杜甫

素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫(huà)作殊。

摳身思狡兔，側(cè)目似愁胡。

絳旋光堪摘，軒楹勢(shì)可呼。

何當(dāng)擊凡鳥(niǎo)，毛血灑平蕪。

此詩(shī)寫(xiě)作年代未詳，詩(shī)中沒(méi)提供任何可以推測(cè)年代的字面線(xiàn)索。古代注家認(rèn)為作于開(kāi)元二十九年(741)，或天寶四載(745)，或天寶十三載(754)。但我以為還可推前，即在開(kāi)元二十五年(737)或稍前，是詩(shī)人浪跡齊趙間的作品。原因是此詩(shī)似還未充分顯示出詩(shī)人沉郁頓挫的獨(dú)特風(fēng)格，它給人更明顯的感覺(jué)是剛勁與豪放，文字上流露出青年人的銳氣。其次，從詩(shī)人其他詠畫(huà)題畫(huà)詩(shī)上看，特別是稍晚的詩(shī)上看，常常流露出詩(shī)人心情上的悒郁、蒼涼、抑塞，以至某些消極避世的情緒，借畫(huà)抒情、寄托懷抱的痕跡較明顯，而此則似尚未。因此，把它定為詩(shī)人留下來(lái)的最早作品也是可以的。

素練，白色的絹帛。鷹是畫(huà)在白絹上面的。風(fēng)霜起，靜態(tài)的畫(huà)面出現(xiàn)了動(dòng)態(tài)，這仿佛戲曲上一場(chǎng)大戰(zhàn)之前，大將軍將出的那一陣鑼鼓，先聲奪人。起句雖未寫(xiě)鷹，而鷹已在，并預(yù)示此鷹必然畫(huà)得其氣若生，其勢(shì)如動(dòng)；因而才有素練上風(fēng)霜遽起之感。第二句是點(diǎn)題，兼述“風(fēng)霜起”的由來(lái)，為“蒼鷹畫(huà)作殊”之故?！笆狻?，是說(shuō)畫(huà)家筆墨不凡，又說(shuō)是蒼鷹的氣勢(shì)特出。

，挺立貌。鷹正然挺立，在想著捕捉狡兔?！皞?cè)目”是鷹凝目看物的一種動(dòng)作?！俺詈倍止湃藢?xiě)鷹時(shí)多用之，如晉孫楚《鷹賦》：“深目蛾眉，狀如愁胡?！彼逦寒a(chǎn)深《鷹賦》： “立如植木，望如愁胡?！崩畎椎摹侗诋?huà)蒼鷹贊》也用過(guò)： “上有蒼鷹之獨(dú)立，若愁胡之?dāng)€眉?！边@些都是以“愁胡”來(lái)描狀鷹的眉眼神態(tài)，即其眉攢，其目深。攢眉，是愁的一種情態(tài)，故以“愁”代之。胡，一說(shuō)指猢猻，猢猻眉攢眼碧，與鷹眉眼相似；一說(shuō)指胡人，胡人濃眉碧眼，與鷹相似。二句既寫(xiě)了鷹的內(nèi)心——“思狡兔”，又寫(xiě)了鷹的神態(tài)。神態(tài)表自?xún)?nèi)心，眼是心靈窗戶(hù)。正是由于詩(shī)人寫(xiě)了鷹的內(nèi)心活動(dòng)，對(duì)鷹的心境體會(huì)深，因而寫(xiě)來(lái)比上面那些描寫(xiě)來(lái)得生動(dòng)，來(lái)得活。

絳是絲繩，旋是纏繞絲繩的轉(zhuǎn)軸。全句說(shuō)畫(huà)上那光錚明亮的絳旋象伸手便可摘下。軒楹，檐間廊柱，畫(huà)上鷹所在之地。這句寫(xiě)鷹的生動(dòng)逼真似可把它從廊下呼叫出來(lái)。兩句都是寫(xiě)畫(huà)筆之高，即“畫(huà)作殊”的一個(gè)方面。前者是襯，后者是主。

“何當(dāng)”，何時(shí)之意。鷹既可以呼之而出，那么鷹自然可以一展雄翼，騰身入空，擊下凡鳥(niǎo)。這是詩(shī)人看畫(huà)入神時(shí)的想象，通過(guò)這一想象，進(jìn)一步刻劃?jì)棶?huà)得生動(dòng)逼真。

全詩(shī)充滿(mǎn)動(dòng)意。“風(fēng)霜起”，是素練在動(dòng)； “身思狡兔”，是鷹的心在動(dòng)； “側(cè)目似愁胡”，是鷹的眼在動(dòng)。“堪摘”是詩(shī)人的手欲動(dòng)； “可呼”是詩(shī)人的口欲動(dòng)； “擊凡鳥(niǎo)”是鷹已動(dòng)； “灑平蕪”則是凡鳥(niǎo)之毛血飄飄灑灑的動(dòng)了。以素練之動(dòng)起，以毛血濺落之動(dòng)止，中間筆筆皆動(dòng)。寫(xiě)鷹之如生，正是贊畫(huà)鷹之如生。有此好畫(huà)筆，正應(yīng)有此好詩(shī)筆狀之也。

全篇出之以想象，想象畫(huà)面起了風(fēng)霜，想象絳旋之“堪摘”，軒楹中之“可呼”，更設(shè)為蒼鷹想象，想象它在“思狡兔”，再進(jìn)一步地想象它在“擊凡鳥(niǎo)”時(shí)所出現(xiàn)的“毛血灑平蕪”的景象。于是又使人想象詩(shī)人正象一位天真的孩子，心頭充滿(mǎn)孩子的天真，對(duì)著畫(huà)兒出神，出神地想象著，想象著……

“詩(shī)人，不失其赤子之心者也?！?

此詠畫(huà)鷹，極其飛動(dòng)?！吧怼?、“側(cè)目”一聯(lián)已曲盡其妙?！翱罢?、“可呼”一聯(lián)，又足見(jiàn)為畫(huà)而非真。王介甫《虎圖行》亦出于此耳，……“何當(dāng)擊凡鳥(niǎo)，毛血灑平蕪?！弊用佬刂袘嵤兰残?，又以寓見(jiàn)深意。謂焉得烈士有如真鷹，能搏掃庸謬之流也。(方回《瀛奎律髓》卷二十七)

張孝祥曰： “首聯(lián)倒插，言鷹之威猛，如挾風(fēng)霜而起也。” ( [清]仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》卷一引)

與《胡馬》篇競(jìng)爽。入手突兀，收局精悍。

起作驚疑問(wèn)答之勢(shì)。言此素練也，而風(fēng)霜忽起，何哉？由來(lái)蒼鷹畫(huà)作，殊絕動(dòng)人也，是倒插法，又是裁對(duì)法，“身”、“側(cè)目”，此以真鷹擬畫(huà)，又是貼身寫(xiě)?！翱罢?、“可呼”，此以畫(huà)鷹見(jiàn)真，又是飾色寫(xiě)。結(jié)則競(jìng)以真鷹氣概期之。乘風(fēng)思奮之心，疾惡如仇之志，一齊揭出。(浦起龍《讀杜心解》卷三)

查初白(慎行)曰： “極動(dòng)蕩之致，到底不離畫(huà)，結(jié)句若說(shuō)真鷹，何足為奇？惟以寫(xiě)畫(huà)鷹，便見(jiàn)生色?！?(高步瀛《唐宋詩(shī)舉要》引)