【原文】

雨過浮萍合，蛙聲滿四鄰。
海棠真一夢，梅子欲嘗新。
拄杖閑挑菜，秋千不見人。
殷勤木芍藥，獨(dú)自殿余春。

高亭廢已久，下有種魚塘。
暮色千山入，春風(fēng)百草香。
市橋人寂寂，古寺竹蒼蒼。
鸛鶴來何處，號(hào)鳴滿夕陽。

【鑒賞】
蘇軾于元豐三年（１０８０）二月一日到達(dá)黃州貶所，這兩首詩是這年春末所作。
“奮厲有當(dāng)世志”，敢于抨擊時(shí)政的蘇軾，以謗訕新政的罪名被捕入獄，幾乎送命。經(jīng)過中外臣僚的營救，得保首領(lǐng)，被貶為黃州團(tuán)練副使，不得簽書公事。他初來乍到黃州，驚魂未定，心灰意冷，杜門閉口，既不拜往迎來，更不談?wù)摃r(shí)事，常常獨(dú)自一人釣魚采藥以自娛，信步逍遙以自適：“先生食飽無一事，散步逍遙自捫腹?！保ā抖ɑ菰汉Ｌ摹罚┍驹娨彩沁@種生活的寫照。
第一首寫雨晴后散步所見之景。一二句寫雨晴?！坝赀^浮萍合”，說明先前的雨下得不小，若是毛毛細(xì)雨，就不致把浮萍沖散；也說明是初晴，否則，浮萍早合，就不會(huì)引起作者的注意了。“過”、“合”二字，恰切地寫出了大雨初晴。任何一個(gè)在農(nóng)村生活過的人都知道，雨后青蛙叫得特歡，“蛙聲滿四鄰”的“滿”字，可謂傳神之筆。三四句寫春光已失，經(jīng)過大雨的摧殘，海棠花已落盡。蘇軾在《定惠院海棠》詩中就說過，海棠雖美，但轉(zhuǎn)瞬就凋謝了：“明朝酒醒還獨(dú)來，雪落紛紛那忍觸！”“海棠真一夢”，就是寫海棠花已“紛紛”落盡，像夢一樣難尋其蹤影。但又何止“海棠真一夢”呢？大家熟知，蘇軾在黃州不止一次地感嘆“人間如夢”，他的經(jīng)歷不就是一場噩夢嗎？因此，用夢來形容海棠的凋謝，浸透了他這時(shí)特有的感受。梅子成熟于夏初，“梅子欲嘗新”，也說明春天是一去不返了。五六句寫自己的孤獨(dú)。“拄杖閑挑菜”———活畫出了他那閑得無聊的神情?！扒锴Р灰娙恕薄凇兜麘倩ā分袑戇^：“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱?！奔讶诵β暆u失已令人煩惱，何況雨后秋千，根本不見佳人呢！最后兩句以牡丹花（木芍藥）在春末的獨(dú)自開放，反襯百花凋零，春光已失。“殷勤木芍藥”，贊牡丹情意懇切深厚，就是傷百花的無情?！蔼?dú)自殿余春”，可見他花已盡，在后曰殿，表明牡丹已是最后的花，余春即殘春，獨(dú)自為殘春之殿，五字三層，層層充滿了“遲暮”（紀(jì)昀語）之感。
第二首寫“步至四望亭下魚池上，遂自乾明寺東岡上歸”?！案咄ぁ奔粗杆耐?，在東坡雪堂南面的高阜上?！胺N魚”即養(yǎng)魚，種魚塘即題中所說的“魚池”。高亭久廢，不再是供人游賞，而是用來養(yǎng)魚的地方，一開頭就給人以荒涼之感。“暮色千山入”即“暮色入千山”，寫天已晚，為“歸”作鋪墊?！按猴L(fēng)百草香”，寫春已殘，故春風(fēng)送來的不是花香而是草香。“市橋人寂寂”，應(yīng)“暮色”句，因天將暮故市橋人散。古寺即乾明寺，“古寺竹蒼蒼”應(yīng)“春風(fēng)”句，因春已殘，故再也見不到“雜花滿山”，但見蒼蒼竹木而已。高亭久廢，暮色初臨，市橋人散，竹木蒼蒼，都給人以冷落寂靜的感覺。最后兩句的寫法與前一首相似，以鸛鶴號(hào)鳴，反襯市橋沉寂。正因?yàn)槿f物俱寂，突然出現(xiàn)的鸛鶴聲似乎充滿了暮色蒼茫的整個(gè)天空，聽起來更加凄厲。白居易《琵琶行》有“此時(shí)無聲勝有聲”之句，蘇軾這里的藝術(shù)效果則相反，是“此時(shí)有聲勝無聲”。《紀(jì)評(píng)蘇詩》說，這兩句寓“羈孤”之意。這確是哀號(hào)無告的蘇軾貶官在這寂寞江城的生動(dòng)寫照。
這兩首詩寫景如畫，景中有情，旨意含蓄，富有韻味。紀(jì)昀認(rèn)為這兩首詩，“格在唐宋之間”，第二首“純乎杜（甫）意，結(jié)尤似?！彼卧娒骺?，唐詩蘊(yùn)藉，杜詩沉郁蒼涼。蘇軾詩以明快見長，而這兩首詩卻含蘊(yùn)豐富，不露不張。不細(xì)加咀嚼，很容易當(dāng)作一般寫景詩讀過。但稍加品味，就不難發(fā)現(xiàn)這些寫景詞句都浸透著他貶官黃州初期所特有的感傷色彩。第二首更具有杜詩沉郁蒼涼的特色，結(jié)尾更是杜甫慣用的手法，宕開一層，在更加開闊的畫面上抒懷。