詠寒柳

有恨寒潮，無(wú)情殘照，正是蕭蕭南浦。更吹起、霜條孤影，還記得、舊時(shí)飛絮。況晚來(lái)、煙浪迷離，見(jiàn)行客、特地瘦腰如舞。總一種凄涼，十分憔悴，尚有《燕臺(tái)》佳句。春日釀成秋日雨，念疇昔風(fēng)流，暗傷如許?？v饒有、繞堤畫(huà)舸，冷落盡、水云猶故。憶從前、一點(diǎn)東風(fēng)，幾隔著重簾，眉兒愁苦。待約個(gè)梅魂，黃昏月淡，與伊深憐低語(yǔ)。

這首詞見(jiàn)于王昶《國(guó)朝詞綜》卷四十七，上引據(jù)陳寅恪所校(見(jiàn)《柳如是別傳》第三章)。此詞大約作于崇禎十二年(1639)至十三年深秋之間。此時(shí)，距崇禎八年春季至夏初作者與陳子龍同居松江南樓已有四五年之久。其后不久，在崇禎十三年仲冬，作者男裝泛舟常熟，于半野堂初訪錢(qián)謙益，次年便與之舟上結(jié)褵。時(shí)年二十三歲，歷盡滄桑的柳如是此時(shí)也不免產(chǎn)生“美人遲暮”之感。

此詞題為“詠寒柳”。在柳如是的作品中，詠柳之作頗多，諸如“不見(jiàn)長(zhǎng)條見(jiàn)短枝，止緣幽恨減芳時(shí)”(《戊寅草》《楊柳》),“楊柳楊花皆可恨，相思無(wú)奈雨絲絲”(同上書(shū)《楊花》),“不道相逢有離恨，春光何用向人遮”(同上書(shū)《西河柳花》)等等。她所作的詠柳詩(shī)詞，不同于一般詩(shī)人單純地借詠柳以抒發(fā)離情別緒，而是借柳絮浮萍以自傷飄零身世。

這是一首體物寄情的詞作。上闋借秋柳自傷年華，下闋直抒情愛(ài)波瀾。

“有恨寒潮，無(wú)情殘照，正是蕭蕭南浦。”冰冷的潮水，如丹的殘陽(yáng)，蕭瑟的秋風(fēng)，送別的寒浦，這些景象在作者筆下都具有濃郁的感情色彩。一切都是那么陰冷：寒冷的潮水挾帶著全部恨憾滾滾而去，無(wú)情的殘陽(yáng)又冉冉西沉，颯颯的秋風(fēng)吹盡了昔日的綺麗風(fēng)光。詞人一落筆，便為寒柳潑灑了無(wú)限凄楚悲涼的背景。

“更吹起、霜條孤影，還記得、舊時(shí)飛絮”,在寒潮、殘照、秋風(fēng)中，孤零零的柳樹(shù)，低垂著它那被嚴(yán)霜摧殘的枝條——一幅寒柳圖突兀地呈現(xiàn)在讀者面前。然而，這寒柳卻有著繁盛的往日，在秋風(fēng)蕭蕭之中仍然懷念著飛絮亂舞的春光，舊夢(mèng)難續(xù)但又令人魂繞夢(mèng)縈。

“況晚來(lái)、煙浪迷離，見(jiàn)行客、特地瘦腰如舞”,上一韻寫(xiě)寒柳“孤影”自嘆的靜態(tài)，這一韻乃寫(xiě)它“見(jiàn)行客”的動(dòng)態(tài)?；貞洰吘共荒芡炝糇∈湃サ拇汗?，眼前面對(duì)著的只是暮靄沉沉，煙云縹渺，寒浪凄迷。更何況，又見(jiàn)束裝遠(yuǎn)行的人，也不得不打起精神，還在舞弄著已被嚴(yán)霜摧殘得十分細(xì)弱的腰肢，略表惜別寸心。這就借寒柳送“行客”的姿態(tài)，進(jìn)一步抒寫(xiě)自己對(duì)青春逝去的惋惜，表現(xiàn)了一種百無(wú)聊賴(lài)、無(wú)可奈何的情緒。

