子美詩(shī)“仰蜂粘落絮，行蟻上枯梨?！薄扒勰嚯S燕嘴，花蕊上蜂須?！薄棒浯澍Q衣桁，蜻蜓立釣絲?！薄棒~吹細(xì)浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵?！敝T聯(lián)綺麗，頗宗陳、隋。然句工氣渾，不失為大家……(謝榛《四溟詩(shī)話》卷四)

【詩(shī)例】

獨(dú)酌

杜甫

步屧深林晚，開(kāi)樽獨(dú)酌遲。

仰蜂粘落絮，行蟻上枯梨。

薄劣漸真隱，幽偏得自怡。

本無(wú)軒冕意，不是傲當(dāng)時(shí)。

【解析】

“一種幽微之景，悉領(lǐng)之于恬退之情，律體正宗。”(浦起龍《讀杜心解》)三句話正精到地概括出 《獨(dú)酌》詩(shī)的特點(diǎn)。

首聯(lián)，寫詩(shī)人在傍晚時(shí)分獨(dú)自漫步到林中飲酒逍遙，一個(gè)“晚”字，把暮色點(diǎn)綴出，一個(gè)“遲”字，把“獨(dú)酌”的自在情緒道出。頷聯(lián)，描繪了林中幽靜，安適的景致：落絮紛紛，粘到了飛舞其間的蜜蜂身上；一排排整齊的螞蟻爬行在枯萎的梨樹(shù)上。詩(shī)人觀察何其細(xì)致！這得力于詩(shī)人寧?kù)o、安恬的心境。清朱庭珍《筱園詩(shī)話》云：“律詩(shī)煉句，以情景交融為上?！北韭?lián)安恬的“情”與“安寧”的“景”交融一體，可謂佳句。以后的兩聯(lián)，詩(shī)人直接抒發(fā)自己退隱，不慕功利的高潔情懷。全詩(shī)韻腳整齊(遲—梨—怡—時(shí)，皆為四支韻)，平仄嚴(yán)格，對(duì)仗工妥，頗能體現(xiàn)杜甫五言律的 “正宗”。

“詩(shī)須篇中煉句，句中煉字，此所謂句法也。以氣韻清高深渺者絕，以格力雅健雄豪者勝。“(郎廷槐《師友詩(shī)傳錄》)杜甫作為律詩(shī)成就最高的詩(shī)人，也是極講究“煉句”的，而且杜甫的煉句正以氣勢(shì)雄渾勝?！把龇湔陈湫?，行蟻上枯梨”，“芹泥隨燕嘴，花蕊上蜂須”(《徐步》)，“翡翠鳴衣桁，蜻蜓立釣絲?！?《重過(guò)何氏五首》其三)，“魚吹細(xì)浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵”(《城西陂泛舟》) 等都是杜詩(shī)“煉句”例證。這里僅以“仰蜂粘落絮，行蟻上枯梨”為例試加說(shuō)明：首先，此聯(lián)對(duì)仗極工整，“仰蜂”與“行蟻”，是昆蟲(chóng)對(duì)昆蟲(chóng)，“粘”與“上”是動(dòng)詞相對(duì)，“落絮”與“枯梨”是敗之植物相對(duì)。其次，句中還有煉字，“仰”字，刻畫出了蜜蜂高飛、輕靈的姿態(tài)，“行”字展現(xiàn)了螞蟻數(shù)的眾多與排列的整齊；“粘”字，形象脫化出落絮的靜悄，輕柔；“上”字，則表現(xiàn)了螞蟻爬行的奮力。本來(lái)此聯(lián)又是花，又是蟲(chóng)的，頗顯“綺麗”，但經(jīng)“仰”、“行”、“上”等字的“錘煉”修飾，一下子改變了輕俏的句法、使得詩(shī)歌氣韻生動(dòng)、清高，大大提高了詩(shī)歌的藝術(shù)成就，五言律至杜甫時(shí)才完全擺脫了齊、梁“以偶儷聲響為工、文氣安得不卑弱”(蔡啟《蔡寬夫詩(shī)話》)的毛病，取得了五言律詩(shī)的最高成就。明胡應(yīng)麟總結(jié)說(shuō)：“五言律體，兆自梁、陳。唐初四子，靡縟相矜，時(shí)或拗澀，未堪正始?！薄岸盼逖月桑?guī)模正大，格致沉深，而體勢(shì)飛動(dòng)。”(《詩(shī)藪》)以后的律詩(shī)發(fā)展，不論審美觀點(diǎn)如何變化，“句工氣渾”都是詩(shī)家的最高追求。