賈常侍之文，如高冠華簪.曳裾鳴玉，立于廊廟，非法不言，可以望為羽儀，資以道義。(皇甫湜《皇甫持正集》卷一《喻業(yè)》)

唐自景云以前，詩(shī)人猶習(xí)齊梁之氣，不除故態(tài)，率以纖巧為工。開(kāi)元后，格律一變，遂超然越度前古。當(dāng)時(shí)雖李、杜獨(dú)據(jù)關(guān)鍵，然一時(shí)輩流，亦非大和、元和間諸人可跂望。如王摩詰世固知之矣，獨(dú)賈至未見(jiàn)深稱(chēng)者。余嘗觀其五言，如“極浦三春草，高樓萬(wàn)里心。楚山晴靄碧，湘水暮流深。忽與朝中舊，同為澤畔吟。停杯試比望，還欲淚沾襟?！庇帧霸骄四先ィ娲ㄋ涣?。江邊數(shù)杯酒，海內(nèi)一孤舟。嶺嶠同遷客，京華即舊游。春心將別恨，萬(wàn)里共悠悠。”如此等類(lèi)，使置老杜集中，雖明眼人恐未易辨也。(蔡啟 《蔡寬夫詩(shī)話(huà)》)

至特工詩(shī)，俊逸之氣，不減鮑昭、庾信。調(diào)亦清暢，且多素辭，蓋厭于漂流淪落者也。(辛文房 《唐才子傳》卷三》)

至以《早朝》七言，一時(shí)絕唱，傾動(dòng)朝士，朝士爭(zhēng)起而和之。不知五言之妙，高古壯往，非當(dāng)時(shí)高、王輩所可比擬者。從來(lái)司衡輒輕易棄去，殊不可解。(譚宗《近體秋陽(yáng)》)

唐賢絕句，風(fēng)格句調(diào)銖兩不失累黍者，必推賈常侍。(范大士 《歷代詩(shī)發(fā)》)

其源出于陰、何，故音調(diào)節(jié)暢，無(wú)聲病之累?！叭f(wàn)里鶯花”傳為名句，與岳陽(yáng)樓之作俯仰遙深。(宋育仁 《三唐詩(shī)品》)

其詩(shī)氣質(zhì)不及高適，而典雅過(guò)之。間作綺語(yǔ)，亦文質(zhì)俱見(jiàn)，不落凡近。(丁儀《詩(shī)學(xué)淵源》卷八)