張先

玉仙觀道中逢謝媚卿

繚墻重院，時聞有、啼鶯到。繡被掩余寒，畫閣明新曉。朱檻連空闊，飛絮知多少？徑莎平，池水渺。日長風靜，花影閑相照。 塵香拂馬，逢謝女、城南道。秀艷過施粉，多媚生輕笑。斗色鮮衣薄，碾玉雙蟬小。歡難偶，春過了。琵琶流怨，都入相思調。

關于此詞的本事，《綠窗新話》卷上引《古今詞話》云：“張子野往玉仙觀，中路逢謝媚卿，初未相識，但兩相聞名。子野才韻既高，謝亦秀色出世，一見慕悅，目色相授。張領其意，緩轡久之而去。因作《謝池春慢》以敘一時之遇。”與詞意大致相符。它是北宋流傳較早的一首慢詞。正因為早出，所以與后來慢詞多用鋪敘手法不同，倒采用令詞一種典型的謀篇布局——先景后情，分劃顯明：上片寫貴家池館春曉之景，下片寫郊游遇艷相慕之情。而這景與情，即上下片之關系何在，驟讀是不易明了的。
“繚墻重院”,原是詞中“我”的居處所在?！皶r聞有、啼鶯到”,其所以是“時聞”而非“時見”,從上句看，乃由于高墻繚繞、院宇深邃的緣故；從下二句看，則更由于人在春眠之中。這時而一聞的鶯啼，便把人喚醒了?！袄C被掩余寒”,可見被未折疊，而天已大亮(“畫閣明新曉”)?！爸鞕戇B空闊”句承“畫閣”而寫居處環(huán)境，與“繚墻重院”相應，雖富麗然而寂寥，其境過清?！帮w絮知多少”暗點時令——這是暮春景象。這樣，從開篇至此寫到了春曉、恬睡、聞鳥，所有這些與“飛絮知多少”之景相連，都儼然孟浩然《春曉》詩意。這就構成一個現(xiàn)成思路，間接表現(xiàn)出濃厚的惜春情緒。“徑莎平”句以下續(xù)寫暮春景象，路上長滿野草，池面漸廣，風平浪靜，時有花影倒映?！叭臻L風靜”與“閑”字表現(xiàn)的仍是索寞的氣氛。這幾句又暗示出詞中人已徘徊于小園芳徑之上，百無聊賴，這就為下片的郊游準備了一個特定的心境。
郊游本為尋芳，而花絮多已零落，“塵香”二字，承上過變自然?！皦m香拂馬”,目標是城南的玉仙觀。一路上愁紅慘綠，該有多少感觸。這當口，不期然而然地，“逢謝女，城南道”。據本事，他們原是互相慕名的，而百聞不如一見，于是“一見慕悅”?！拔摇毖壑械乃侨绱嗣髌G絕倫：其秀麗出于天然，勝似化過妝來(“秀艷過施粉”);微微一笑，便有無限嫵媚；其衣色鮮艷奪目(“斗色鮮衣”),日暖衣薄，更熨貼出其身段之窈窕；其隨身佩帶之玉飾，雕琢成雙蟬樣，玲瓏可愛。這里以工筆重彩，畫出一個天生麗人，從中流露出一見傾心的愉悅。然而緊接六字“歡難偶，春過了”,則有無窮后時之悔。她眼中的“我”怎樣，詞中卻不明寫，從“琵琶流怨，都入相思調”二句看，可說是“心有靈犀一點通”了。寫“我”的感受以顯言，筆墨較詳而露骨；寫她的表現(xiàn)則隱言，筆墨極省而含蓄，正見用筆變化，有相得益彰之妙。作者并沒有花太多筆墨來寫二人相遇如何的交談或品樂，卻通過相顧無言的描寫將彼此的傾倒愛悅和相見恨晚的惆悵情緒表露得淋漓盡致。略其事而詳其情，長事短說，正是令詞才有的作法。同時下片“春過了”三字兼挽上片，惜春之情與后時(即相見恨晚)之悔打成一片，可謂景情交融了。
詞寫遇艷，結局怎樣卻沒有寫，讀者卻可從最末兩句里神會。這種不了了之的作法，也是本屬令詞的。所以夏敬觀論此詞說：“長調中純用小令作法，別具一種風味?！?據龍榆生《唐宋名家詞選》引)堪稱的評。