〔正旦上，云〕老夫人著紅娘問長(zhǎng)老去了，這小賤人不來我行回話?！布t上，云〕 回夫人話了，去回小姐話去?！驳┰啤呈鼓銌栭L(zhǎng)老：幾時(shí)做好事？〔紅云〕恰回夫 人話也，正待回姐姐話：二月十五日，請(qǐng)夫人姐姐拈香?！布t笑云〕姐姐，你不 知，我對(duì)你說一件好笑的勾當(dāng)。咱前日寺里見的那秀才，今日也在方丈里。他 先出門兒外等著紅娘，深深唱個(gè)喏道：“小生姓張，名珙，字君瑞，本貫西洛人 也，年二十三歲，正月十七日子時(shí)建生，并不曾娶妻?！苯憬悖瑓s是誰問他來？ 他又問：“那壁小娘子莫非鶯鶯小姐的侍妾乎？小姐常出來么？”被紅娘搶白 了一頓呵回來了。姐姐，我不知他想甚么哩，世上有這等傻角！ 〔旦笑云〕紅 娘，休對(duì)夫人說。天色晚也，安排香案，咱花園內(nèi)燒香去來。〔下〕〔末上，云〕搬 至寺中，正近西廂居址。我問和尚每來，小姐每夜花園內(nèi)燒香。這個(gè)花園和俺寺中合著。比及小姐出來，我先在太湖石畔墻角兒邊等待，飽看一會(huì)。兩廊僧 眾都睡著了。夜深人靜，月朗風(fēng)清，是好天氣也呵！正是“閑尋方丈高僧語，悶 對(duì)西廂皓月吟?！?/small>

【越調(diào)·斗鵪鶉】玉宇無塵，銀河瀉影；月色橫空，花陰滿庭； 羅袂生寒，芳心自警。側(cè)著耳朵兒聽，躡著腳步兒行：悄悄冥 冥，潛潛等等。

【紫花兒序】等待那齊齊整整，裊裊婷婷，姐姐鶯鶯。一更之 后，萬籟無聲，直至鶯庭。若是回廊下沒揣的見俺可憎，將他來 緊緊的摟定；則問你那會(huì)少離多，有影無形。

[旦引紅娘上，云]開了角門兒，將香桌出來者。[末唱]

【金蕉葉】猛聽得角門兒呀的一聲，風(fēng)過處衣香細(xì)生。踮著腳 尖兒仔細(xì)定睛，比我那初見時(shí)龐兒越整。

[旦云]紅娘，移香桌兒近太湖石畔放者！ [末做看科，云]料想春嬌厭拘束，等 閑飛出廣寒宮?？此莘忠荒?，體露半襟，軃香袖以無言，垂羅裙而不語。似湘 陵妃子，斜倚舜廟朱扉；如月殿嫦娥，微現(xiàn)蟾宮素影。是好女子也呵！

【調(diào)笑令】我這里甫能、見娉婷，比著那月殿嫦娥也不恁般 撐。遮遮掩掩穿芳徑，料應(yīng)來小腳兒難行。可喜娘的臉兒百媚 生，兀的不引了人魂靈！

[旦云]取香來！ [末云]聽小姐祝告甚么？[旦云]此一炷香，愿化去先人，早生 天界！此一炷香，愿堂中老母，身安無事！此一炷香，……[做不語科][紅云]姐 姐不祝這一炷香，我替姐姐祝告：愿俺姐姐早尋一個(gè)姐夫，拖帶紅娘咱！[旦再 拜云]心中無限傷心事，盡在深深兩拜中。[長(zhǎng)吁科][末云]小姐倚欄長(zhǎng)嘆，似 有動(dòng)情之意。

【小桃紅】夜深香靄散空庭，簾幕東風(fēng)靜。拜罷也斜將曲欄 憑，長(zhǎng)吁了兩三聲。剔團(tuán)??明月如懸鏡。又不是輕云薄霧，都則是香煙 人氣，兩般兒氤氳得不分明。

