【女冠子】 (旦上) 新來瘦損，懨懨不是傷春。又見長門，秋風(fēng)乍起，傷心過眼，流光一瞬。紅顏還自哂。謾教眉黛常顰，啼痕偷揾。問妍華有盡，可能消得，這幾番愁悶？
(賓白略)
【二郎神】 清秋近，這些時(shí)看腰肢消盡。嘆風(fēng)雨羊車無定準(zhǔn)。當(dāng)初陳皇后失寵長門，用黃金百斤，求相如作賦，感動(dòng)武帝。如今卻那里去買得賦來？凄涼金屋阿嬌，難賦長門。那班婕妤退居長信，作紈扇之歌，自傷棄置。我如今學(xué)他，賦詩也無用處。紈扇羞裁明月韻。隋煬帝時(shí)，侯夫人不得進(jìn)御，他遺詩錦囊，自縊迷樓。我難道學(xué)他這們見識(shí)不成？誰待去摧殘胭粉。罷罷罷，我如今盡他憂愁斷送便了。謾傷神，盡憑他愁腸，斷送青春。
【前腔】 (小旦) 休顰，便長門寂寞，也須耐忍，怕取次摧殘花蕊嫩。小姐，你終日悲啼，沒個(gè)喜歡顏色，終不然學(xué)那息夫人在楚宮不成？你比不得他。他看花不語，為難忘舊日君恩。小姐，我說個(gè)比方與你。你如今雖說深宮冷落，譬如當(dāng)初昭君這等和了番呵，便要想著這宮門，也不能勾了。猶勝琵琶千古恨。小姐，不記得明皇時(shí)有個(gè)梅妃？他退居別宮，郁郁至死，后其間明皇見他真容，雖千般痛惜，卻濟(jì)得甚事來？枉自損傾城嬌俊。小姐，你快省愁煩，寵幸的日子近了。且溫存，料此去承恩，只在朝昏。小姐，你這般愁愁怨怨，沒個(gè)了期，我和你到宮門外消遣片時(shí)去來。(以下賓白略) (行科)
【囀林鶯】 (旦) 花前風(fēng)飐金鏤裙，偷閑暫出宮門。見樓閣參差云霧隱。望去前面的是什么宮？ (小旦) 這是翠微宮。(旦) 西邊的是什么樓？(小旦) 這是花萼樓。(旦) 那右壁廂的亭苑與那臺(tái)兒呢？ (小旦) 這就是沉香亭和望仙臺(tái)。(旦) 總蔥蔥佳氣氤氳。(小旦)那前邊這一帶不就是御溝了。(旦) 銅溝暗引，望咫尺恩波相近。(做到科)玉英，你看御溝中清波澄澈，綠蔭扶疏，是好一派水也。碧沄沄，似銀河一帶，內(nèi)苑初分。(小旦) 前日這御溝中呵。
【前腔】荷花一片鋪錦云，紅衣落盡猶存。如今呵，又兩岸芙蓉風(fēng)色緊。你看溝中流水這樣去得急。瀉金沙百折如奔，宮前滾滾，羞自把年光流盡。曾記得昔人有詩：一派御溝水，綠槐相蔭清。此中涵帝澤，無處濯塵纓。今日看起來，圣澤也有不到處。怨東君，便宮門咫尺，也沾灑難均。
【啼鶯兒】 (旦)玉英，你看御溝邊的樹林，怎么這樣紅得好？御林紅樹交水濱。(小旦) 這是楓樹，經(jīng)了霜，都變紅了。(旦) 是丹楓乍經(jīng)霜隕。(小旦)你看一陣風(fēng)過，那紅葉都滴溜溜的飄下來了。(旦) 忽西風(fēng)暗度籬根，紛紛飄墮成陣。呀，吹著一片到鬢邊來了。玉英，拾起來我看著。(小旦拾葉) (旦持葉看科) 你看這片葉兒，紅得可愛，就是胭脂染的一般。便教他青娥剪裁，也填不出這胭脂嬌暈。紅葉，紅葉，你到隨風(fēng)飄揚(yáng)，東來西去，得個(gè)自由，與我拘禁在這深宮里的不同。謾懷春，我今日有用著你處，柔情千點(diǎn)，借你寄殷勤。(小旦)小姐又來了。量這片葉兒，怎么用得著他？
【前腔】 看枝頭紅葉一瓣春。(笑科)難道他會(huì)做個(gè)情人不成？他無情可會(huì)調(diào)引。(旦)這丫頭胡說。你看這葉兒，可像一張紅箋紙兒么？(小旦)便像紅箋紙兒待怎么？便憑他千樹羅紋，(旦) 丫頭，寫不得一首詩兒么？(小旦)詩倒寫得，空傳一段春恨。小姐好沒意思。寫了詩，寄與那個(gè)？(旦)啐！我自寫我的愁懷，卻要寄與那個(gè)來！ (小旦) 怕桃源難逢阮郎，枉費(fèi)你錦腸千寸。小姐，你詩倒寫了，卻教鳥兒銜去，風(fēng)兒吹去，那個(gè)替你寄得去？(旦指御溝科) 這個(gè)水不會(huì)流將出去的么？ (小旦) 小姐好知趣，把這紅東西，就要趁這水流將出去。(旦)呸！ (小旦) 倩波神，當(dāng)胡麻一器，浮出武陵津。
