寫(xiě)情宜纏綿悱惻，寫(xiě)景應(yīng)蘊(yùn)藉沖和，二者兼而有之，寫(xiě)來(lái)又須分明，方堪推為絕唱。(劉公坡《學(xué)詩(shī)百法》)

【詩(shī)例】

登高

杜甫

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

【解析】

這首七律是詩(shī)人于大歷二年(767年)暫棲夔州時(shí)所作。楊倫在其所撰《杜詩(shī)鏡銓》中贊此詩(shī)“高渾一氣，古今獨(dú)步，當(dāng)為杜集七言律詩(shī)第一?！焙鷳?yīng)麟則稱(chēng)頌此詩(shī)“通章章法句法字法，前無(wú)昔人，后無(wú)來(lái)學(xué)，……自當(dāng)為古今七言律第一，不必為唐人七律詩(shī)第一也。”二人的評(píng)價(jià)是確切的。但認(rèn)真體味，楊倫乃贊其寫(xiě)景抒情“高渾一氣”是“二者兼而有之，寫(xiě)來(lái)又須分明”，胡應(yīng)麟則是盛贊此詩(shī)意境、布局、煉字和格律的講究，“堪推為絕唱”。詩(shī)題“登高”，乃詩(shī)人通過(guò)登高所見(jiàn)之秋江景物，抒發(fā)了自己長(zhǎng)年漂泊，老病孤愁的復(fù)雜情懷。全詩(shī)沉郁、蒼涼、慷慨、激越。它的構(gòu)思布局極富特色，以景起，以情收，前半寫(xiě)景，以景帶情；后半抒情，以情映景。

詩(shī)的首聯(lián)上句“風(fēng)急天高猿嘯哀”兀起，以所感、所見(jiàn)、所聞示登高，來(lái)勢(shì)突兀，出人意表。開(kāi)頭的“風(fēng)急”二字(連帶后面的“猿嘯哀”)既狀夔州這一特定環(huán)境的特有景色；夔州瀕江臨峽，素以猿多、風(fēng)大著名：又曲示“登高”，因人越在高處，就越會(huì)感到風(fēng)急、風(fēng)猛。這是寫(xiě)所感。下接的“天高”二字乃寫(xiě)所見(jiàn)。秋深日麗，秋高氣爽，人越是在高處，視野就越加遼闊，也就會(huì)看到“天”也越加杳冥澄朗，一個(gè)“高”字寫(xiě)出由所見(jiàn)帶來(lái)的所感。也正因人在高處，聽(tīng)到遠(yuǎn)處傳來(lái)的猿嘯也就更“哀轉(zhuǎn)久絕”，一個(gè)“哀”字摹寫(xiě)出所聞引起的所感。如果說(shuō)首句寫(xiě)的是始登高處的話，下句則為高處立定后俯視之所得了。登高俯瞰，只見(jiàn)江面上洲渚浩澈凈清，岸沙潔白炫目，水鳥(niǎo)低回旋掠。全聯(lián)繪狀了天上、江面、遠(yuǎn)聲、近景，連出風(fēng)、天、猿嘯，渚、沙、鳥(niǎo)飛六種景物，組成了一幅聲、色、光兼?zhèn)涞木喇?huà)面。此聯(lián)上下連出六種景物，兩兩成對(duì)，讀來(lái)不僅毫無(wú)堆砌之感，而且把人們帶入了由此而生的既幽潔又富動(dòng)感且充滿了秋韻的意境。此聯(lián)十四字“盡謝斧鑿”又無(wú)一虛設(shè)，無(wú)一不精，唐和后世的詩(shī)人詞客十分贊賞，紛紛起效。