我雖不及司馬相如，我則看小姐頗有文君之意。我且高吟一絕，看他則甚：“月 色溶溶夜，花陰寂寂春；如何臨皓魄，不見月中人？”[旦云]有人墻角吟詩。[紅 云]這聲音便是那二十三歲不曾娶妻的那傻角。[旦云]好清新之詩，我依韻做 一首。[紅云]你兩個(gè)是好做一首。[旦念詩云]“蘭閨久寂寞，無事度芳春；料得 行吟者，應(yīng)憐長(zhǎng)嘆人?！盵末云]好應(yīng)酬得快也呵！

【禿廝兒】早是那臉兒上撲堆著可憎，那堪那心兒里埋沒著 聰明。他把那新詩和得忒應(yīng)聲，一字字，訴衷情，堪聽。

【圣藥王】那語句清，音律輕，小名兒不枉了喚做鶯鶯。他若 是共小生、廝覷定，隔墻兒酬和到天明。方信道“惺惺的自古惜 惺惺”。

我撞出去，看他說甚么。

【麻郎兒】我拽起羅衫欲行，〔旦做見科〕他陪著笑臉兒相迎。不 做美的紅娘忒淺情，便做道“謹(jǐn)依來命”……

〔紅云〕姐姐，有人，咱家去來，怕夫人嗔著?！产L回顧下〕〔末唱〕

【幺篇】我忽聽、一聲、猛驚。元來是撲剌刺宿鳥飛騰，顫巍巍 花梢弄影，亂紛紛落紅滿徑。

小姐，你去了呵，那里發(fā)付小生！

【絡(luò)絲娘】空撇下碧澄澄蒼苔露冷，明皎皎花篩月影。白日凄 涼枉耽病，今夜把相思再整。

【東原樂】簾垂下，戶已扃，卻才個(gè)悄悄相問，他那里低低應(yīng)。 月朗風(fēng)清恰二更，廝傒幸：他無緣，小生薄命。

【綿搭絮】恰尋歸路，佇立空庭，竹梢風(fēng)擺，斗柄云橫。呀！今 夜凄涼有四星，他不瞅人待怎生！雖然是眼角兒傳情，咱兩個(gè) 口不言心自省。

今夜甚睡到得我眼里呵！

【拙魯速】對(duì)著盞碧熒熒短檠燈，倚著扇冷清清舊幃屏。燈兒 又不明，夢(mèng)兒又不成；窗兒外淅零零的風(fēng)兒透疏欞，忒楞楞的 紙條兒鳴；枕頭兒上孤另，被窩兒里寂靜。你便是鐵石人，鐵石 人也動(dòng)情。

【幺篇】怨不能，恨不成，坐不安，睡不寧。有一日柳遮花映， 霧障云屏，夜闌人靜，海誓山盟，恁時(shí)節(jié)風(fēng)流嘉慶，錦片也似前 程，美滿恩情，咱兩個(gè)畫堂春自生。

【尾】一天好事從今定，一首詩分明照證；再不向青瑣闥夢(mèng)兒 中尋，則去那碧桃花樹兒下等?！蚕?/strong>〕

這折戲的標(biāo)名，通常稱為“聯(lián)吟”。閔遇五本是“花陰唱和”，“花陰”富 有畫意，“唱和”亦有詩情。徐士范本是“墻角聯(lián)吟”。金圣嘆則概括為“酬 韻”，則突出了鶯鶯在戲中的地位和作用。

