[唐]王勃

采蓮歸，綠水芙蓉衣。秋風起浪鳧雁飛。桂棹蘭橈下長浦，羅裙玉腕搖輕櫓。葉嶼花潭極望平，江謳越吹相思苦。相思苦， 佳期不可駐。塞外征夫猶未還，江南采蓮今已暮。今已暮，摘蓮花，今渠那必盡倡家。官道城南把桑葉，何如江上采蓮花？蓮花復蓮花，花葉何重疊。葉翠本羞眉，花紅強如頰。佳人不茲期，悵望別離時。牽花憐共蒂，折藕愛連絲。故情何處所？新物徒華滋。不惜南津交珮解，遠羞北海雁書遲。采蓮歌有節(jié)，采蓮夜未歇。正逢浩蕩江上風， 又值徘徊江上月。蓮浦夜相逢，吳姬越女何豐茸。共問寒江千里外，征客關山更幾重？
《采蓮歸》系《清商曲辭》。屬南朝梁武帝蕭衍所制《江南弄七曲》之一的《采蓮曲》。戎昱在《采蓮曲》中寫采蓮少女們是： “同侶憐波靜，看妝墮玉簪。”一種少女們天真無邪的戇態(tài)躍然紙上，而王勃這首《采蓮歸》所表現的都是采蓮少婦們思念征夫的情緒，與少女們的心緒迥然不同。由于離別，在少婦們的心中對自己產生了“遲幕”之感，而對征夫則是有了怨恨之心，但她們在怨恨之余，仍然是關心并熱愛自己的親人的。在作者筆下的采蓮婦們是勤勞的，美麗的、真率而可欽的。全詩表現著詩人對這些采蓮婦們的同情與關懷。
為什么要用《采蓮歸》這個題目呢？一般說來，正在勞動熱火之時，專心于勞作，沒有閑情逸致去思索往日的夫妻之情，而勞動過后，在歸途中，坐在采蓮船上無事可做，就不免思緒萬千，一齊涌上心頭了。而一到家中，繁雜的家務又襲了過來，也無暇再去思索，所以她們的思緒在歸途中最為活躍。詩人抓住這種典型環(huán)境中人物的典型思維活動，把通常的《采蓮曲》換上一個字，叫做《采蓮歸》,實在是太絕妙了。由此也可看到他在運用樂府舊題寫作時的創(chuàng)造性。
“采蓮歸，綠水芙蓉衣，秋風起浪鳧雁飛”。寫采蓮婦身著粉紅色的衣服，與綠水相映襯顯得更美。同時從動態(tài)的環(huán)境描寫中也交代了時令。
“桂棹蘭橈下長浦，羅裙玉腕搖輕櫓?！笨梢韵胍姶嵌嗝雌?，搖船技術又是多么熟練，而她們依然處于青春芳華。
“葉嶼花潭極望平，江謳越吹相思苦“長浦歸舟，水平舟緩，隨歌唱，道出內心的相思之苦。
“相思苦，佳期不可駐，塞外征夫猶未還，江南采蓮今已暮。”佳期難駐，光陰飛逝，青春難再，而征夫猶在塞外，怎不令“美人”產生“遲暮”之感而益增相思之苦。
“今已暮，摘蓮花，今渠那必盡倡家，官道城南把桑葉，何如江上采蓮花?！边@些采蓮婦們雖然毫不顧忌地在江上發(fā)出“相思苦，今已暮”,但她們哪里一定都是樂伎人家呢？陌上的采桑女曾受“使君”的調戲，何如在江上采蓮花，可以避免許多無謂的麻煩呢？
“蓮花復蓮花，花葉何重疊？葉翠本羞眉，花紅強如頰。佳人不茲期，悵望別離時，牽花憐共蒂，折藕愛蓮絲?！鼻皟删鋵懮徎ㄖ啵ㄈ~相襯之美，但是作者的目的不在于寫花的美，而是要用它來襯托采蓮少婦們的青春美麗，所以一、二兩句是為三、四兩句鋪墊的。蓮葉的翠色雖然美，但與少婦們“黛綠”的“眉”相比，蓮葉仍自覺“羞慚”;蓮花雖紅得可愛，但也只是勉強比得上少婦們潤紅的面頰。少婦雖美，但可惜塞外的征夫卻不能在這青春年少時期歸來，怎不令少婦們“悵望”遠方而懷思別離時的約期呢？當這種情思縈繞在心頭時，她們牽動到有兩個蒂共一條莖的“并蒂蓮”時怎會不十分珍惜，而當折斷藕節(jié)看到仍相連不斷的藕絲時，又怎能不從心底發(fā)出一陣喜悅之情？詩人借花、葉、藕寫少婦們的貌與心理，可謂細膩入微。而在表現少婦們上，先寫“芙蓉衣”,再寫“羅裙”,兼及“玉腕”,而此時方用葉與花襯出美麗無比的容貌，亦可謂安排有序，細致多姿了。
“故情知何處？新物徒華滋。不惜南津交珮解，遠羞北海雁書遲。”但是過去的恩情究意在哪里呢？眼前的新景物白白地這樣茂盛，如果遠在北海的塞外征夫再不來信，讓人難為情，那么，就要在南津(又作“西津”)把自己身上的佩玉解下來送給他人了。詩人在這里運用了兩個典故委婉曲折而含蓄有致地表達了采蓮少婦對久出不歸的征夫所產生的怨恨之情。實際上是在表現著詩人對采蓮少婦的關心與同情?！敖猾槨薄?“雁書”, 《辭源》均有解釋，可參閱。
“采蓮歌有節(jié)，采蓮夜未歇。正逢江上浩蕩風，又值徘徊江上月。蓮浦夜相逢，吳姬越女何豐茸。共問寒江千里外，征客關山更幾重？”在這最后一段中進一步寫出了采蓮少婦們晝夜不息的勞動情景，同時也進一步表現了少婦們思念征客的心情和彼此互相關懷詢問的情懷。
總之，這首詩歌贊美了采蓮婦女的美麗與勤勞，抒寫了她們內心的相思與痛苦，表達了詩人對她們的同情與關注。由于篇幅較長，內涵較豐，所以能比較全面而又層層深入，曲折有致地描述了采蓮婦們的內心活動。特別是在詩篇中巧妙地運用了比喻，頂針等修辭方法，景物襯托，逐層深入，暗用典故等表現手法，以及流暢鏗鏘的語言， 而更增強了樂府詩的藝術特色，給人以美的享受