春風(fēng)拂拂橫秋水，掩映遙相對。祗知長作碧窗期，
誰信東風(fēng)吹散，彩云飛。銀屏夢與飛鸞遠(yuǎn)，祗
有珠簾卷。楊花零落月溶溶，塵掩玉箏弦柱，畫堂
空。
馮延巳的詞長于言情，而且筆法纖細(xì)，抒情委婉。又長于以景托情，以情傳聲，情景交融，物我相化。讀馮詞常感到有一種意蘊(yùn)深美的境界在感染你，別是一番滋味。
這首《虞美人》描繪的是一個(gè)失去情侶的男子相思孤寂的心境。
詞的上片從景物寫起?！按猴L(fēng)拂拂”,點(diǎn)明節(jié)令。朗朗的晴空，微風(fēng)輕拂；地上柳暗花明，綠樹掩映，大自然送來了一個(gè)誘人的春天。詞的開篇極狀景物的明麗，為男女主人公歡愛設(shè)置了一個(gè)美麗宜人的氛圍。接著融情入景，展開對人物的描寫。象花間婉囀逗啼的黃鶯，在綠樹紅花的掩映下，一對男女正含情相對，互送秋波，這確是個(gè)靜謐而令人陶醉的場景。飄著花香的綠蔭里，一對戀人默默地對視著，千言萬語不知從何說起，只有“橫秋水”。也許此時(shí)眼睛是最能表達(dá)內(nèi)心的感情了，而沉默又是表達(dá)愛的最好方式。顯然，開頭兩句的景和情的點(diǎn)染，是作者有意在蓄筆勢，欲抑先揚(yáng)，為下文主人公情感的失意作一濃烈映照。往往良辰美景易惹人愁緒。以往的相聚越是歡樂，越能增加今日離別的悲涼?；ㄩg相對，原是期望能夠“長作碧窗”,白頭到老的。“碧窗”,指代男女歡會(huì)的地方?？墒呛镁安婚L，突有東風(fēng)吹來，五彩云霞般美麗的愛情頓為碎片飛散開去，不可追尋了?！皷|風(fēng)”即“春風(fēng)”。古人很喜歡以東風(fēng)托意，素有“拂袖東風(fēng)軟”(謝逸《蝶戀花》),寫一少女沐浴春風(fēng)中一任風(fēng)拂長袖的動(dòng)人意象。又有“為問東風(fēng)余幾許”(蘇軾《江城子·別徐州》),是表達(dá)嘆惋春去太快，愿春永駐的思想感情。在這些詞中，“東風(fēng)”即是美好事物的象征，也有一些詞把東風(fēng)認(rèn)作無情，如李商隱《無題》: “相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”句，晏幾道《玉樓春》中“東風(fēng)又作無情計(jì)”句，萬俟詠的《木蘭花慢》中也有“東風(fēng)晚來更惡”句。馮延巳詞中的“東風(fēng)”即為后者意，其實(shí)未必東風(fēng)無情，實(shí)在是因?yàn)閻矍樵跔N爛的春光中破滅，奈人不得，便將一切罪過歸于東風(fēng)的吹動(dòng)了?！罢l信東風(fēng)吹散，彩云飛”正是接前三句的歡愛，作樂極生悲一句，“誰信”言意料之外，此句使全詞頓生感情波瀾，拋出彩云飛去的悲哀。
下片承彩云飛寫相思情?！般y屏夢與飛鸞遠(yuǎn)”,東風(fēng)吹散了彩云，愛情破滅了，人去樓空，碧窗遙遙無期，悵惘之余，主人公倚在銀屏旁相思成夢。這的確是一場好夢，夢中夫妻相好，鸞鳳和鳴，一同飄飄遠(yuǎn)去，近乎人間仙境，然而，這又是一場無法承接下去的好夢?，F(xiàn)實(shí)畢竟是殘酷的，夢醒之后，但見簾卷堂空，物是人非。夢中之歡與夢后之悲形成了強(qiáng)烈對比。人已走，夢也散。此刻他該是一種什么樣的心情？ 詞中沒有去抒寫，而是轉(zhuǎn)而寫景：滿地零落的楊花，溫柔皎潔的明月，被塵灰遮掩了的玉箏，還有空寂如野的畫堂。睹此景，我們的眼前不難幻化出昔日這里玉箏陣陣、笑語聲聲的歡鬧場面，而這場面更是他所不能忘懷的。那么，他無限的相思，滿腹的離恨還需道出、點(diǎn)破嗎？這同晚唐詩人張泌的“多情只有春庭月，猶為離人照落花”(《寄人》)同一機(jī)杼，淡淡哀怨，自從景中映出。這正是馮詞含蓄、凄婉、動(dòng)人的一面。
全詞從景開篇，又以景結(jié)筆。寫景完全是為了用情，而所寫景物皆為“碧窗”、“銀屏”、“彩云”、“珠簾”等之類的濃麗景物。以景物托哀情，雖一字未言悲愁，卻在無言中將主人公失去心愛之人的入骨相思、惆悵難耐之情曲曲傳出。王夫之的“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂?！?《姜齋詩話》)正是指此而言。