“總一種凄涼，十分憔悴，尚有《燕臺(tái)》佳句。”《燕臺(tái)》佳句，用唐朝女娘柳枝為東諸侯取去而未能與李商隱成為眷屬的故事(事見(jiàn)李商隱《柳枝五首·序》)。此處詩(shī)人自比柳枝，“佳句”指昔日與陳子龍唱和之作。“總”字領(lǐng)起，縱然(“總”,縱)目前境況極其凄涼，昔日風(fēng)姿亦已凋零殆盡，但當(dāng)年柔情蜜意的詩(shī)句依然存在，還引起自己的不斷回味。

在完成“寒柳”凄涼景況的描寫(xiě)以后，開(kāi)始讓它傾訴內(nèi)心的悲苦?！按喝蔗劤汕锶沼?，念疇昔風(fēng)流，暗傷如許”,秋雨早在春季就已“釀成”,“疇昔”的歡樂(lè)鑄下今日的悲傷。當(dāng)年，陳子龍、宋徵輿、李待問(wèn)與自己詩(shī)酒無(wú)虛日，歡樂(lè)無(wú)窮時(shí)，還創(chuàng)作了大量“春閨”、“風(fēng)雨”之類(lèi)的詩(shī)詞，然而樂(lè)極悲生，那些作品正成為今天飄零的預(yù)兆，只能加深今日的傷懷。

“縱饒有、繞堤畫(huà)舸，冷落盡、水云猶故?！本渲小八篇q故”之“云”,系作者自嵌其名。此句說(shuō)“繞堤畫(huà)舸”雖多，如追求自己的謝象三一類(lèi)的人物，但卻非自己情之所鐘，反而倍感冷落，自己仍然孑然一身，故我依然。詞句顯然從湯顯祖《紫釵記·折柳陽(yáng)關(guān)》:“落照陽(yáng)關(guān)妾有夫。河橋路，見(jiàn)了些無(wú)情畫(huà)舸，有恨香車(chē)”(《解三酲》)化來(lái)。

“一點(diǎn)東風(fēng)，幾隔著重簾，眉兒愁苦。”回想起崇禎八年(1635),自己和陳子龍同居南樓，不久被陳的祖母高氏和“三黨奉為女師”的嫡妻張氏逼迫仳離。此句中的“東風(fēng)”與陸游《釵頭鳳》“東風(fēng)惡，歡情薄”的詞意相似?！爸睾煛敝腑h(huán)境險(xiǎn)惡重重，致使歡情淡薄，使得詩(shī)人“眉兒愁苦”,肝腸寸斷。

“待約個(gè)梅魂，黃昏月淡，與伊深憐細(xì)語(yǔ)?！薄凹s個(gè)梅魂”指尋找新的意中人，于“月上柳梢頭”之時(shí)“人約黃昏后”,與其深談密語(yǔ)?！懊坊辍庇脺@祖《牡丹亭·玩真》“他年伴得蟾宮客，不在梅邊在柳邊”曲意。作者夢(mèng)中人究竟是誰(shuí)？據(jù)沈虬《河?xùn)|君傳》記載：“崇禎戊寅間(寫(xiě)這首詞的兩年前),年二十余矣。昌言于人曰：吾非才學(xué)如錢(qián)學(xué)士虞山(錢(qián)謙益)者不嫁。虞山聞之，大喜過(guò)望，曰：今天下有憐才如此女子者乎？吾非能詩(shī)如柳是者不娶。”在這首詞寫(xiě)成數(shù)月之后的仲冬，柳如是就去半野堂過(guò)訪錢(qián)謙益了。

詞的上闋以濡染背景入手，進(jìn)而著意刻畫(huà)寒柳之凄涼，之憔悴，之苦憶春日。下闋換頭，以春日秋雨設(shè)喻，緊接著將往日歡情和眼前悲戚交錯(cuò)出現(xiàn)，紛呈疊出，造成強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。用“縱”字領(lǐng)出“無(wú)意”之“畫(huà)舸”,而著落在“猶故”上；再用“憶”領(lǐng)出“東風(fēng)”和“重簾”,結(jié)句用“柳夢(mèng)”收住，所謂“淚花中的憧憬”者也。

柳如是的這首詞取法北宋，寫(xiě)得神韻天然，包涵無(wú)盡風(fēng)情。