結(jié)構(gòu)類·上半寫(xiě)意，下半渲染的宋詞賞析

【依據(jù)】上闋大意已足，下闋加以渲染，愈見(jiàn)精采。(陳洵《海綃說(shuō)詞》)

【詞例】

玉 樓 春

周邦彥

桃溪不作從容住，秋藕絕來(lái)無(wú)續(xù)處。當(dāng)時(shí)相候赤闌橋，今日獨(dú)尋黃葉路。

煙中列岫青無(wú)數(shù)，雁背夕陽(yáng)紅欲暮。人如風(fēng)后入江云，情似雨余粘地絮。

【解析】渲染是繪畫(huà)的一種方法。為了突出主體意象再?gòu)膫?cè)面點(diǎn)畫(huà)，以造成某種氣氛，使主體意象被表現(xiàn)得更加突出，即所謂烘云托月。寫(xiě)作詩(shī)文常用渲染手法來(lái)增強(qiáng)藝術(shù)效果。在詞中，渲染手法一般是以描寫(xiě)景物來(lái)渲染情意?！氨顭o(wú)形，侔色揣稱，每出兩途。或取譬于有形之事，……或摹寫(xiě)心動(dòng)念生時(shí)耳目之所感接，不舉以為比喻，而假以為烘托。(錢鐘書(shū) 《管錐編》)由于藝術(shù)表現(xiàn)的需要不同，渲染手法的具體運(yùn)用也不相同。有的寫(xiě)意與渲染緊密相聯(lián)，點(diǎn)染融合，有的前半渲染，后半點(diǎn)出正意； 有的上半寫(xiě)出正意，下片再做渲染。

周邦彥 《玉樓春》寫(xiě)詞人同情人分離后重游舊地，深覺(jué)前情難忘，又無(wú)奈舊夢(mèng)難續(xù)的纏綿悵惘之情。上片四句，今昔相對(duì)著把情事概括寫(xiě)出。詞人先用美麗的神話故事寫(xiě)自己的艷遇和輕離。《幽明錄》 記載劉晨、阮肇到天臺(tái)山采藥，在桃樹(shù)下的溪流邊遇到二位仙女，并結(jié)為蓮理。后二人回鄉(xiāng)探家，再不得與仙女重聚。詞人用這一典故，寫(xiě)自己后悔當(dāng)初沒(méi)有同戀人多聚一些時(shí)日就輕易離別了，現(xiàn)在，兩人的聯(lián)系象斷折的秋藕一樣，無(wú)法再續(xù)。下面三四兩句，再進(jìn)一步把這情事補(bǔ)足。當(dāng)初相處的時(shí)候，二人在美麗的赤欄橋邊幽會(huì)，現(xiàn)在自己重到這里，伊人不見(jiàn)，只有滿路的黃葉。往日的歡會(huì)，今日的離索，都已寫(xiě)明，失意悵惘的情懷也隱然可見(jiàn)。下片，詞人集中筆墨，專意渲染，使詞篇更加精彩?！盁熤小眱删?，描寫(xiě)景物來(lái)渲染“摹寫(xiě)心動(dòng)念生時(shí)，耳目之所感接”，“假以為烘托?！痹~人感念著今昔的不同，徘徊流連，回憶尋覓，但與他同在的只有孤凄。這時(shí)他舉首遐觀，茫然四望，只見(jiàn) “煙中列岫青無(wú)數(shù)，雁背夕陽(yáng)紅欲暮?！边@是情中之景，景中又含蘊(yùn)著濃郁的迷茫落寞之情。遠(yuǎn)望之中，茫茫的煙靄，籠罩著綿綿的青山。夕陽(yáng)余輝脈脈，冉冉欲暮。列岫之中，夕陽(yáng)之下，唯有雁群負(fù)著夕陽(yáng)的慘紅，匆匆歸飛?？吹竭@遼遠(yuǎn)迷茫、又有幾分慘淡、凄寂的薄暮之景，詞人心中定有一種難言的空漠與孤寂。如此渲染，不僅寫(xiě)出詞人的情感狀態(tài)，而且形成美妙的意境，狀難寫(xiě)之景如在目前，傳不盡之意見(jiàn)于言外。對(duì)于景物的觀照便是對(duì)情感的體味，畫(huà)面領(lǐng)略不完，情感亦玩索不盡。下面詞人又用兩個(gè)比喻，以具體的意象再次渲染自己的情懷。詞人的心神從遐觀遠(yuǎn)思中收回，帶著迷惘和失意，又想到那難以再見(jiàn)的情人，她象被風(fēng)吹入江心的采云，不可復(fù)見(jiàn)。那采云，無(wú)比美麗，又隨風(fēng)幻滅，何況又吹入江心，完全地幻化了?？稍~人的情感膠著不變，象雨后粘著于地的落絮，永遠(yuǎn)也不可離脫。這就進(jìn)一步寫(xiě)出詞人的悵恨和深情。詞的上片象情急的追述，把今昔的來(lái)去經(jīng)過(guò)道明，把詞人的情感傳出。下片以描繪畫(huà)面創(chuàng)造意境，描摹意象比擬形容，對(duì)這凄艷的情事和纏綿的離思再做渲染烘托，使小詞更加豐腴、溫婉，搖曳多姿。

