結(jié)構(gòu)類·俊語濃色須雜以淺淡的宋詞賞析

【依據(jù)】詞家刻意、俊語、濃色，此三者皆作者神明，然須有淺淡處平處，忽著一二乃佳耳。如美成 《愁思》，平敘景物已足，乃出 “醉頭扶起寒怯”，便動人工妙。(毛先舒《詩辯坻》卷四 《詞曲》)

【詞例】

華 胥 引

秋 思

周邦彥

川原澄映，煙月冥濛，去舟如葉。岸足沙平，蒲根水冷留雁唼。別有孤角吟秋，對曉風(fēng)嗚軋。紅日三竿，醉頭扶起還怯。離思相縈，漸看看、鬢絲堪鑷。 舞衫歌扇， 何人輕憐細(xì)閱。 點(diǎn)校從前恩愛， 有鳳箋盈篋。 愁剪燈花， 夜來和淚雙疊。

【解析】無論為文為詩為詞，均須要在一篇之中構(gòu)成波折頓宕，使?jié)馓幱械?，疏處有密，直如春水一樣，若是一平如坻了無漣漪波瀾，便如枯井山潭一樣沒有生氣。所以坡公說 “文似看山不喜平”，劉熙載 《藝概》 中也說：“詩中因須得微妙語，然語語微妙，便不微妙。須是一路坦易中，忽然觸著，乃足令人神遠(yuǎn)?！焙玫脑~也是這樣，不可一路秾麗，也不可一路質(zhì)實(shí)，總是松后有緊，疾后有徐，俊語濃色雜以淺淡，造成起伏變化，使讀者在鳥語花香不經(jīng)意處，陡聞北風(fēng)代馬之聲，神情為之慄然，心潮為之騰躍。周邦彥《華胥引 ·秋思》 就是這樣的一首佳作。作者在一片景物描寫之后，筆鋒一掉，直追舟中離別之人，章法變化多端，疏密有致，筆力奇橫，甚是工妙。

《秋思》 為周邦彥出知順昌府時(shí)所作，內(nèi)容上仍然是他的一貫題材，即抒寫男女之情、羈旅離別之苦，創(chuàng)意不多； 但他 “下字運(yùn)意，甚有法度”(沈義父 《樂府指迷》)，盡管結(jié)構(gòu)上也是上片景、下片情的即景抒情式，由于敘寫曲折多姿、前后呼應(yīng)，把許多層次組成一片，因而全詞顯得完整而又靈活自如，讀之令人擊賞。

