譚獻(xiàn)

綠酒紅燈漏點(diǎn)遲，黃昏風(fēng)起下簾時(shí)。文鴛蓮葉成漂泊，幺鳳桐花有別離。　　云澹澹，雨霏霏，畫屏閑煞素羅衣。腰支眉黛無(wú)人管，百種憐儂去后知。

這是一首閨情詞，吐訴香閨女子的離思別恨。情侶分飛，愁結(jié)難解，死別吞聲，生別惻惻，詞通過(guò)哀婉的語(yǔ)言，比興的手法，將女子別后的纏綿怨慕情思，曲折而細(xì)膩地表現(xiàn)了出來(lái)，韻致雋永，耐人尋味。

詞以代言體來(lái)寫。一二句主要自述所居環(huán)境，借景物傳達(dá)入夜情懷。啟唇映入眼簾的，是“綠酒紅燈”的室內(nèi)景致。精美華艷，色彩鮮麗。閨室中，女子在斟酒獨(dú)酌，蠟炬燃放著紅紅的光焰，映照出小幾上美酒的碧綠酒色。人悄悄，夜寂寂，只有計(jì)時(shí)的漏壺不時(shí)傳來(lái)一聲“滴答”的水滴聲響。詞出艷語(yǔ)破篇，勾勒閨房溫馨嫻雅的景致氣氛，意在“以樂(lè)寫哀”，故首句末著一“遲”字?！斑t”為女子的心理感受，含蓄地揭示了其心境：漏點(diǎn)遲遲，長(zhǎng)夜難挨，杯酒不澆愁懷。良宵美景，頓成傷心觸懷之物。接下“黃昏風(fēng)起下簾時(shí)”，筆觸伸向室外，進(jìn)一步濃染情懷。從寫法上說(shuō)，是倒敘、回憶：這種獨(dú)酌閨中，難以為懷的狀況，自黃昏時(shí)便開(kāi)始了。落日黃昏，最勾人生愁。“鏡里晨昏，總是愁時(shí)候”(譚獻(xiàn)《蝶戀花》)，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”(李清照《聲聲慢》)又加上狂風(fēng)卷起，晚寒侵檐，這次第，怎么了得！女子不忍聞見(jiàn)風(fēng)聲晚色，所以下簾掩戶，退而點(diǎn)燈斟酒，敵熬長(zhǎng)夜?！包S昏時(shí)”和“漏點(diǎn)遲”構(gòu)成的漫長(zhǎng)時(shí)間過(guò)程，“風(fēng)起下簾”和“綠酒紅燈”對(duì)舉的室內(nèi)外寒暖不同的環(huán)境氛圍，巧妙地披露了女子敏感易愁的內(nèi)心世界。就所表現(xiàn)的內(nèi)容說(shuō)，與明楊慎《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》“離人無(wú)語(yǔ)消魂，細(xì)雨斜風(fēng)掩門。掩門，掩門，數(shù)盡寒城更點(diǎn)”大致相類；而寫法上，譚詞順起逆接，變化倒裝，更顯跌宕文致，婉轉(zhuǎn)情思。三、四句變用比興手法，和盤托出致愁生恨的根由：“文鴛蓮葉成漂泊，幺鳳桐花有別離。”文鴛，即鴛鴦，羽毛有文彩，雄鳥(niǎo)羽色尤絢麗，故云。幺鳳，一種類似鳳凰而體形較小的鳥(niǎo)，因其常于暮春桐花開(kāi)時(shí)集棲桐上，又稱桐花鳳。唐李德裕《畫桐花鳳扇賦序》記載：“成都夾岷江，磯岸多植紫桐。每至暮春，有靈禽五色，小于玄鳥(niǎo)，來(lái)集桐花，以飲朝露?！碧K軾有《異鵲》詩(shī)：“家有五畝園，幺鳳集桐花?！兵x鴦、蓮葉、幺鳳、桐花，民間風(fēng)俗中都是美滿愛(ài)情的象征。鴛鴦雙雙，戲蓮翻荷，“拂荇戲而波散，排荷翻而水落?！薄奥劦励x鴦一鳥(niǎo)名，教人如有逐春情?！?徐陵《鴛鴦賦》)幺鳳桐花，春風(fēng)相集，“郎似桐花，妾似桐花鳳”(王士禎《蝶戀花》詞)。如今，一陣狂風(fēng)暴雨突來(lái)，恩愛(ài)斷絕，風(fēng)流驚散，門外溪中，文鴛蓮葉被激流沖卷而漂泊他鄉(xiāng)，庭內(nèi)樹(shù)上，幺鳳桐花為風(fēng)雨澆注而生生別離。女子觸景傷心，聯(lián)想起自己的愛(ài)人遠(yuǎn)游，孤居深閨的遭遇，由不得含悲失聲，低回欲絕。兩句托別恨于喻象，用“漂泊”暗寫愛(ài)人，用“別離”暗寫自己，曲筆點(diǎn)醒愛(ài)情生活的不幸，門戶洞開(kāi)，堂奧悉見(jiàn)，全篇感情遂明朗化。其寫景亦實(shí)亦虛、空靈多姿，前文的“遲”、“下”由此得以坐實(shí)，添生趣味。詞用筆至為纏綿蘊(yùn)藉，渾含不露，只用一兩字點(diǎn)明作意，使人省悟，筆致庶幾逼近清真。

