王昌齡

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

宮怨反映宮廷女性的哀怨，是一個(gè)專題。閨怨則反映社會(huì)各階層?jì)D女的怨情，是又一個(gè)專題。蓋封建時(shí)代婦女活動(dòng)范圍限于家庭，所謂足不出戶，富家婦女連家務(wù)活也不做，精神也就特別空虛，因此她們把夫妻間的團(tuán)聚看得很重，然而由于生活的原因，卻以不能如愿的時(shí)候居多，此閨怨所由作也。
王昌齡這首閨怨寫得相當(dāng)別致相當(dāng)深刻，為眾多同類之作不及。寫“閨怨”,卻先說(shuō)“不知愁”?？桃馇笊畹淖x者往往不得其解，或曰為禮教所囿不便流露愁情，這種說(shuō)法不合唐代實(shí)際，也不合詩(shī)意；或曰“少年不識(shí)愁滋味”,但這是少婦，不是少年(男性);或曰詩(shī)中少婦是半憨的，所以不知愁，但寫半憨的少婦沒(méi)有普遍意義，又與詩(shī)意不合。其實(shí)“不知愁”就是“不知愁”,蓋以從軍為榮，盛唐社會(huì)風(fēng)氣如此，“功名只向馬上取”,“覓封侯”不但是少年的愿望，亦必合于少婦的幻想。少年壯志不言愁，和閨中少婦不知愁，是完全可能的事。
首句說(shuō)罷“不知愁”,次句具體說(shuō)明她是怎樣的“不知愁”。在一個(gè)春天的早上，她打扮得濟(jì)濟(jì)楚楚，款步登樓，既為賞景，也未嘗沒(méi)有幾分風(fēng)流自賞的意味?！澳龏y”即嚴(yán)妝、濃妝，知愁者斷不如此——“自伯之東，首如飛蓬；非無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容？”
第三句是全詩(shī)轉(zhuǎn)折的關(guān)紐，當(dāng)少婦登樓觀望街景時(shí)，發(fā)現(xiàn)最醒目的卻是街頭青青的柳色，一剎那間情緒就發(fā)生了變化?！皸盍彪m然在很多場(chǎng)合可作為“春色”的代稱，然其形象的暗示性卻要大得多，它既可以使人聯(lián)想到青春年華、也可以使人聯(lián)想到好景不長(zhǎng)(“蒲柳之姿，未老先衰”)、還可以使人聯(lián)想到折柳送別和《折楊柳曲》而引起傷離，這些聯(lián)想都可以通往遠(yuǎn)方引起對(duì)夫婿的思念。從而使少婦產(chǎn)生了一個(gè)從來(lái)沒(méi)有如此強(qiáng)烈的悔恨的念頭：“悔教夫婿覓封侯”!
詩(shī)中少婦情緒的變化在剎那間發(fā)生，看起來(lái)是突變，其實(shí)也有個(gè)漸進(jìn)過(guò)程——就在少婦表面“不知愁”的當(dāng)兒，她的潛意識(shí)中未嘗沒(méi)有惆悵和孤獨(dú)的情緒在滋長(zhǎng)，當(dāng)其遇到一定外部條件(如“楊柳色”)的刺激，就會(huì)發(fā)生突變。所以“忽見(jiàn)”兩字是大轉(zhuǎn)折，“悔教”二字是現(xiàn)有的心情，而別后思念、平日希望等等矛盾的心理狀態(tài)，也都包含在其中了。
這篇七絕截取一個(gè)生活斷面，抓住少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那予以集中描寫，使讀者從偶然見(jiàn)到必然，由突變聯(lián)想到漸進(jìn)，不但表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)筆下人物心理變化的準(zhǔn)確把握，同時(shí)在藝術(shù)上也做到了以小見(jiàn)大。