《萌芽》外國文學(xué)作品簡析

法國作家左拉(1840—1902)的代表作。機(jī)器工人哀田納·郎杰被一家鐵工廠解雇后，轉(zhuǎn)到服婁礦井當(dāng)推車工。此時(shí)，資本家為轉(zhuǎn)嫁經(jīng)濟(jì)危機(jī)，對(duì)工人剝削愈來愈殘酷。哀田納接受國際工人協(xié)會(huì)的指示，鼓動(dòng)全礦萬名工人舉行罷工，接著發(fā)生了群眾暴動(dòng)。資本家始而用饑餓迫使工人讓步，繼而召來警察實(shí)行血腥鎮(zhèn)壓，最后用分化手段騙取了工人的復(fù)工，使罷工遭到失敗。復(fù)工的當(dāng)天，無政府主義者蘇瓦林和哀田納爭奪領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，暗中搗毀礦井的排水設(shè)備，造成14名工人被埋的慘禍，經(jīng)搶救僅哀田納一人脫險(xiǎn)。哀田納傷愈后，便前往巴黎國際工人協(xié)會(huì)。這次罷工雖然失敗，但卻宣告了新的斗爭已開始萌芽。

哀田納是作者正面肯定的工人運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)者的形象。他通過與國際工人協(xié)會(huì)的聯(lián)系，閱讀了大量進(jìn)步書刊，迅速提高了階級(jí)覺悟，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的殘酷剝削十分憤慨。來到服婁礦井后，他一面勞動(dòng)，一面宣傳革命，認(rèn)真完成了“準(zhǔn)備金庫”的工作，加之生活態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，便獲得了很好的聲譽(yù)，成為罷工的領(lǐng)導(dǎo)者。但因他有“左傾幼稚病”的缺點(diǎn)、把勝利的到來看得過于簡單，對(duì)斗爭的艱巨性估計(jì)不足，當(dāng)罷工出現(xiàn)挫折，便束手無策。他又愛好名利、往往沉醉于當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)的光榮里，致使罷工歸于失敗。最后，當(dāng)他向巴黎行進(jìn)時(shí)，竟幻想著用議會(huì)斗爭去獲取勝利。這一切說明哀田納不是無產(chǎn)階級(jí)的革命領(lǐng)導(dǎo)人，只不過是個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)的社會(huì)主義者。馬安嫂是光彩煥發(fā)的產(chǎn)業(yè)無產(chǎn)者的形象。她是7個(gè)孩子的母親，以微少的工錢維持一家人的生活。在殘酷的壓迫下，她從關(guān)心家庭、丈夫和兒女的生活到關(guān)心全體礦工的命運(yùn)；從對(duì)資本家的忍辱求存到向礦井主進(jìn)行堅(jiān)決的斗爭。面對(duì)丈夫飲彈身亡、三個(gè)女兒相繼葬身礦底和公公急得精神失常的沉重打擊和嚴(yán)峻考驗(yàn)，她始終沒有屈服，而是變得更加堅(jiān)定，堅(jiān)信吞噬工人血汗的“肥胖圓滾的上帝、魔鬼”終有一天被鏟除。從她覺悟成長的經(jīng)歷中，顯示了工人階級(jí)的大公無私、堅(jiān)強(qiáng)勇敢的高貴品質(zhì)。小說通過對(duì)煤礦工人的悲慘生活和罷工斗爭的真實(shí)描述，深刻地反映了勞資之間的尖銳對(duì)立、正確地揭示了工人群眾奮起斗爭的原因，如實(shí)地再現(xiàn)了工人運(yùn)動(dòng)的壯闊場面和偉大力量。

小說不同作者的其他作品，在藝術(shù)上有其獨(dú)特的表現(xiàn)方法?！睹妊俊肥鞘澜缥膶W(xué)中第一部描寫工人斗爭的長篇小說，它不僅最早塑造了工人形象，而且是第一次把無產(chǎn)階級(jí)作為主人公來表現(xiàn)。特別是小說內(nèi)容率先歌頌了赤手空拳的工人們所具有的不可抗拒的力量，表現(xiàn)了嶄新的重大主題，應(yīng)是作者最大功績的所在。在創(chuàng)作方法上，小說突破了作者自己的自然主義理論的束縛，摒棄了“無動(dòng)于衷”態(tài)度，站在同情工人貧困的立場，對(duì)勞資對(duì)立的不合理的現(xiàn)狀，其義憤之情凝于筆端，溢于言表。內(nèi)容中的“記錄事實(shí)”，都服務(wù)于揭示勞資矛盾的主題，達(dá)到了批判現(xiàn)實(shí)主義的高度。小說還將一些具有本質(zhì)特征的生活現(xiàn)象，加以典型化后，進(jìn)行對(duì)比鮮明的描寫，有力地說明了資產(chǎn)階級(jí)的幸福是靠剝削工人得來的。