過(guò)片三句，直白訴說(shuō)別后的寂寞，景情相逗，形象動(dòng)人?！霸棋ｅ?，雨霖霖”，描摹雨云飄流、細(xì)雨綿綿的暮春氣候?！霸啤?、“雨”承上段“風(fēng)起”、“飄泊”而來(lái)，互作補(bǔ)充，針線綿密。自從別后，百無(wú)意緒，寂寞朝朝暮暮。夜風(fēng)已是愁難聽(tīng)聞，奈何又著淅淅瀝瀝的桐葉細(xì)雨？正如詞人所云：“江上雨，樓頭淚，銀荷葉冷繡床間，事事尋思無(wú)味”(《御街行》)。女子身穿素白羅衣，茫然徘徊在畫屏紅燭之前，欲睡難睡，欲坐又起，細(xì)雨長(zhǎng)夜里，嘗盡人間閑愁的苦味?！伴e煞”二字，無(wú)情有思，煞是傳神，反襯出當(dāng)初歡聚的春宵苦短，倍顯今夜的孤單寂清，與上段“遲”、“下”，俱是不可輕易放過(guò)的字眼。全詞經(jīng)過(guò)節(jié)節(jié)渲染，層層蓄勢(shì)，最后跌出二句內(nèi)心自白：“腰支(肢)眉黛無(wú)人管，百種憐儂去后知。”語(yǔ)極平淡，意極深濃。叵耐這般寂寞，回思前情，方知他對(duì)自己的憐愛(ài)是何其厚篤，可嘆當(dāng)時(shí)竟視作平常。珍惜與追憶之意溢于言表。凝恨思君，欲說(shuō)又咽，人去房空，斷腸天涯，女子沉入癡癡的懷舊情海。結(jié)句頗耐咀嚼，淡語(yǔ)發(fā)逸響，平處見(jiàn)奇崛，與納蘭性德悼亡詞《浣溪沙》“被酒莫驚春睡重，賭書(shū)消得潑茶香——當(dāng)時(shí)只道是尋?！本?，寄寓的人生感慨恰復(fù)相同。人生中確實(shí)常有這樣一種情況：當(dāng)時(shí)以為是十分平常的事，事過(guò)境遷后追憶起來(lái)，才察覺(jué)它是多么值得珍視！相思至入骨境地，出語(yǔ)反而極其平淡，真是大化歸一，天性真情。

值得指出：譚獻(xiàn)乃常州詞派的后勁，論詞重寄托，“所著《復(fù)堂詞》意內(nèi)言外，有要眇之致”(《小三吾亭詞話》)，所謂“美人香草，寓意甚遠(yuǎn)?！?《白雨齋詞話》卷五)夏承燾先生《瞿髯論詞絕句》評(píng)說(shuō)：“萬(wàn)方一概曉笳聲，‘語(yǔ)在修眉’誰(shuí)解聽(tīng)？”便是指譚詞《蝶戀花》“語(yǔ)在修眉成在目，無(wú)端紅淚雙雙垂”有家國(guó)身世之憂，對(duì)這類詞不可局限于字面意義的理解。詞人生于同、光外患頻承之際，以循吏文人，喜談天下得失。本篇訴閨中雨夜怨情，似有深意，或托志幃房，眷懷身世不遇，故怨慕殊深，讀來(lái)有一種不能自已之愴情。