宋代“蘇、黃、米、蔡”四大家，對后書影響最大的應該是米芾。他被董其昌評為“宋朝第一，畢竟出東坡之上?！碧K軾亦稱米芾的書法“當與鐘、王並行，非但不愧而已”。
米芾在書法上的成就，與他勤奮臨習古帖是分不開的。他特別致力于探究二王古法，于王獻之更能入木三分，並稍加欹側跌宕而自成風貌。他學書確實下過死功夫，“臨摹之際，往往逼真”,以致將臨本與原本放在一起時，使人難以分辨真假。正因為他臨習專深，故有“集古字”之譏。馬宗霍在《書林藻鑒》中云： “元章早侍內庭，得窺秘跡，收藏既富，臨摹尤精，雖以 ‘集字’獲譏，亦由‘集字’得法。”由于他臨池得法，並極為刻苦，自言“平生寫過麻箋十萬，流布天下?！泵总琅R摹精深，但終能跳出龍門，成為王羲之書派中欹側一路的代表人物而永垂書史。

米芾為人狂放不羈，違世異俗，往往做出不合常理的事來，因此有“米顛”之稱。他的書法亦追求自然天真的藝術風格。對于真趣的追求，是他書法美學觀的重要組成部分。他主張“心既貯之，隨意落筆，皆得自然，備其古雅。”他將張旭教顏真卿“小字展令大，大字促令小”的觀點斥之為謬論，認為字應該“大小各有分”。聽其自然，隨其相稱。米芾的書翰信札即是他自然天趣審美觀的產物。
這里所選的米芾信札精妙絕倫，大小疏密，粗細欹正，隨心所至，比《蜀素帖》、《虹縣詩》等書作更有一番自然的天趣。信中寫的是托人求購字畫之事。他見一幀“秀才騎馬”的畫，愿在原價上“增數(shù)千買取”。另有一件玉軸裝裱的黃紙草書十分精采，那人要價十五千，他當時只出了十千，沒有成交，回來后，越想越后悔，又趕緊托人，不僅愿出原價十五千，甚至“更增三、二千不妨。”可見米芾對自己喜愛的字畫，癡到何等地步。正如他自己所說： “學書須得趣，他好俱忘，乃入妙，別有一好縈之，便不工也?！闭驗樗弥静环郑恍膿湓跁嬌?，所以他的字才能寫得如此出神入化，被人們視為珍寶。
此帖為行書體，雖偶有連筆草書，但清晰可辨，體玩了書信可讀性的特點。這運筆雖極為隨意，正側互用，藏露結合，然仍極為守法，以中鋒為主，提按分明。如“翟院深山水”數(shù)字，重按輕提，粗細明顯，點畫規(guī)矩。字形結體，隨意瀟灑，俯仰多姿。行款的安排也不是行行平行垂直，而是左右側斜，有疏有密，有輕有重，從而形成了流暢連貫的不可遏止的動態(tài)美。
值得稱道的是，即使是對漫不經心的尺牘，米芾隨手寫來，並無意于精，卻仍能十分講究法度，如最后一行，“更增三、二千不妨”,因為紙短，無法另行，只得將“妨”字擠到一邊去，顯得既俏皮又別致，然卻互不相撞。再如添加的小字，擠在字里行間，既穿插，不避讓，仍不碰撞，足見米芾功力之深厚。
此尺牘墨跡真本，現(xiàn)藏于臺灣故宮博物院。