七月既望湖上雨后作

憑畫(huà)檻，雨洗秋濃人淡。隔水殘霞明冉冉，小山三四點(diǎn)?！　⊥ё訋讜r(shí)同泛？待折荷花臨鑒。日日綠盤(pán)疏粉艷，西風(fēng)無(wú)處減。
《謁金門》調(diào)填詞的常法，是于起首的三字句開(kāi)宗明義，或點(diǎn)現(xiàn)主旨，或交代背景，上片即據(jù)以生發(fā)；再由下片宕開(kāi)波瀾，給人以步步展開(kāi)之感。此詞也不例外，起句“憑畫(huà)檻”三字，以水檻的處所應(yīng)現(xiàn)“湖上”的題面，顯示了全篇覽景抒懷的走向，從而自然而然地過(guò)渡到“雨后”的題意。次句即極為洗練地予以接迎，“秋濃人淡”四字，是全篇的警策。它與作者在《玉漏遲·夜雨感懷》的名句“病與秋爭(zhēng)”,可謂狀抒秋感的雙璧。這四字從外化的意象來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)了作者憑欄所見(jiàn)，無(wú)非是滿目秋色，冷寂的秋意已抹去了湖上人物活動(dòng)的影子；從內(nèi)化的情愫來(lái)說(shuō)，反映了詞人意緒的悲涼、深沉，心境已經(jīng)淡化到兀然不復(fù)自知的地步；從綜合兩者的詞作風(fēng)神來(lái)說(shuō)，則目與心接，神(主觀)與物(客觀)已融合為一，奠定了全作孤寂清婉的基調(diào)。所以這里的“秋濃”、“人淡”,已然將“湖上雨后”的氣象氛圍、意境心情一網(wǎng)打盡，接下來(lái)的描寫(xiě)，不過(guò)是在總體印象上再作局部的點(diǎn)染和增飾而已。三、四兩句，會(huì)使人聯(lián)想起陸游“殘霞明水面”(《秋晚》)、劉禹錫“秋景墻頭數(shù)點(diǎn)山”(《秋日題竇員外崇德里新居》)之類的詩(shī)句，但詞作并非由此翻出，因?yàn)檫@種種的秋日常景，本身就最易迎合“秋濃人淡”的先入之見(jiàn)。
至此，如若再繼續(xù)鋪排更多的眼前景物，也不能獲得意象上新的突破，反而會(huì)產(chǎn)生蛇足之嫌。因而詞人在秋感已然飽和的前提下，于下片轉(zhuǎn)入了懷人。從詞中也可看到，作者于雨后來(lái)到湖上“憑畫(huà)檻”,自非無(wú)因，本意是來(lái)趕赴或緬懷一場(chǎng)未果的蕩舟之約?！巴ё訋讜r(shí)同泛”一句值得注意。用“艇子”而不取常用的“畫(huà)船”、“蘭舟”之類，顯然含有《古樂(lè)府》“艇子打雙槳，催送莫愁來(lái)”的用意(李商隱《莫愁》“若是石城無(wú)艇子，莫愁還自有愁時(shí)”、周邦彥《西河》“莫愁艇子曾系”都強(qiáng)調(diào)過(guò)這種聯(lián)系),也就是說(shuō)，詞人懷望的對(duì)象實(shí)是一名女子。于是，我們明白了“待折荷花臨鑒”的聯(lián)想與暗挑。詞作中的“湖”指杭州西湖，七月十六(既望)至多只能算是初秋，而詞人卻一味感慨粉荷日殘、西風(fēng)不減，并在綠肥紅瘦、秋風(fēng)漸緊的蕭條感中暗寓了年華漸老的憂傷，也就不令人奇怪了。而且，將這一心得去回味上片的“秋濃人淡”,又更可體會(huì)到這四字的窈曲與雋永。
詞人是浙西詞派的主要代表之一。浙西詞以“婉約隱秀”著稱，本篇可作為一則代表。清陳廷焯《白雨齋詞話》說(shuō)：“余最愛(ài)樊榭《謁金門·七月既望湖上雨后作》?！杏性骨?，意味便厚?！睂ⅰ霸骨椤辈鹱髟埂⑶槎咏?，則陳氏此評(píng)頗中肯綮。