在男女主角唱和酬韻之前，先有一段精彩的人物對(duì)白。先是鶯鶯上 場(chǎng)，責(zé)備紅娘“這小賤人不來我行回話”!略顯驕矜的口氣，體現(xiàn)出千金小姐的架式，舞臺(tái)氣氛稍有緊張；不料紅娘出來回答了齋事日期后，竟笑嘻 嘻地說道：“姐姐，……我對(duì)你說一件好笑的勾當(dāng)——”隨即把前不久張生 對(duì)她自訴生平的事，一邊復(fù)述著原腔原話，一邊模仿著張生“深深唱個(gè)喏” 的可笑動(dòng)作。這就一下子生發(fā)了戲情并活躍了舞臺(tái)。更妙的是，紅娘一方 面自告奮勇、自我張揚(yáng)——“被(我)紅娘搶白了一頓呵回來了！”一副得勝 回朝的傲然喜氣，令人解頤；一方面卻又沖出一句：“我不知他想甚么哩， 世上有這等傻角！”一副天真爛漫的稚氣和滿不在乎的潑氣，叫人好笑。這 時(shí)，讀者因受紅娘這番言語的感染，正為張生的冒失和傻氣而擔(dān)心會(huì)唐突 了這位矜貴的相國千金，不料，鶯鶯不但不生氣，反而笑瞇瞇地說道：“紅 娘，休對(duì)夫人說……。”只這七個(gè)字加上那一“笑”的表情，不僅為劇情拓開 了一層新意境，而且透露了相府小姐內(nèi)心的隱秘！一聲“紅娘”，代替剛上 場(chǎng)時(shí)“小賤人”的稱呼，態(tài)度上親切得多；一個(gè)笑靨，心理上欣慰得多；一句 “休對(duì)夫人說”，則公然流露了對(duì)夫人“怕女孩兒春心蕩”的禮教家規(guī)的不 滿和反抗，公然默認(rèn)了張生求愛正撫慰著自己“無語怨東風(fēng)”的心靈創(chuàng)傷。 這樣，不僅預(yù)示了她在愛情問題上跟夫人之間的矛盾和斗爭(zhēng)，而且準(zhǔn)確而 微妙地傳達(dá)了她對(duì)張生的喜悅和關(guān)切，以及她對(duì)紅娘的依賴和托咐，為她 后面不避紅娘、不畏禮教而公然與張生吟詩唱和，作了合理的鋪墊。有的 版本在紅娘說“搶白”時(shí)，還有“鶯鶯云：‘你不搶白他也罷。’”一句，益發(fā)顯 出她的上述心態(tài)，只是略嫌坦露了些。

張生向紅娘直桶桶地自報(bào)生平、自訴“不曾娶妻”的“傻角”表演，不僅 《鶯鶯傳》不見，而且《董西廂》中也絕無，只是王實(shí)甫“設(shè)身處地”“夢(mèng)往神 游”(李漁)地代張生先“立心”而后“立言”的精巧編撰。正如恩格斯所深刻 指出的：“一個(gè)人物的性格不僅表現(xiàn)在他做什么，而且表現(xiàn)在他怎樣做”， 張生為求愛而先拜托媒人時(shí)，既不象唐朝《李娃傳》中的滎陽公子，首先 “密征其友游長(zhǎng)安之熟者以訊之”，而從財(cái)物聲勢(shì)等方面預(yù)作充分準(zhǔn)備，也 不象唐朝《霍小玉傳》中的書生李益，先行對(duì)媒人贈(zèng)重禮以“厚賂”，由媒人 去吹噓拉攏；張生卻是粗直、冒失地以“傻角”的獨(dú)特形態(tài)和獨(dú)自聲口徑自 去見媒人，從而使張生情熱、至誠的可笑而又可愛、可親的性格凸現(xiàn)于紙 面。而且，他的這番獨(dú)特的“做”作表演，逗得紅娘先怒而后笑，引得鶯鶯既 笑而又要瞞母親、裝幌子……。一個(gè)細(xì)節(jié)煥發(fā)出無窮的藝術(shù)生命力，正如 俄國大作家屠格涅夫所說：“必須把握一些有代表性的細(xì)節(jié)。天才即在于 此。”可見王實(shí)甫戲劇創(chuàng)造的天才工力。