且住。小姐，你要題詩，那得筆來？還好，我剛才描花的筆墨，還在袖子里。那里寫好？就在前面石桌兒上罷。小姐，你在闌干上坐著，我研墨你寫。(旦拂石桌科)
【黃鶯兒】 紅袖拂苔痕，蘸霜毫，構(gòu)思新，強(qiáng)將翰墨傳芳信。當(dāng)時(shí)侯繼圖在大慈寺中，得桐葉一片，上題情詩一首，后數(shù)年竟得這題葉女子成婚。他曾酬麗情。開元中有個(gè)宮人，寄詩軍士，明皇就將此女賜之，說道： “我替你結(jié)今生緣。” 他曾逢主恩。我如今知道濟(jì)什么事來？寫春愁拼把這片霜紅盡。(題詩科) 流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。謝殷勤，好將心事，寄與有情人。
詩已寫完。玉英，你放在御溝中，著他好生出去。(小旦看葉科)
【前腔】彩筆寫回文。小姐，你詩又做得好，字又寫得好，點(diǎn)蠅頭，草又真，恰正是錦囊佳制明勾引。這片葉若遇著有情人呵，應(yīng)教斷魂，若遇著無情人呵，空勞費(fèi)神。此一去呵，只愿得一陣順風(fēng)，隨著急流，徑浮出宮門外去。愿風(fēng)姨水伯齊幫襯。紅葉呵，聽原因，姻緣簿里，全仗你去做冰人。(放葉科) 小姐，葉放在水中了。(旦) 葉兒且住，聽我吩咐你幾句：
【簇御林】我是悲秋客，腸斷人。寄愁心，出禁門。你溪頭去通個(gè)桃源信。若逢人且謾說真名姓。你去倒去了，怎能勾得你個(gè)回音？枉癡心，無情流水，那討個(gè)音塵。
【前腔】 (小旦)小姐，你心中淚，夢(mèng)里人。這相思，假共真。葉兒，俺小姐這般央及你，你休做落花有意隨流水，流水無情戀落花，休做了水流花謝無憑準(zhǔn)。御溝，你也索可憐俺小姐，這樣凄楚。你休做我本將心托明月，誰知明月照溝渠，休得要一春魚雁無音信。你此去定要揀個(gè)知音俊俏人兒投著他，若遇俊郎君，那時(shí)節(jié)得成一段好事，俺小姐定不虧負(fù)你，得諧秦晉，再拜謝媒人。小姐，你看這葉兒，一徑順出去了。
【尾聲】 (合) 新詩一葉隨流迅，寫不盡滿懷春恨。(小旦)小姐，回宮去吧。拼取月冷黃昏深閉門。
《題紅記》 為王驥德改編祖父少時(shí)之作 《紅葉記》 而成。關(guān)于紅葉題詩的故事，唐宋小說中多有記載，只是男主人公的名字各異。元雜劇有白樸《韓翠屏御水流紅葉》、無名氏《紅葉傳情》 (佚) 等。此劇取劉斧《青瑣高議·流紅記》 所載較多。劇敘相國之女韓翠屏被強(qiáng)征入宮，入宮后未得寵幸。她深居宮中備感孤寂，乃題怨紅葉之上。紅葉從御溝流出宮外，被新科狀元于祐拾得。于祐和詩一首，亦從御溝流入，達(dá)于韓手。后韓翠屏出宮，竟與于祐成為夫妻。

這里所選，首曲 【女冠子】 為韓翠屏入宮后自我悲傷之曲。“新來瘦損，懨懨不是傷春” 本《西廂記》 鶯鶯見張生后 “懨懨瘦損，早是傷神，那值殘春” (見第二本第一折) 句。用 “不是” 二字，表明自己人消瘦、精神不振，不是因?yàn)?“傷春”,這實(shí)是女孩兒自我掩飾之詞。韓翠屏自春季進(jìn)宮，現(xiàn)已入秋。秋季本易令人傷感，何況她遠(yuǎn)離父母，又未得帝王寵幸，猶如漢時(shí)陳皇后失寵、孤獨(dú)地別居長門宮中。翠屏憂念光陰易逝，紅顏易老，那經(jīng)得“幾番愁悶”! 隨翠屏進(jìn)宮的丫環(huán)玉英見她 “花容消減”,勸她保重，認(rèn)為將來會(huì)有得意之日。她則在 【二郎神】 曲中用幾個(gè)故事作為回答。“嘆風(fēng)雨羊車無定準(zhǔn)”,事見《晉書·胡貴嬪傳》: 晉武帝常乘羊車游后宮，任其所至。宮人爭(zhēng)以鹽灑地或取竹葉插戶，以引帝車。羊駐處，帝便入其宮，并無定準(zhǔn)。此句說明將來能否有得意之日，很難預(yù)料。