《甘蔗林——青紗帳·郭小川》全文與讀后感賞析

南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林！

你為什么這樣香甜，又為什么那樣嚴峻？

北方的青紗帳啊，北方的青紗帳！

你為什么那樣遙遠，又為什么這樣親近？

我們的青紗帳喲，跟甘蔗林一樣地布滿濃蔭，

那隨風擺動的長葉啊，也一樣地鳴奏嘹亮的琴音；

我們的青紗帳喲，跟甘蔗林一樣地脈脈情深，

那載著陽光的露珠啊，也一樣地照亮大地的清晨。

肅殺的秋天畢竟過去了，繁華的夏日已經(jīng)來臨，

這香甜的甘蔗林喲，哪還有青紗帳里的艱辛！

時光像泉水一般涌啊，生活像海浪一般推進，

那遙遠的青紗帳喲，哪曾有甘蔗林里的芳芬！

我年青時代的戰(zhàn)友啊，青紗帳里的親人！

讓我們到甘蔗林集合吧，重新會會昔日的風云；

我戰(zhàn)爭中的伙伴啊，一起在北方長大的弟兄們！

讓我們到青紗帳去吧，喝令時間退回我們的青春。

可記得？我們曾經(jīng)有過一個偉大的發(fā)現(xiàn)：

住在青紗帳里，高粱秸比甘蔗還要香甜；

可記得？我們曾經(jīng)有過一個大膽的判斷：

無論上海或北京，都不如這高粱地更叫人留戀。

可記得？我們曾經(jīng)有過一種有趣的夢幻：

革命勝利以后，我們一道捋著白須、游遍江南；

可記得？我們曾經(jīng)有過一點渺小的心愿：

到了社會主義時代，狠狠心每天抽它三支香煙。

可記得？我們曾經(jīng)有過一個堅定的信念：

即使死了化為糞土，也能叫高粱長得稈粗粒圓；

可記得？我們曾經(jīng)有過一次細致的計算：

只要青紗帳不倒，共產(chǎn)主義肯定要在下一代實現(xiàn)。

可記得？在分別時，我們定過這樣的方案：

將來，哪里有嚴重的困難，我們就在哪里見面；

可記得？在勝利時，我們發(fā)過這樣的誓言：

往后，生活不管甜苦，永遠也不忘記昨天和明天。

我年青時代的戰(zhàn)友啊，青紗帳里的親人！

你們有的當了廠長、學(xué)者，有的作了編輯、將軍，

能來甘蔗林里聚會嗎？——不能又有什么要緊！

我知道，你們有能力駕馭任何險惡的風云。

我戰(zhàn)爭中的伙伴啊，一起在北方長大的弟兄們！

你們有的當了工人、教授，有的作了書記、農(nóng)民，

能再回到青紗帳去嗎？——生活已經(jīng)全新，

我知道，你們有勇氣喚回自己的戰(zhàn)斗的青春。

南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林！

你為什么這樣香甜，又為什么那樣嚴峻？

北方的青紗帳啊，北方的青紗帳！

你為什么那樣遙遠，又為什么這樣親近？

1962年3月—6月，廈門—北京。

如果說詩貴抒情，那么，《甘蔗林——青紗帳》不愧是一首感情濃烈而真摯的詩篇；如果說詩重想象，那么，《甘蔗林——青紗帳》不愧是一首讓想象的羽翼盡情翱翔的詩篇；如果說，詩人對于形式美應(yīng)該具有特殊的敏感，那么，《甘蔗林——青紗帳》無疑是一首在詩的形式美方面富有獨創(chuàng)性的詩篇。

問題的關(guān)鍵在于：這一切是如何互相作用，而又有機地統(tǒng)一在一起的？我們知道，感情的直瀉容易失之于空泛，而把感情的激流納入整齊的詩的河床，往往又容易束縛和影響感情的表達，對于這個苦惱過不少詩人的難題，《甘蔗林——青紗帳》是如何解決的？再拿想象來說，心理學(xué)家常把想象區(qū)分為接近聯(lián)想、類似聯(lián)想、對比聯(lián)想，《甘蔗林——青紗帳》似乎又非一般的聯(lián)想所能及，南方的“甘蔗林”和北方的“青紗帳”相隔不止千里，有何“接近”可言？倘要說到它們的”類似”和差異，自古以來好像也從未見有詩人提到和寫過，郭小川何以能夠慧眼獨具、匠心獨運地加以表現(xiàn)？

