劇之與戲，南北故自異體。北劇僅一人唱，南戲則各唱。一人唱則意可舒展，而有才者得盡其舂容之致； 各人唱則格有所拘，律有所限，即有才者，不能恣肆于三尺之外也。于是： 貴剪裁，貴鍛煉——以全帙為大間架，以每折為折落，以曲白為粉堊、為丹雘；勿落套，勿不經(jīng)，勿太蔓，蔓則局懈，而優(yōu)人多刪削；勿太促，促則氣迫，而節(jié)奏不暢達(dá)； 毋令一人無著落，毋令一折不照應(yīng)。傳中緊要處，須重著精神，極力發(fā)揮使透。如《浣紗》遺了越王嘗膽及夫人采葛事，紅拂私奔，如姬竊符，皆本傳大頭腦，如何草草放過！ 若無緊要處，只管敷演，又多惹人厭憎： 皆不審輕重之故也。又用宮調(diào)，須稱事之悲歡苦樂，如游賞則用仙呂、雙調(diào)等類，哀怨則用商調(diào)、越調(diào)等類，以調(diào)合情，容易感動得人。其詞格俱妙，大雅與當(dāng)行參間，可演可傳，上之上也； 詞藻工，句意妙，如不諧里耳，為案頭之書，已落第二義； 既非雅調(diào)，又非本色，掇拾陳言，湊插俚語，為學(xué)究、為張打油，勿作可也！

——摘自《曲律》 ,見《中國古典戲曲論著集成》第四集