相送

客心已百念，孤游重千里。

江暗雨欲來(lái)，浪白風(fēng)初起。

題目《相送》，也是全詩(shī)內(nèi)容的重要組成部分。它相當(dāng)于一篇小序，交待了文章的創(chuàng)作背景，是引導(dǎo)讀者理解全詩(shī)的一只路標(biāo)。倘沒有這只路標(biāo)，詩(shī)意之徑就會(huì)變得模糊，歧路多出，讓人茫然，不知所之。

這是寫給前來(lái)送行友人的詩(shī)，即古代常見的“留別”、 “留贈(zèng)”之詩(shī)，它抒發(fā)了作者思鄉(xiāng)、別友的復(fù)雜的內(nèi)心感受。

詩(shī)的前二句，寫“客心”?？停愢l(xiāng)之居者自稱。 “客心”，此處既包含客中的鄉(xiāng)思，也可指稱自己此時(shí)的心境，在“相送”的特定環(huán)境中，還包含著黯然傷別的情愫。因此， “客心已百念，孤游重千里”，有二重意思：其一，寫客中鄉(xiāng)思。言客居異地，鄉(xiāng)思綿綿，眾感交集，愁腸百結(jié)，更加以千里阻隔，慈親久違，感慨系之。兩句寫自己久郁悲思。即言“客心”。 “已”和“重”之間，有一種遞進(jìn)關(guān)系呼應(yīng)。 “已百念”言作客已是可悲， “重千里”，謂作遠(yuǎn)客則更可悲。 “重”， “更”的意思。其二，寫黯然傷別。 “客心已百念”，“百念”，極寫其情感的復(fù)雜性。如果只是鄉(xiāng)思之慨，則僅一念情深而已，不必謂“百念”。 “百念”，正言鄉(xiāng)思之外，又交織著別思之傷。思鄉(xiāng)欲歸，而慕戀摯友，不忍分手；與摯友聚首則家人無(wú)由同歡。兩全勢(shì)難，故言“客心已百結(jié)”，寫出別時(shí)(又是歸時(shí))心緒的紛紛擾擾。 “孤游”又有別后孤身遠(yuǎn)行之意。 “孤游重千里”又寫千里歸途上的凄苦。有類柳永“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”詞意，都是想象別后漫長(zhǎng)行程中的孤寂、傷感。從而寫出了朋友之間的深厚情誼，點(diǎn)出了“相送”詩(shī)題的意旨。

前二句詩(shī)，妙在有雙關(guān)之意。字面上，傷別、鄉(xiāng)思兩種意思都非常圓通流暢，自然和諧。無(wú)生硬造作之痕，何遜素以工于煉字稱世，并被杜甫推許。杜甫本是“語(yǔ)不驚人死不休”的煉字大師，能被他推許的人，語(yǔ)言工夫自當(dāng)不凡。由本詩(shī)可見一斑。

后兩句，寫江景。

“江暗雨欲來(lái)，浪白風(fēng)初起”。沈義文在《樂府指迷》中指出：“結(jié)句須要放開，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好?！彼^“以景結(jié)情”，是說(shuō)要把那些復(fù)雜的情感，包孕在自然景境之中，使之含“有余不盡”的情愫，韻味無(wú)窮盡。這就是沈義文說(shuō)的“放開”。如：李白句有“思?xì)w若汾水，無(wú)日不悠悠?！?《太原早秋》)薩都刺句有“傷心千古，秦淮一片明月?！?《念奴嬌·登石頭城》)這些都是“放開”思緒，把情感融入天地之中。本詩(shī)正是選用了這種“以景結(jié)情”的方式。 “江暗”，寫云層的低垂與厚重，折射著作者郁悶的心境。 “浪白”，一個(gè)“白”字，傳神地寫出江水的洶涌澎湃，很見煉字工夫。 “雨欲來(lái)”、 “風(fēng)初起”，描繪了自然的大動(dòng)蕩，展現(xiàn)了一幅風(fēng)雨大江的壯麗畫面。它很好地烘托了作者的內(nèi)心世界。他的內(nèi)心，也正卷涌著江潮樣奔流的思緒，陰郁的情感，也正如濃云壓在心上，他的心中也正席卷著感情的風(fēng)雨。這種情境，是難于盡述的，只有化入景中，才能使這種感情，有“有余不盡”的寄托； “客心”中的“百念”，唯其以景相宅，才能表達(dá)其規(guī)模；才能表現(xiàn)出他對(duì)摯友的深情，表達(dá)出他對(duì)故鄉(xiāng)的思念。

全詩(shī)通過描寫心理活動(dòng)，即“客心”，抒發(fā)詩(shī)人的感情， “客心”是本詩(shī)的詩(shī)眼。前兩句，抒情，明寫“客心”;后兩句，寫景，暗寫“客心”。明暗兩種落筆角度的變化，從不同方面表現(xiàn)著告別諸友人時(shí)的情感。