離夜

玉繩隱高樹(shù)，斜漢耿層臺(tái)。

離堂華燭盡，別幌清琴哀。

翻潮尚知恨，客思眇難裁。

山川不可盡，況乃故人杯。

這是一首離別詩(shī)。抒發(fā)了詩(shī)人和友人惜別時(shí)的離愁別恨。全詩(shī)為行者的自述之辭。

前四句描寫(xiě)離夜之景。 “玉繩”二句寫(xiě)外景。北斗星中的玉繩星已隱落在高樹(shù)之下，西斜的天河把層層的亭臺(tái)樓閣照得通明。詩(shī)境高遠(yuǎn)、清幽。 “離堂”二句由遠(yuǎn)及近，寫(xiě)內(nèi)景。此時(shí)在離別的廳堂上，蠟燭已經(jīng)燃盡，而窗帷下的古琴依然傳出哀怨的清音。從“隱”、“斜”、 “盡”這三個(gè)字里，暗示了故人今夜為他舉行的別筵，時(shí)間很長(zhǎng)，直至深夜。從而表明了主客之間的情誼深厚，難舍難分。一個(gè)“哀”字，透露了宴會(huì)上氣氛之悲涼，情緒之低沉。以上四句寫(xiě)景，將玉繩、高樹(shù)、斜漢、層臺(tái)、離堂、華燭、別幌、清琴這八個(gè)景象，為離夜組成了清凄的意境。其目的是為下文抒發(fā)行者的離情，先從環(huán)境上烘托一種寂靜、悲哀的氣氛，給人造成一種憂傷的感受。這是一種烘云托月的手法。再說(shuō)，詩(shī)人在表達(dá)離愁時(shí)，可以用直接抒情，也可用融情于景、借景抒情的方法。從這個(gè)角度來(lái)理解，以上這四句也并非是純粹的景語(yǔ)。由于謝朓在寫(xiě)景時(shí)，不是純客觀地臨摹，而能帶著自己的感情色彩去攝取，所以在這幅哀景中，已經(jīng)寄寓著離人的哀情。而且這種借景抒情的手法，還能起到“含不盡之意，見(jiàn)于言外”的藝術(shù)效果，使詩(shī)意更加含蓄、深遠(yuǎn)，耐人尋味。

詩(shī)的后四句直抒胸臆。情緒由低沉轉(zhuǎn)入激越，詩(shī)意由含蓄變?yōu)轱@露。詩(shī)人先以“翻潮”和“客思”作對(duì)照。翻潮尚且知恨、行客此時(shí)纏繞心頭的茫茫愁思，自然更難抑制了。 “翻潮”句在詩(shī)里起了襯托、比興的作用。 “客思”是詩(shī)人自謂。與《暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈(zèng)西府同僚》中的“客心”意同。 “山川”二句又另?yè)Q筆意作結(jié)。說(shuō)自己此去路途遙遠(yuǎn)，山山水水將把他和友人分開(kāi)。所以更增加了難舍難分的纏綿悱惻之情?！吧酱ā本?，既有曹植“怨彼東路長(zhǎng)”(《贈(zèng)白馬王彪》)的怨恨情緒，又有柳宗元“嶺樹(shù)重遮千里目”(《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》)的哀愁。路遙已足使行者愁煩，結(jié)句“況乃故人杯”，在感情上又遞進(jìn)一層，詩(shī)人給離夜再加一層愁緒，更多一番深情的渲染。把自己在離夜時(shí)的惆悵、沉痛、眷戀、深摯的感情推向了高潮。令人有茫茫愁思，悠然不盡之感。

詩(shī)的篇幅短小，講究對(duì)仗，詞采清麗，音調(diào)和諧，偶句押韻，一韻到底，體現(xiàn)了新體詩(shī)的特色。齊梁時(shí)期的這種新體詩(shī)是格律詩(shī)的開(kāi)端，為唐代的近體詩(shī)奠定了基礎(chǔ)。陳子昂的五律《春夜別友人》從詩(shī)境到具體的語(yǔ)句，均得《離夜》的有益啟示。