崔張花陰聯(lián)吟、唱詩酬韻，歷來深受人們贊賞，不愧為古人所贊譽(yù)的 “絕世奇文，絕世妙文”。那么，它“奇”在哪里？“妙”在何處呢？

首先，在男女主角吟詩酬韻之前，先就順應(yīng)劇情推展而機(jī)巧地預(yù)設(shè)了 富有詩情韻趣的優(yōu)美意境——那“月朗風(fēng)清”“玉宇無塵”“銀河瀉影”“花 陰滿庭”的如畫境界，于幽靜中蘊(yùn)含著新春氣息。唯有清靈秀雅的人方配 流連于其間，唯有敏慧多情的人方能領(lǐng)略其境界之美，方能觸發(fā)出清新好 詩的靈感。古人所謂“景乃詩之媒”(謝榛)，“會(huì)景而生心，體物而得神，則 自有靈通之句”;“不能作景語，又何能作情語耶？”(王夫之)正道出了藝術(shù) 的審美規(guī)律。

同時(shí)，王實(shí)甫在描寫男女主角的活動(dòng)中，善于導(dǎo)景生情，融情于景，以 景寓情，使情景相諧而妙合無垠，從而，進(jìn)一步突出了“志誠種”張生對(duì)鶯 鶯的一往深情。通過他自唱自演的幾支〔越調(diào)〕曲詞，著重描塑了他“側(cè)著 耳朵兒聽，躡著腳步兒行：悄悄冥冥，潛潛等等”“等待那齊齊整整，裊裊婷 婷，姐姐鶯鶯”的特定情景。這里，既有張生心中敬之、愛之而又慎之、畏之 等等于表面平靜下激動(dòng)不安的特殊思緒，又有張生熱切緊張、小心拘謹(jǐn)?shù)?企待時(shí)獨(dú)特的體態(tài)、動(dòng)作和表情，從而，使癡情而又憨樸的張生須眉畢現(xiàn)； 加以曲中連用十個(gè)疊字，倒襯于“鶯鶯”二字之上，確乎累累然如線貫珠 垂，將鶯鶯之美與張生之誠相映相諧，連同他們二人優(yōu)美的舞蹈身姿都巧 妙地展現(xiàn)于風(fēng)清月朗的夜色中，因而，使這特具美感的戀愛場(chǎng)景，進(jìn)而蕩 漾出誘人的魅力。難怪金圣嘆于此熱情稱贊道：“真乃手搦妙筆，心存妙 境，身代妙人，天賜妙想?！钡鹗@隨后又說“不文人讀之，謂是寫景；文 人讀之，悟是寫情”，這卻欠當(dāng)。須知，在優(yōu)秀作品中，“一切景語皆情語 也”(王國維)。景與情是不能截然分開的。這里幽麗如畫的美景，不僅是 崔張二人美好情致的諧和背景，而且還融和著王實(shí)甫本人對(duì)勇于悖逆舊 禮制的男女主角及其純潔愛情的欣然贊賞之情；唯景之麗方能顯情之美。

張生唱詞中述及此刻若能見上鶯鶯，就要“將他來緊緊的摟定”。古代 有人批曰：“非真欲為其事”，只是“恨其遲來，故唬之”。貌似為張生開脫， 實(shí)質(zhì)暴露了自身的迂腐。張生情極意熱而欲上前摟定所愛之人，勇敢地蔑 視并有力地突破禮教束縛，有何不可，有何不美？——“兩性相愛，是人生 最重要的部分。應(yīng)該保持他的自由、神圣、純潔……”(李大釗)。

