解縉 (1369—1416) ,字大紳。明江西吉水人。洪武進士。永樂初，任翰林學士。由于他才華橫溢，頗受成祖器重，被命主持編修《 永樂大典》,永樂五年(1407) 以“泄禁中語”、“廷試讀卷不公”,謫廣西；永樂八年(1410)入京奏事，成祖不在京師，謁太子還，又以“無人臣禮”罪，下獄，后在獄中被殺。
解縉學書得法于危素、周伯琦，又上追鐘王，自出新意，是明代永樂年間有才氣的書法家之一。他用筆流而不放，點畫露而不狂，結體瀟灑而不俗。讀他的草書，如對一位談笑風生的“風流君子”。
解縉的書風富有一種動態(tài)美，翰墨馳聘，縱斂適度，點畫爽爽飛動，形質起落變化多姿，濃疏相參恰到好處，尤其是牽絲挺拔，全以指腕頓挫為之。
牽絲，是行草的一個顯著特點。牽絲有兩種，一種是筆連即絲連； 另一種叫意連，即古人所謂“暗過”。它在氣韻上有助于飛動，使通篇神采奕奕。雖筆連為實，意連為虛，若應用巧妙，使虛實相間，便可意趣相生。解縉熟諳此道，運筆保持中速，輕松自如，任意揮灑。他注意抓住牽絲的落腳點，是“細”,是“潤”。

由于牽絲帶有非規(guī)范性的特征，在作品中是一種特殊的線條。它在點畫中能巧妙地穿插連帶，承上啟下，往來提攜以造成點畫間的顧盼、呼應、關照的筆姿，給人以整體和諧、節(jié)奏明快的生動感。作者苦心造詣，使人讀后會產生遐思，會使感覺上升到了一個“有若無，無若有”的美妙境界。解縉的應用是成功的。他不濫用，也不重復。有筆連，有意連，或現(xiàn)或隱，隱若云霧山中，露若奇峰迭出。
解縉還善于在草書中嵌入少量行書字的結體和筆法，端雅婉麗，又不乏晉人蘊藉書風。例如此跋中的“書”、“陵”、“國”、“流”、“健”等字，雖是行書構型，作者書寫時又以草書筆意鋪開，交替自然，氣氛協(xié)調，并加強了作品的流動、舒展、輕松的節(jié)奏感。讀者從這里也能領略到作者豪放磊落的性情。
吳寬評解縉草書時說： “永樂時人多能書，當以學士解公為首，下筆圓滑純熟。”此說反映了作者的時譽，也說明了明永樂間書壇的草書審美觀。