嗚呼哀哉，與可豈其多好，好奇也歟？抑其不試，故藝也^②。始余見(jiàn)其詩(shī)與文，又得見(jiàn)其行草篆隸也，以為止此矣。既沒(méi)一年，而復(fù)見(jiàn)其飛白。美哉多乎，其盡萬(wàn)物之態(tài)也。霏霏乎其若輕云之蔽月，翻翻乎其若長(zhǎng)風(fēng)之卷旆也^③。猗猗乎其若游絲之縈柳絮，裊裊乎其若流水之舞荇帶也。離離乎其遠(yuǎn)而相屬，縮縮乎其近而不隘也。其工至于如此，而余乃今知之。則余之知與可者固無(wú)幾，而其所不知者蓋不可勝計(jì)也。嗚呼哀哉！

〔注〕?、傥呐c可：名同，梓州永泰（今四川鹽亭東）人。北宋著名的書(shū)畫(huà)家，蘇軾的從表兄。曾知洋州、湖州。著有《丹淵集》。?、谝制洳辉?，故藝也：語(yǔ)出《論語(yǔ)·子罕》：“牢曰：子云：‘吾不試，故藝?！痹嚕?。藝，掌握多種技藝。?、鄯悍v貌。旆（狆è犻配）：旗幟的通稱。

本文作于文與可去世一年后，蘇軾發(fā)現(xiàn)了文氏的飛白，驚嘆其藝術(shù)造詣，故而寫(xiě)下這篇贊文。
飛白，是書(shū)法藝術(shù)的一種。飛白體的特點(diǎn)是筆畫(huà)露白，似枯筆所寫(xiě)，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。本文緊緊圍繞飛白的這種特點(diǎn)，用博喻手法，準(zhǔn)確、生動(dòng)、形象地描繪出文與可飛白的藝術(shù)造境。
“美哉多乎，其盡萬(wàn)物之態(tài)也。”是總的贊美，振起文氣，統(tǒng)領(lǐng)全部贊詞。自“霏霏乎”至“裊裊乎”四句，以自然風(fēng)物為喻，贊其走筆用墨的工力造境；“離離乎”、“縮縮乎”二句，直接贊其筆畫(huà)字架結(jié)構(gòu)方面的藝術(shù)工力。短短六句，囊括了文與可飛白藝術(shù)的全部要素。詞彩絢麗，風(fēng)光旖旎。其藝術(shù)工力適足與文與可的飛白工力相比美。
“霏霏乎”句，從曹植《洛神賦》之“髣髴兮若輕云之蔽月”句化出。曹句用以形容望中所見(jiàn)洛神的若隱若現(xiàn)、輕盈飄逸的形象。此句則用以形容飛白書(shū)法所特有的，走筆至墨淡露白處那種清淡飄逸的藝術(shù)美感。霏霏，云初起之貌。輕云，形容墨淡；輕云蔽月，形容微微露白，恰到好處。
“翻翻乎”句，用以形容重筆濃墨，隨意揮灑的剛勁飛動(dòng)的氣勢(shì)。長(zhǎng)風(fēng)，足見(jiàn)風(fēng)勢(shì)之厚；卷旆，更見(jiàn)風(fēng)勢(shì)的猛烈無(wú)阻。以長(zhǎng)風(fēng)卷旆形容筆墨的濃重飛動(dòng)，極富聲色。同時(shí)“旆”之被“卷”，也暗示墨之露白，仍未離飛白的特點(diǎn)。
“猗猗乎”句，用以形容筆勢(shì)若斷若續(xù)，柔婉牽纏的美感。猗猗，柔弱不絕貌。游絲，春日蟲(chóng)類所吐之浮游之絲。游絲縈柳絮，極見(jiàn)卷?yè)P(yáng)牽纏的柔婉之態(tài)。
“裊裊乎”句，用以形容筆勢(shì)流動(dòng)而又搖曳多姿的美感。裊裊，搖曳貌。荇，一種水菜。荇生水上，故水流而荇舞。杜甫曾有“水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)”之句，歷來(lái)膾炙人口。本句與杜詩(shī)有異曲同工之妙。
“離離乎”、“縮縮乎”二句，是說(shuō)筆畫(huà)字架結(jié)構(gòu)疏而不斷，密而不滯，甩得開(kāi)，收得攏，疏密相間，錯(cuò)落有致。
以上六句，極盡描寫(xiě)比喻之能事，不僅表現(xiàn)了蘇軾過(guò)人的文才，更說(shuō)明他本人是一位精通“書(shū)理”的大書(shū)家，所以他才能對(duì)文與可的飛白藝術(shù)體會(huì)得如此深切透辟。
在贊文與可飛白之前之后，作者還概括指出文與可的詩(shī)文造詣，及其書(shū)法兼擅行、草、篆、隸各體的成就；并以新發(fā)現(xiàn)的飛白為例，說(shuō)明文與可是一位在多種藝術(shù)領(lǐng)域中取得了多方面成就的藝術(shù)家，他的作品恐怕還有許多不曾被人發(fā)現(xiàn)，未為世人所知。對(duì)文與可的英年早逝，表示了深切的惋惜痛悼之情。這種布局，頗富匠心，表明作者贊文與可的飛白，始終是和贊其“全人”分不開(kāi)的。以文傳人，寄托哀思，蘇軾有焉。