何況歷來宮人多有被冷遇者： 陳皇后別居長門宮后，用黃金百斤求司馬相如作 《長門賦》 而復(fù)得親幸； 漢班婕妤失寵，曾托詞紈扇作《怨歌行》,詞中有 “裁成合歡扇，團(tuán)圓似明月”句； 隋煬帝時(shí)，侯夫人因不得進(jìn)御，留詩錦囊，自縊于迷樓。翠屏表示，自己難效陳皇后，羞仿班婕妤，也不愿學(xué)侯夫人，只好 “盡憑他愁腸，斷送青春”。玉英在【前腔】 (即前曲之調(diào)) 中亦用故事相勸。一以息夫人之事與翠屏情況不同，勸翠屏不必終日悲啼 (春秋時(shí)楚王滅息，取息侯夫人歸，生子二。傳說以國亡夫死之痛，夫人終不與文王語。見《左傳》 “莊公十四年”); 二以出塞和番、想回漢宮而不得的王昭君與翠屏相比，認(rèn)為翠屏的處境遠(yuǎn)勝于昭君； 三借唐明皇寵愛楊貴妃后，梅妃退居別宮郁悶而死，后明皇念及已無濟(jì)于事，勸翠屏耐性等待?！傲洗巳コ卸?，只在朝昏?！?br>接著，玉英邀翠屏到宮門外游玩，以解愁悶。走出宮門，翠屏見樓閣參差、洋溢著一片融和的氣氛 (氤氳，氣盛的樣子),到得御溝 (銅溝，鑄銅的溝。吳王夫差曾于宮中作銅溝，見《述異記》,這里借作御溝),在清波澄澈、兩岸芙蓉盛開的美景中，心情逐漸開朗。玉英為她怨帝澤不均，她不予理會(huì)，卻欲借紅葉 “寄殷勤”。此后數(shù)曲皆寫她效仿與侯繼圖成婚的題葉女子和開元中寄詩軍士的宮人 (二事分別見于《玉溪編事》、《本事詩》),以紅葉寫心，通過御溝流水 “寄與有情人”,表現(xiàn)了從苦苦等待帝澤到主動(dòng)追求“有情人” 的轉(zhuǎn)變。
《題紅記》 以較多篇幅描寫了封建帝王后宮佳麗的生活。作品沒有寫她們的錦衣玉食、清歌曼舞，而著重寫她們感情上的空虛與苦悶。第三出 《詔入長門》 寫翠屏被選入宮，全家號(hào)慟。“內(nèi)庭注定三千眾”,即使公卿之女也不能免。入宮，意味著終生被 “拘禁” 永巷，與父母親人再“沒有見面日子了”。翠屏寧破花容、尋自盡，也不愿被“鎖作籠中鳳”?！秾m中春怨》、《金宮倦繡》、《霜紅寫怨》、《溪口收春》 等出描摹宮人們冷冷清清、虛度青春的愁情苦緒神態(tài)畢俱。后宮 “三千粉黛”之下，還有數(shù)不清的 “閑花柳”,其中 “十年不識(shí)君王面”,甚至終此一生獨(dú)伴孤燈的宮女不知多少。她們悲嘆 “紅顏勝人多薄命”,竟日以淚洗面、與愁為友。韓翠屏紅葉題情，許夫人制戰(zhàn)袍賜塞外吏士時(shí)封金鎖寄情，都表現(xiàn)了她們于百無聊賴中求寄托的情懷。作品對(duì)后宮生活真實(shí)、生動(dòng)的描繪，從一個(gè)側(cè)面暴露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的不平，對(duì)宮女們的不幸寄予了較多的同情。
不過，本劇寫于祐所題紅葉能夠逆流進(jìn)入宮中，完全是因?yàn)樗c翠屏 “有夫妻之分，數(shù)該紅葉為媒”,故氤氳大帝命鬼判逆風(fēng)送至翠屏手中。翠屏出宮后，二人因 “父母之命，媒妁之言” 結(jié)為夫妻，也完全是天緣巧合，他們個(gè)人并未、也毋須作任何努力。劇中男女主角，一為才子，一為淑女，他們的韻事沒有越出封建婚姻的藩籬。作品宣揚(yáng)姻緣天合的思想，是作者思想局限的流露。
《題紅記》 事奇，律嚴(yán)，文詞婉麗。作者于《曲律》 中強(qiáng)調(diào)劇戲 “勿落套，勿不經(jīng)”,“必法與詞兩擅其極”。文詞 “以婉麗俊俏為上”。他認(rèn)為 “純用本色，易覺寂寥； 純用文調(diào)，復(fù)傷鏤”,贊成 “下筆有許多典故，許多好語襯副”,又反對(duì)“賣弄學(xué)問，堆垛陳腐”,要在 “妥貼天成”,“務(wù)使唱去人人都曉，不須解說”。《題紅記》 的寫作體現(xiàn)了作者的主張。