古詩十九首

青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女。皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為倡家女，今為蕩子婦。蕩子行不歸，空床難獨守。

這是“十九首”中少有的用第三人稱寫的思婦詩。正是運用這種手法，詩的前六句連用六疊詞句勾畫出一幅精美的春色美人圖。河邊的草色是青青的，園中的柳條是郁郁的，在一派生意盎然的春光中，園林中心的樓頭窗前，出現(xiàn)了一位皎皎頗為白皙的少婦，是風致盈盈的。她的臉兒搽得粉紅粉紅的，白凈的手兒細長細長的。詩中連用這樣六個連綿的形容詞，難得如此渾然天成，從草寫到柳，從柳寫到樓，從樓寫到人，從人寫到衣袖，從衣袖寫到素手，卻不使人覺得呆板，那顏色是一步步由青而綠，而粉，而紅，而終于又都停止在一點素凈之上。六個疊字在音調上也富于變化，“青青”是平聲，“郁郁”是仄聲，“盈盈”又是平聲，“皎皎”又是仄聲，“娥娥”“纖纖”雖同為平聲，卻是一清一濁。這樣平仄相同，清濁映襯，利落錯綜，一片宮商，形成了自然而又豐滿的音樂形象。這種用疊字注意平仄清濁的相輔相成，在“十九首”并非偶然，它如“青青陵上柏，磊磊澗中石”、“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”、“盈盈一水間，脈脈不得語”,如果把這些疊字換成全平或全仄，讀來一定會感到單調滯澀。當時還沒有音韻學，全是詩人憑直覺把握，故不可及。
詩的前六句景美人美，一片諧和。后四句則寫深藏在一片諧和中的寂寞。一個家里沒有女人就不象一個家；只有女人，還是不成其為家。何況這個女人又是一個不甘寂寞的女人，一個歌女出身的女人，她渴望過正常人的生活，從良嫁人，希望的是夫婦唱隨，雙飛雙宿。然而卻落了個空房獨守的結局。長年的從藝生涯，培養(yǎng)出來的善于幻想與多情，使她特別易于受陽春美景的撩撥，她艷妝濃抹，當窗守望，顯然是有所期翼的。由于特定的身份，決定了此詩中人與詩經(jīng)《衛(wèi)風·伯兮》中人的表現(xiàn)有所不同。她守著空床，是以如火如荼的青春的寸寸消磨作為代價的，無怪她要在內心吶喊出“空床難獨守”的強烈呼號。特定的環(huán)境、特殊的經(jīng)歷和特有的心情的統(tǒng)一，才使得詩中人發(fā)出放膽呼號，震撼人心。唐詩名篇李益《江南曲》的“早知潮有信，嫁與弄潮兒！”與此詩末二句乃屬同一聲口，詩中人的身份亦應相同。