記敘類·層層脫換的宋詞賞析

【依據(jù)】海綃翁曰：“墜燕”，去妾也。已成往事，故曰 “又”?！叭~吹”十一字，言我朝暮只如此過。從 “夜涼”再展一步，然后以 “當(dāng)時(shí)”句提起，“客路”句跌落?！办F環(huán)”三句，一步一轉(zhuǎn)，收合 “明月娉婷”?！皠e館”正對 “南樓”，“乍識”“似人”，從 “不見”轉(zhuǎn)出?！芭f色舊香”，又似真見，“閑雨閑云情終淺”，則又不如不見矣。層層脫換，然后以“真真難畫”，只作花看收住。復(fù)轉(zhuǎn)一步作結(jié)，筆力真破余地。(陳洵《海綃說詞》)

【詞例】

絳 都 春

吳文英

燕亡之矣，京口適見似人，悵怨有感。

南樓墜燕。又燈暈夜涼，疏簾空卷。葉吹暮喧，花露晨晞秋光短。當(dāng)時(shí)明月娉婷伴。悵客路、幽扃俱遠(yuǎn)。霧環(huán)依約，除非照影，鏡空不見。別館。秋娘乍識，似人處、最在雙波凝盼。舊色舊香，閑雨閑云情終淺。丹青誰畫真真面，便只作，梅花頻看。更愁花變梨霙，又隨夢散。

【解析】夢窗曾在杭州娶一妾，早亡。夢窗對她的感情很深，在詞作中一而再、再而三地回憶起他們一起生活的美好時(shí)光，并反復(fù)抒發(fā)其悲慟哀悼之深情。有一次，他過貴人家，隔墻聽到簫鼓之聲，疑內(nèi)間有人正按曲而舞，因此想象起舞人的舞姿，進(jìn)而聯(lián)想伊人。事見其 《珍珠簾》(蜜沈爐暖余煙裊)。此詞所寫， 則夢窗生活中的一個(gè)小插曲；他在京口 (今江蘇鎮(zhèn)江) 遇見了一位容顏極似杭州亡妾的女子，他甚至想將這位 “京口似人”的容貌畫下來，頻頻觀賞，聊作慰藉，然而就連這位 “似人”也未能常見，而亡妾的形象只像夢幻一般，風(fēng)流云散。

上片，伊人已逝，然而不時(shí)想起她的倩影，可惜已不可復(fù)見?！盎ā?、“明月娉婷”、“霧環(huán)”，她的姿色是十分美麗的?！俺繒勄锕舛獭?，她的生命又是那樣短暫。當(dāng)時(shí)明月之下，她是那樣娉娉婷婷，如今則“幽扃俱遠(yuǎn)”，彼此分屬于永遠(yuǎn)不可勾通的兩個(gè)世界。云環(huán)玉臂盡管依約如在眼前，但畢竟有影無形，鏡臺不可復(fù)照。上片的層層生前與死后的對照描寫，正是為了引出下片的“似人”。上片是“疏簾空卷”，是“晨晞秋光短”，是“幽扃俱遠(yuǎn)”，是“鏡空不見”，反復(fù)鋪敘，則伊人確乎已不可見。此為一層。下片，“乍識”，則從“不見”轉(zhuǎn)出，然“乍識”的“秋娘”只是“似人”而已，而非真正的伊人，非為伊人而似伊人，叫人驚絕。由伊人而脫換為“似人”，又一層?！芭f色舊香”，“雙波凝盼”，又與伊人并無二致，雖是“似人”，但在詞人的心目中卻是真正的伊人，此又由“似人”脫換為伊人?！半p波凝盼”四字，傳神地寫出“似人”與伊人最為相似及不可分辨之處，是全詞的點(diǎn)睛之筆，也是詞人完成層層脫換的關(guān)鍵之筆。如無此四字，則詞人不可能在“似”、在“見”，在不似、在不見上作文章?！伴e雨閑云情終淺”，則“似人”與伊人僅僅是顏色類相似，而情意卻不相如?！八迫恕笔乔闇\，伊人是情深，“似人”終究是僅似伊人而非真正的伊人，這就又由伊人脫換為“似人”，由真正伊人脫換為不如不見“似人”，又是一層。從敘事視角看，是由不見伊人、想見伊人脫換為“乍識”“似人”、仿佛見到伊人，由仿佛見到伊人脫換為似真正見到伊人，又由似真正見到伊人脫換為所見非伊人而只是“似人”而已。從抒情的視角看，是由凄苦脫換為差可慰藉的驚喜，由差可慰藉的驚喜脫換為望外的欣喜，最后又由望外的欣喜脫換為無可如何的失望。層層脫換，微妙地刻畫出詞人心理的種種變化，尤為成功。在現(xiàn)實(shí)生活中，一個(gè)人與另一個(gè)人身材容貌非常相似是可能的，但要找到情感深處完全相同的兩個(gè)人則是不可能的。詞人以容貌上的似——極似，情感上的不似作為敘事和抒情的中軸，層層脫換，曲盡變化，委婉卻又極為深刻地寫出他對亡妾的一片癡情。在悼亡詞中，在描寫戀情的詞作中別具一格。

吳文英在京口遇到“似人”，只是一種偶然的生活現(xiàn)象，然而詞中所表現(xiàn)的對亡妾一往情深的追悼、刻骨的思念，對詞人的感情生活來說，則又是必然的。優(yōu)秀的文學(xué)家、藝術(shù)家往往就是通過某些偶然的生活現(xiàn)象和片段來表現(xiàn)他們認(rèn)為是必然的、不可避免的思想情感。小到一首詞，大到一部小說、一部戲都無不如此。

層層脫換，一般用于有某些敘事成份的詞作。純粹的抒情詞作，詞人的感情層次也必然轉(zhuǎn)折，但不可能有敘事層次的反復(fù)脫換?？v觀一部詞史，詞以純抒情者多，兼有敘事成份者少； 就是吳文英本人的詞，也以純抒情者多，類乎本詞有敘事成份者少； 因此，層層脫換這種手法的運(yùn)用，從總體上看較少，就是吳文英的詞也不多。