看來，這和郭小川具有戰(zhàn)士的特殊經(jīng)歷有關(guān)，和他具有詩人的特殊氣質(zhì)(保持著飽滿的詩情，時刻在尋找托物言志的對象)有關(guān)，也和他喜歡不斷地在形式上進行追求和創(chuàng)新有關(guān)。

郭小川是河北豐寧人，青年時期參加八路軍，曾在“青紗帳”里打過游擊，對“青紗帳”懷有特殊的感情。尤為可貴的是，他善于用詩人的眼光觀察生活，凡是足跡之所至，目光之所及，總要從中發(fā)掘出一絲半縷詩意，于是，他大膽地讓“甘蔗林”和“青紗帳”攜起手來，共同挺立于祖國的大地之上，奏出了這首既出人意料又感人至深的樂曲。

詩的第一節(jié)以設(shè)問開頭，突出了主體，制造了懸念，其中的“南方”、“北方”，顯示了空間的寥闊，“這樣”、“那樣”，溝通了今昔的聯(lián)系，一上來就具有濃郁的抒情意味。底下，詩人就放開筆墨，用回環(huán)往復(fù)——由此及彼、亦此亦彼的藝術(shù)手法，對青紗帳和甘蔗林的多方面的聯(lián)系作出了淋漓盡致的表現(xiàn)，詩篇先在第二節(jié)用四個“一樣”寫兩者的相似：無論是“青紗帳”那“隨風擺動的長葉”，還是長葉上“載著陽光的露珠”，都很像“甘蔗林”。正當讀者欣然同意點頭，為這番“形似”的描寫所吸引時，第三節(jié)偏又宕開一筆，特意點出兩者的不同：“繁華的夏日”不同于“肅殺的秋天”，“香甜的甘蔗林”不同于“艱辛的青紗帳”。寫過這一番相似相異之后，詩人特意存而不答，置而不論，筆墨一轉(zhuǎn)，開闔自如地連用八個“可記得”，重現(xiàn)了“昔日的風云”和戰(zhàn)友們的豪情，其中“捋著白須、游遍江南”等詩句，體現(xiàn)了詩人熱情風趣的個性，使讀者感到可敬亦復(fù)可親。第九、十兩節(jié)又拉回到現(xiàn)實，含蓄而深情地點明了詩作的主題：今天的生活雖已全新，但仍需要保持當年那種堅定的信念和充沛的干勁，這正是甘蔗林和青紗帳的“神似”之處。全詩就是這樣一波三折地描寫了甘蔗林和青紗帳的形似——不同——神似，給了讀者深刻的感染和啟發(fā)。

內(nèi)容上的“一波三折”導(dǎo)致了詩歌形式上的“一唱三嘆”。詩人運用了一種新的詩體，以后人們稱之為“新賦體”?！陡收崃帧嗉啂ぁ纷⒁饨梃b古典詩詞中對偶的藝術(shù)技巧，詩的第一、三行和第二、四行大體對稱(即所謂“隔句對”)，這樣的詩行由于中間隔了一句，讀起來顯得亦儷亦散，兼具回環(huán)往復(fù)和參差錯綜之美?！陡收崃帧嗉啂ぁ愤€綜合運用了陳述句、疑問句、祈使句、感嘆句等句式和“啊”、“哪”、“喲”等語氣詞，使得詩篇脈絡(luò)貫通而又頓挫分明，活潑流轉(zhuǎn)而又開闔有序，極大地增強了詩作的音樂性。

歸結(jié)起來，此詩給我們的啟示是：生活積累是產(chǎn)生感情的土壤，豐富的感情是驅(qū)使想象的翅膀騰空而起的動力，而詩人刻意經(jīng)營的詩的形式又給予這一切以能動的反作用，為感情和想象的活動提供了足夠的空間和清晰的航線，最終成為一個表里一致、內(nèi)容和形式相得益彰的藝術(shù)珍品。