于是我把那貝殼
緊貼在我的耳朵上，
我仔細(xì)地聽(tīng)著，
立刻，如鐘聲般，
低微而清晰地傳來(lái)了
那緩慢而悲哀的遠(yuǎn)海的低語(yǔ)，
被冰似的風(fēng)所鞭撻，
在一個(gè)風(fēng)帚掃蕩的
荒蕪的岸旁。
那是一片沒(méi)有陽(yáng)光的海岸，
從沒(méi)有印上人類的足跡，
自從有時(shí)間以來(lái)，
就從不曾感受到
任何人類體質(zhì)的重量和活動(dòng)，
除了凄風(fēng)和波濤所感到的一切。
在水的死寂中
有滾轉(zhuǎn)著的小圓石的聲音，
永遠(yuǎn)滾轉(zhuǎn)著而發(fā)出來(lái)的空洞的聲音。
起泡的水草跟隨水流
往來(lái)著，致使水草的冷而且長(zhǎng)的
又發(fā)著光的灰色觸須發(fā)出了颼颼的聲音。
那里沒(méi)有白天，
也永遠(yuǎn)沒(méi)有這樣的一夜——
群星被點(diǎn)亮了
對(duì)月亮發(fā)出驚奇的光：
只有昏暗，只有凄風(fēng)的悲痛
或嗚咽的、受驚的呻吟，
以及盲目游蕩的波浪——
于是我松開(kāi)了我的耳朵——啊，多快活，
我聽(tīng)見(jiàn)了一輛車子顛簸過(guò)街道的那一方。

(屠岸 譯)

斯蒂芬斯的詩(shī)同他的個(gè)性一樣，充滿了矛盾。他對(duì)人類社會(huì)總體看法是悲觀的，同時(shí)又抱有希望?！敦悮ぁ愤@詩(shī)， 以一種獨(dú)特的想象力，把詩(shī)的空間視野與詩(shī)人的思想不可分割地聯(lián)系在一起，從而表達(dá)出詩(shī)人在野蠻的自然面前的恐怖感和對(duì)人類社會(huì)的眷戀感。
首先詩(shī)人在風(fēng)帚掃蕩的荒蕪的岸邊，受到一種神秘力量的啟示，于是他把一只貝殼緊貼在耳朵上，仔細(xì)地聽(tīng)著。立刻，詩(shī)人聽(tīng)到了從遠(yuǎn)海傳來(lái)的低微而清晰的海的語(yǔ)言，而且在這種聲音里，似乎有一種緩慢而悲哀的情調(diào)。詩(shī)人在這些詩(shī)行里，抓住貝殼這一具有概括性的意象，然后憑借詩(shī)人驚人的想象力，塑造了遠(yuǎn)海的神秘性和原始性。
進(jìn)而，詩(shī)人在想象的境界中，看到了遠(yuǎn)海的古老風(fēng)貌。那是一片沒(méi)有陽(yáng)光的海岸，從來(lái)沒(méi)有印上人類的足跡，沒(méi)有任何人類體質(zhì)的重量和人類活動(dòng)，只有凄風(fēng)， 只有兇暴的波濤。在水的死寂中，詩(shī)人聽(tīng)到了小圓石在死水中滾轉(zhuǎn)翻動(dòng)的聲音，這聲音在詩(shī)人看來(lái)，是空洞的沒(méi)有生命力的。還有那些跟隨水流往來(lái)的起泡的水草，它的觸須發(fā)出冷颼颼的聲音。而且在遠(yuǎn)海里，沒(méi)有白天，連夜晚也看不到閃亮的群星和驚奇的月光，只有昏暗的、充滿凄風(fēng)冷雨、悲痛、嗚咽、受驚的黑夜，到頭來(lái)，依舊是盲目的波浪。這首詩(shī)描繪遠(yuǎn)海的景觀是通過(guò)陽(yáng)光、海岸、人類的足跡、凄風(fēng)、波濤、小圓石、水草、白天、夜晚等意象來(lái)實(shí)現(xiàn)的。這些意象在詩(shī)人獨(dú)特的感覺(jué)和豐富的想象中構(gòu)成詩(shī)句，因而顯得十分絕妙，充滿生氣。正是依賴這些充滿生氣的意象，詩(shī)人塑造了遠(yuǎn)海的荒涼和寂寞。
最后，詩(shī)人僅用了兩個(gè)詩(shī)句，就完整而深刻地表現(xiàn)出詩(shī)人留戀人間生活的內(nèi)心狀態(tài)。當(dāng)詩(shī)人松開(kāi)自己的耳朵，結(jié)束對(duì)遠(yuǎn)?；臎隼淠捏w驗(yàn)之后，聽(tīng)見(jiàn)了一輛車子從街道那邊傳來(lái)的聲音，于是，詩(shī)人感到十分快活和興奮。這樣結(jié)尾， 顯得巧妙、有力。

(邱正倫)