賀鑄《芳心苦》賀 鑄

賀 鑄

楊柳回塘^①，鴛鴦別浦^②。綠萍漲斷蓮舟路。斷無(wú)蜂蝶慕幽香^③，紅衣脫盡芳心苦^④。返照迎潮^⑤，行云帶雨。依依似與騷人語(yǔ)^⑥。當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)^⑦，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤。

荷花圖 高砜 日本私人藏

注釋 ①回塘：曲折迂回的堤壩。②浦：小河入江之處。③“斷無(wú)”句：唐崔涂《殘花》詩(shī)云：“蜂蝶無(wú)情極，殘香更不尋?！雹芗t衣：古詩(shī)詞中常以紅衣比喻紅蓮的花瓣。芳心苦：蓮心味苦，雙關(guān)人心愁苦。⑤返照：夕照。⑥騷人：詩(shī)人。⑦“當(dāng)年”句：唐韓偓《寄恨》詩(shī)云：“蓮花不肯嫁春風(fēng)?！?/p>

鑒賞 賀鑄喜改詞牌名，把《踏莎行》改為《芳心苦》用意很深。“芳心”是對(duì)蓮心擬人化的表述，其巧妙之處在于不僅把風(fēng)姿綽約而又獨(dú)自凋落的紅蓮，比作幽雅貞潔而又無(wú)人賞愛的“美人”，且運(yùn)用楚騷中慣用的“香草美人”手法，借花與美人的被人冷落，抒發(fā)自己知音難覓、“美人遲暮”的感傷。

上片描繪蓮花所處的環(huán)境及其遭際，揭示“芳心”凄苦的原因。紅蓮生長(zhǎng)在一條小河匯人大江的入水口，兩岸迂回的堤壩上楊柳縈繞，水中長(zhǎng)滿浮萍，時(shí)有鴛鴦徜徉游憩，環(huán)境幽美寧?kù)o。在水中的綠萍與岸上的綠柳的烘托下，紅蓮的美更是卓而不群！ 然而不幸的卻是綠萍漲滿水面，隔斷輕舟采蓮的去路，蓮花縱然懷有大美卻無(wú)人賞惜，孤芳自賞的同時(shí)又難掩心中的落寞。不僅如此，就因?yàn)樘巹?shì)不利，連蜂蝶這種常常與花相伴的知己也絕不肯來(lái)?！胺涞币痪湓谟靡馍戏M(jìn)一層，好比雪上加霜，把紅蓮的處境寫得更為不堪。故而，在紅花凋盡、韶華不在之時(shí)，芳心之中只剩下難言的苦楚。

下片起首兩句寫金色的斜陽(yáng)映照著脫落了花瓣的殘荷，在潮水的沖擊、暮雨的敲打下，一枝枝花莖迎風(fēng)搖曳，發(fā)出聲響，似乎在與同病相憐的詞人對(duì)話，分享著共有的哀傷。一個(gè)“當(dāng)年”，勾起了多少不堪回首的往事，一個(gè)“無(wú)端”又寄予了多少人生無(wú)常的感慨！ 紅蓮與詞人同樣經(jīng)歷了生命由春到秋的變換，結(jié)果卻只有無(wú)窮的感慨縈迂心頭：是悔，是恨！ 是嗟怨，也是無(wú)奈！

作為一首詠物詞，把深廣的寓意與對(duì)紅蓮的描寫渾然融合，是本詞的高超之處。上片中，蓮花雖美而遭遇漠視的處境正是詞人當(dāng)時(shí)沉居下僚的生活境況的反映。這首詞大概作于宋哲宗元祐元年(1086)至八年(1093)間，當(dāng)時(shí)賀鑄正處于新舊黨爭(zhēng)的漩渦之中。新黨執(zhí)政時(shí)，未曾攀附新黨；元祐后，舊黨執(zhí)政，也不被重用，故而發(fā)出了下片“當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤！”的感嘆。整首詞寫景、擬人、托喻妙合無(wú)垠，字句間凝聚著巨大的張力和感染力。

從前人詩(shī)詞中挖掘詩(shī)思和佳句是賀鑄所長(zhǎng)。這首詞中除了幾句是從前人詩(shī)句化用而來(lái)外，整首詞的構(gòu)思和用語(yǔ)更是受晏幾道《蝶戀花》詞的影響。晏詞如下：

笑艷秋蓮生綠浦。紅臉青腰，舊識(shí)凌波女。照影弄妝嬌欲語(yǔ)，西風(fēng)豈是繁華主！ 可恨良辰天不與。才過(guò)斜陽(yáng)，又是黃昏雨。朝落暮開空自許，竟無(wú)人解知心苦。

兩首詞同詠荷花，調(diào)異而韻同。賀詞雖對(duì)晏詞借鑒頗多，但經(jīng)其彩筆的潤(rùn)色后，脫去了晏詞的艷冶鉛華，手法更為巧妙，感慨也更為深沉，堪稱佳作。(張艷秋)

集評(píng) 清《陳廷焯：“方回詞極沉郁，而筆勢(shì)卻又飛舞，變化無(wú)端，不可方物，吾烏乎測(cè)其所至。方回《踏莎行》(荷花)云：‘?dāng)酂o(wú)蜂蝶慕幽香。紅衣脫盡芳心苦?！略疲骸?dāng)年不肯嫁東風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤?！嗽~騷情雅意，哀怨無(wú)端，讀者亦不自知何以心醉，何以淚墮?！?《白雨齋詞話》卷一)

清《陳廷焯：“此詞必有所指，特借荷寓言耳。通首如怨如慕，如泣如訴，有多少惋惜，有多少慨嘆！ 淋漓頓挫，一唱三嘆，真能壓倒今古?！?《云韶集》卷三)