑塞磊落之氣； 此借傷春以懷人，有徘徊宛轉(zhuǎn)之思，剛?cè)峒嫔弥P也。(俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》)

【詞例】

祝英臺(tái)近

晚 春

辛棄疾

寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無人管，倩誰勸、流鶯聲住？ 鬢邊覷。試把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語。是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去！

【解析】剛與柔即是美學(xué)上通常所說的壯美與優(yōu)美。它們體現(xiàn)在自然景觀上，剛即如排山倒海、飛流千尺，柔好比風(fēng)和日麗、涓涓清流； 表現(xiàn)在文學(xué)作品中，剛通常指沉雄豪邁之作，柔則指纖濃綺麗之篇。對(duì)此，清人姚鼐有十分形象的描述。他說：“其得于陽與剛之美者，則其文如霆、如電、如長風(fēng)之出谷，如崇山峻崖，如決大川，如奔騏驥”，“其得于陰柔之美者，則其文如升初日、如清風(fēng)、如云、如煙、如霞、如幽林曲澗、如淪、如漾、如珠玉之輝、如鴻鵠之鳴而入廖廓”( 《復(fù)魯絮非書》)。

詞有婉約、豪放之分，故而有陰柔、陽剛之別。然而這兩者又不是決然對(duì)立的。它們不僅可以并存，而且可以轉(zhuǎn)化和交融，可以摧剛為柔、剛?cè)峒鎸?。辛棄疾?《祝英臺(tái)近·晚春》 就是比較典型的例子。

這首詞看似“昵狎溫柔”，實(shí)則柔中有剛。單從字面上看，此詞是寫一個(gè)女子在晚春時(shí)節(jié)思念遠(yuǎn)方不歸的情人，可謂纏綿悱惻之至。上片虛寫。詞人用一連串的景物來渲染這位女主人公傷春懷人的愁情。“煙柳暗南浦”一句，點(diǎn)出晚春季節(jié)，這正是思婦昔日與情人分別時(shí)的節(jié)令。由此，這位思婦又自然聯(lián)想到從前渡口分別時(shí)的情景。然而今年這個(gè)季節(jié)卻是渡口依舊，人不知處。睹物思人，情何以堪！ 著一“暗”字，有黯然魂銷之意。接下來更是一派殘春景象： 風(fēng)雨綿綿、飛紅片片、鶯聲不住?？吹竭@一片凄涼之景，女主人公原已流血的傷口上似乎又加了一刀。本來她是多么希望這春天能夠留住以成就好夢(mèng)，誰知風(fēng)雨無情，飛紅都無人管，流鶯更誰解勸！ 到此，詞人雖未寫一愁字，但女主人公的愁情自現(xiàn)，真所謂 “景語亦情語”也。下片由虛寫轉(zhuǎn)入實(shí)寫。這位思婦正當(dāng)無法排遣愁緒的時(shí)候，忽然由眼前的 “飛紅”想到用花來占卜情人的歸期。占卜的結(jié)果怎么樣呢，是兇象還是吉兆？ 詞中沒有寫。詞人只是從側(cè)面寫她 “才簪又重?cái)?shù)”。她剛把花簪到頭上，又馬上取下來再數(shù)，生怕前面是數(shù)錯(cuò)了。語極含蓄且寥寥數(shù)字，便把思婦當(dāng)時(shí)復(fù)雜的內(nèi)心世界描畫得入木三分，可謂傳神之筆。然而占卜畢竟只能是內(nèi)心的寄望，思念的人終于未歸。女主人公仍然是空房獨(dú)臥、孤燈相伴，唯有在夢(mèng)中向心愛的人哭訴自己的孤寂無依。最后在無可奈何的情況下，她只好把滿腔的愁怨發(fā)泄在對(duì)春天的怨恨上： 春天啊，你惹起我無限的愁思，你現(xiàn)在歸到何處去了，為什么不把這愁思一同帶去呢？

關(guān)于這首詞，論者或以為是作者有所托而作。如常州詞派開創(chuàng)人張惠言說：“ ‘點(diǎn)點(diǎn)飛紅’，傷君子之棄?！鼹L’，惡小人得志。‘春帶愁來’，其刺趙、張乎？”或以為是一首純粹的傷春懷人之作。如張端義 《貴耳集》 云呂正己“有女事辛幼安，因以微事觸其怒，竟逐之。今稼軒 ‘桃葉渡’ 詞因此而作”。對(duì)此，筆者既不敢茍同張惠言那物物皆有所指之說，亦認(rèn)為 《貴耳集》 的作者純是牽強(qiáng)附會(huì)。因?yàn)楹笳呒热徽f是被逐之妾，哪里會(huì)有“寶釵分”、“桃葉渡”的纏綿情景，即使是詞人借指、虛構(gòu)，也難寫出如此細(xì)膩深摯的感情。

結(jié)合辛棄疾類似的詞作如 《青玉案·元夕》、《摸魚兒》(更能消幾番風(fēng)雨)等來分析，這首詞誠如很多論者所說，是有所托而作，是傷心人別有懷抱。這也是詞人一貫所用的手法。具體說來，這首詞是詞人借閨怨的兒女柔情寄英雄失路的深慨，以柔腸表俊骨。盡管詞中語極癡、情極麗，但仍掩蓋不了英雄失意的不平之氣。近人陳匪石 《宋詞舉》一書對(duì)此評(píng)說得極為形象生動(dòng)：“愚細(xì)味此詞，終覺風(fēng)情旖旎中時(shí)帶蒼涼凄厲之氣，此稼軒本色未能脫盡者，猶燕、趙佳人，風(fēng)韻固與吳姬有別也?！?/p>

宋人劉克莊在談到辛詞風(fēng)格時(shí)有這樣一段話：“公所作大聲鞺鞳、小聲鏗鍧、橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無。其秾艷綿密者，亦不在小晏、秦郎之下?！?《辛稼軒集序》)劉在指出辛詞中那些透著陽剛之美的豪放之作時(shí)，也肯定了那些有著陰柔美的優(yōu)秀篇章。然而辛棄疾畢竟是一位從北方來到南方的愛國志士，是一位慷慨縱橫、磊磊落落的愛國英雄。他的經(jīng)歷和性格決定了他即使寫那些纖巧婉媚的情詞也不免時(shí)時(shí)透逸著英爽之氣。讀者往往能從他那些柔美的情詞中看到志士謀國的憂憤，看到英雄失意的感慨。正因?yàn)樾猎~剛?cè)嵯酀?jì)、柔中有剛，故而豪放而不落于叫囂，秾艷而不流于輕佻。