上半寫(xiě)意，下半以景物渲染烘托，這樣就使詞篇在情事明晰的情況下，又富有濃郁的藝術(shù)氛圍和強(qiáng)烈的抒情意蘊(yùn)，從而增強(qiáng)了感情色彩和藝術(shù)趣味，提高其審美品格。詩(shī)詞寫(xiě)事抒情并不是滿足于使讀者知道發(fā)生了什么事，詞人有什么想法。藝術(shù)的作用在于感染和引發(fā)，感染和引發(fā)，不能靠抽象的傳述而要借助于藝術(shù)形象，這要描繪能寄寓情感的意象和意境來(lái)渲染和烘托，使讀者玩其景而可以會(huì)其情。” (錢鐘書(shū) 《管錐編》)所以劉熙載說(shuō)：“嫋嫋兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下’，正是寫(xiě)出‘思公子兮未敢言’來(lái)?！?他又說(shuō)“詞有點(diǎn)染，柳耆卿 《雨霖鈴》 云：“多情自古傷別離，更哪堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)??！鄙隙潼c(diǎn)出離別?！袄渎洹?、“今宵”二句，乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔。隔則警句亦成死灰矣?！?《藝概》)以景物來(lái)渲染情感，便把景物引入情感之中，這不僅可以使情景交融互生，而且可以在情與景之間形成映襯、烘托、比興、聯(lián)想等多種聯(lián)系，其藝術(shù)效果也是多方面的。

抒情寫(xiě)意與渲染結(jié)合，詩(shī)多于文，而詞更多于詩(shī)。但具體手法千變?nèi)f化。有的正意與渲染交融難分，有的上句寫(xiě)出正意，下面渲染烘托。而上半寫(xiě)意，下半渲染，這種情況相對(duì)為少，因?yàn)檫@樣開(kāi)合變化較大。北宋詞人毛滂，《四庫(kù)全書(shū)提要》 評(píng)他的詞是 “情韻特勝”，他善用渲染手法，其小令 《惜分飛》 正是 “上半寫(xiě)意，下半渲染?！贝嗽~寫(xiě)思念別妓。上片是追憶別后情景：“淚濕欄干花著露，愁到眉峰碧聚。此恨平分取，更無(wú)言語(yǔ)空相覷?！眱扇说那橐?，離別的憂傷都已寫(xiě)出。下片渲染離別的感傷：“斷雨殘?jiān)茻o(wú)意緒，寂寞朝朝暮暮。今夜山深處，斷魂分付，潮回去?！眰麆e之意沒(méi)有直言，先正面寫(xiě)自己朝朝暮暮寂寞無(wú)趣，其實(shí)是烘托離別之思，再寫(xiě)富春江水奔流不斷，要讓它把自己的魂魄帶到情人身邊。這又是以悠悠的流水來(lái)渲染離情。此詞語(yǔ)不激切，但情致深濃，心潮恰如江潮，流于詞篇之外。晏幾道的 《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)》 也是寫(xiě)意與渲染結(jié)合，但與上例相反，上半先渲染自己的春恨離思，下半回憶與小蘋的情意。而他的另一首《臨江仙·斗草階前初見(jiàn)》，可以說(shuō)是上半寫(xiě)意，下半渲染，類似周邦彥的 《玉樓春》。