頷聯(lián)承首聯(lián)續(xù)寫(xiě)所望，從大處落墨。三句“無(wú)邊落木蕭蕭下”寫(xiě)放眼回顧，目光所及的無(wú)邊無(wú)涯的落木都在秋風(fēng)中蕭蕭作響，可謂秋聲緊，秋意濃。這里暗應(yīng)了“風(fēng)急”。四句寫(xiě)腳下浩蕩的江水滾滾而來(lái)，江流急，江水淼。此句照應(yīng)了 “渚”的“清”和 “沙”的“白”。這兩句歷來(lái)膾炙人口，被人譽(yù)為“古今獨(dú)步”、“詩(shī)中化境”。這既因其基于詩(shī)人化主觀感受而出的夸張描繪，縱橫交織地突現(xiàn)了景物的“悲壯中更其闊大”(黃叔燦《唐詩(shī)箋注》);更由于詩(shī)人在寫(xiě)景的同時(shí)，注入了自己韶光易逝，壯志難酬的悲愴情懷。透過(guò)這一沉郁悲涼的對(duì)句，足窺作者出神入化的筆力。詩(shī)的前四句寫(xiě)景，有聲有色，有動(dòng)有靜，有上有下，有遠(yuǎn)有近，寫(xiě)盡了一派蕭索蒼涼的秋景，自然而然地勾起了下面四句所寫(xiě)的感情活動(dòng)。頸尾二聯(lián)就以悲秋為主線，詠嘆了激起悲秋的種種因由。

宋人羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中細(xì)分頸聯(lián)“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”為 “十四字之間含八意”。其實(shí)羅所指出的 “八意” 皆為言“悲”。一“萬(wàn)里”，悲離鄉(xiāng)遠(yuǎn)； 二“悲秋”，悲時(shí)慘凄； 三“作客”，悲羈旅； 四 “常作客”，悲長(zhǎng)久漂泊異鄉(xiāng)； 五“百年”，悲年老遲暮； 六 “多病”，悲體衰多病；七“臺(tái)”，悲高遠(yuǎn)寂寞；八“獨(dú)登臺(tái)”，悲孤獨(dú)無(wú)親朋。如此秋日，如此凄境，何以堪？焉得不悲？?jī)删浒輼O大，又用“萬(wàn)里”、“百年”接應(yīng)上聯(lián)的“無(wú)邊”、“不盡”，寫(xiě)得情景十分融洽，詩(shī)意蘊(yùn)藉悱惻纏綿，使人感受到詩(shī)人沉重的感情脈動(dòng)。

尾聯(lián)二句，則是在五、六句基礎(chǔ)上再作深一層的抒懷，發(fā)抒深深的感慨。七句承五句，由于“常作客”，自生計(jì)日蹙，“艱難”備嘗。也正是由于這個(gè)迫于國(guó)事日艱，戰(zhàn)亂未已，多年處在顛沛流離中的“常作客”，白白地消耗了人生時(shí)光，已“繁霜鬢”，“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的夙愿恐再難展了，當(dāng)然令人“苦恨”不已。八句承六句，正是因?yàn)椤岸嗖　保瑒t不僅“潦倒”之態(tài)日增，而且連聊以排憂的“濁酒杯”也不能再舉，只好“新?！绷?。酒停了，就更無(wú)以排遣愁懷，心境的悲涼也只會(huì)有增無(wú)減了。

全詩(shī)前出涼秋景，后應(yīng)感懷情，皆緊緊圍繞“悲秋”中心。景因情出，情由景生，又相生、相比、相映。一邊是自然界的滿目秋色，滿耳秋聲；一邊是詩(shī)人胸中的無(wú)限感喟，無(wú)盡愁懷。情與景息息相連，毫發(fā)相協(xié)，確實(shí)是“二者兼而有之，寫(xiě)來(lái)又須分明”。詩(shī)的結(jié)構(gòu)和手法也是搖曳生姿，不同凡響。首聯(lián)一句數(shù)景，二聯(lián)一句一景；頸聯(lián)每句詠了幾件事，尾聯(lián)則又是一句以一意為主，真乃錯(cuò)落有致。屬對(duì)精工，處處對(duì)仗(上半對(duì)下半、句對(duì)句、詞對(duì)詞)。而且妙在看去“未嘗有對(duì)”，卻自然而然，不對(duì)而對(duì)，幾乎難見(jiàn)“對(duì)”跡，且神韻妙趣皆隱寓其中。詩(shī)又“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，不只“全篇可法”，而且“用句用字”“皆古今人都不敢道，決不能道者”(胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》)，推為“絕唱”，推為“古今七律第一”，不為過(guò)譽(yù)。

由此觀之，“分寫(xiě)情景”法是詩(shī)人抒情達(dá)意的一種重要方法，其要領(lǐng)有二：一是景、情分明；二是“二者兼而有之”。欲景情分明，易做到；使“二者兼而有之”——景由情出，情因景生，我中有你，你中有我，卻匪夷所思。這是詩(shī)人竭力追求的審美境界。