上片寫離別后舟中所見所聞。起拍以下七句，都是敷寫。其中 “川原澄映”三句，以自己所在之舟為觀照，寫景凄迷蒼涼。川原平曠，遠(yuǎn)山倒映水中，連屬一片，殘?jiān)率９庀拢蠠煔鈴浡?背景空濛模糊，“去舟” 自然渺小 “如葉”。非但如此，小舟駛?cè)氪丝諠髦校戳铍x去，還不是仍駛進(jìn)另一空濛之所，如同水流落葉一般？可見，“如葉”當(dāng)有深意寓焉。這寫的是遠(yuǎn)景，色調(diào)黯淡。至“岸足”兩句，詞人將目光收歸近處，所見之景真切、逼真。岸底沙灘平坦如坻，岸邊蒲葦下的水冰涼砭骨，這是從視覺和觸覺上感知外界的，是靜態(tài)的描寫事物特征；“雁唼”二字，變靜為動，這是聽覺； 而連留在葦叢的雁群覓食的聲響都捕捉到了，可見作者體察事物是何等精細(xì)！“孤角吟秋”，是詞人此刻之所聞，景又往前推進(jìn)了一步?！肮陆恰敝曉跁燥L(fēng)中響起，自然驚破了先前的靜，這是以動襯靜法； 同時(shí)也因前面清冷寥廓的秋夜，角聲“嗚軋”便使人倍感清冷凄涼，秋之蕭瑟盡在這一“嗚軋”之中！ 以上是平敘深秋月夜之景，多角度、多層次，山水煙月，雁唼孤角，萬般物事，無不盡收； 寫景時(shí)既見遠(yuǎn)景，亦見近景，有靜景，亦有動景，有視覺觸覺，亦有聽覺感覺。寫遠(yuǎn)景，空濛迷茫，色調(diào)疏淡；寫近景，真切細(xì)膩，肌理都見，用筆轉(zhuǎn)濃。可以說，以上七句已寫夠?qū)懕榱怂娝?，這就是周邦彥敷寫事物“有法度”的地方。平敘已盡之后，詞人筆致一變，猛地拽出舟中之人?！凹t日三竿，醉頭扶起還怯”，將舟中人的沉醉之態(tài)又寫得十分傳神。從技法上說，上面寫景點(diǎn)明時(shí)間當(dāng)是“曉風(fēng)殘?jiān)隆?，這里突然來了個(gè)大跳躍“紅日三竿”，中間的諸般事體，作者一筆帶過，與前面寫景之繁筆相比，這是用簡筆為之； 平敘景物而突然寫到舟中之人，筆法騰挪陡轉(zhuǎn)，龍騰虎擲，這便是曲折。一個(gè)“醉”字，又填補(bǔ)了先前一段空白： 作者離京赴任，伊人舟中餞行； 情致殷勤，不覺大醉，沉睡一至于“紅日三竿”，足見昨夜飲之酣、情之切?！扒印弊忠越Y(jié)上片，關(guān)合了“曉風(fēng)殘?jiān)隆焙椭壑醒琊T，申明了“醉”字，同時(shí)又引出了下片的“離思”。

這片“離思相縈”三句，概寫離別之不堪，愁思困擾相思苦甚，以致霜侵鬢發(fā)。“舞衫歌扇”句，點(diǎn)明自己相思之人，與上片“醉頭”句承接，交代舟中餞行者的身份?！昂稳溯p憐細(xì)閱”，見出詞人懷念麗人之深?！包c(diǎn)校”兩句，寫相思之事，補(bǔ)足了前面文意： 離京赴任，情侶分離，其情不堪而沉醉； 相愛甚深，別后無日不輾轉(zhuǎn)相思而致鬢發(fā)盡白。周邦彥落拓不羈，青樓調(diào)笑亦屬尋常，但此處“鳳牋盈篋”，卻說明所思之人當(dāng)不是一般的歌妓舞女，而是與詞人有過一段真摯戀情的女性。最后結(jié)以“愁剪燈花，夜來和淚雙疊”，將自己孤獨(dú)無憀之苦況，寫得淋漓盡致，同時(shí)結(jié)得含蓄不盡。若按古人詞論，這當(dāng)是以情事作結(jié)，與景事相映，愈見詞境之深邃。古詩中，“燈花”當(dāng)為吉兆，但此處詞人卻“愁翦燈花”，可見其失望之深，以致見燈花而生怨恨，因怨恨而翦去燈花，心態(tài)之曲折維妙維肖?！昂蜏I雙疊”四字，讓古今讀者掩卷長嘆，不忍卒讀！ 周邦彥下片的寫情，也頗多曲折變化：“離思”為目前情境，“舞衫”寫過去情事，“和淚”又是目前情境，有虛有實(shí)； 其寫情事，有今日之愁苦，有昔日之愛悅，有悲苦之色，有歡樂之色?！半x思”本是凄苦之至，令人沉悶，作者卻陡變而寫美人歌舞姿容，輕靈美妙，這是一疏宕； 寫昔日情愛之歡，筆鋒陡折，由虛而實(shí)寫今日之枯燈獨(dú)坐垂淚，此又是一疏宕。作者的“尤善鋪敘，富艷精工”(陳振孫語) 的深厚功力，于此可見一斑。

綜觀全詞，周邦彥不論寫景寫情，都在俊語濃色中雜以淺淡，做到了疏密有致，濃淡相雜，形成了起伏跌宕，使得詞曲風(fēng)情駘蕩，十分雋永耐讀。