就在張生渴想“摟定”鶯鶯時(shí)，鶯鶯登場(chǎng)了。王實(shí)甫通過張生〔金蕉 葉〕的唱曲，使舞臺(tái)別具一番美妙之境：“猛聽得角門兒呀的一聲——”既 有開門的清脆響聲，又伴有主角的心跳砰砰，而且引領(lǐng)觀眾遠(yuǎn)望著鶯鶯在 開門聲中一閃而進(jìn)的輕巧腳步；接著，一陣微風(fēng)吹過，人們一面聞到一股 幽細(xì)的衣香，一面看到鶯鶯正嬌羞含笑地姍姍而來，同時(shí)，張生那踮腳睜 眼、驚喜交并的神態(tài)也都躍然紙上?！靡环逍氯崦?、恬靜溫馨的月 夜幽會(huì)圖！值此月輝瑩瑩、清風(fēng)習(xí)習(xí)之際，更增一縷香煙裊裊直上，于煙光 閃閃中，耳際傳來鶯鶯輕柔低緩的祝愿聲，紅娘爽利活潑的談笑聲……把 觀眾和讀者導(dǎo)入了幽香、靜謐而濃于詩情韻致的境界。值得吟味的是，鶯 鶯為父母禱祝之后，接著竟是幽思“不語”的啞鏡頭，劇作家這用心良深的 傳神之筆，起到了此時(shí)無聲勝有聲、含不盡之意于沉默之中的卓異效果， 給觀眾多少品味和想象的情趣；而慧心靈舌的紅娘接著代為祝愿“早尋一 個(gè)姐夫”!隨即鶯鶯的一“再拜”，似無意實(shí)有心地示以默許，精微宛轉(zhuǎn)地傳 遞了嬌矜小姐特有的心神意緒；繼之以“心中無限傷心事，盡在深深兩拜 中”的道白，加之一聲深沉的“長(zhǎng)吁”，這些極富表現(xiàn)力的舞臺(tái)造型，既顯示 了她對(duì)父母包辦鄭恒婚事的怨恨，又流露了她對(duì)張生的一往深情以及向 往中的憂慮、渺茫、焦灼等等復(fù)雜的情致，把這高雅的懷春少女欲叛逆禮 教卻有所顧忌、欲對(duì)情人一吐衷曲卻難于啟齒，不抗?fàn)?、不抒發(fā)則又不甘 心的特有意態(tài)，都準(zhǔn)確而生動(dòng)地展現(xiàn)了出來，一個(gè)端莊而又羞怯、多情而 又蘊(yùn)藉的大家閨秀，鮮靈活現(xiàn)地站在觀眾面前，使人倍感親切?？梢娡鯇?shí) 甫這“不語”——“再拜”——“長(zhǎng)吁”的描摹，真真是不著一字而盡得風(fēng)流。 在《西廂記》中，紅娘代祝的話僅僅兩句，一如其人地玲瓏爽利；金圣嘆妄 為續(xù)貂，寫紅娘說什么“咱愿配得姐夫，……狀元及第……”，不僅喧賓奪 主，而且斫傷了原作反傳統(tǒng)觀念的戰(zhàn)斗鋒芒，也扭曲了紅娘純潔可愛的形 象。

隨著薄霧四起、香靄四溢，煙香云氣的氤氳愈益秾郁，于是乎張生情 烈興豪，詩意勃發(fā)，聲情激越地高吟一絕：

月色溶溶夜，花陰寂寂春；

如何臨皓魄，不見月中人？

古人嘆為“真是好詩！”好在哪里卻未言明。我們認(rèn)為：一、好在緣境而發(fā)， 生發(fā)自然。因?yàn)檠矍罢丘┰聶M空、夜色如水、花陰岑寂、春靄飄香的清幽 美境。二、好在高度凝練，極其精粹。此地庭院深廣、山石錯(cuò)落、花樹掩映、 人語綿綿，這一切若非高手則難以精巧地熔鑄一爐而凝練于短短的詩句 中。三、好在詩句雖短卻工巧精致?！霸律迸c“花陰”對(duì)舉，自然而和諧地 概括了上下四方，反映出廣闊悠遠(yuǎn)的空間；花色與春光聯(lián)袂，于靜謐中閃 爍著流動(dòng)感，顯得幽緲而富有生氣。前兩句各為工整的二三字句式，并且 均為偏正式加單音重疊式的組合，后兩句則嬗變?yōu)樯Ⅲw型的另一種句式。 雖只四句二十個(gè)字，卻使形式上前后變異而內(nèi)蘊(yùn)上一氣流貫，銜合緊湊。 四、尤其好在善翻新意，意味雋永。月光與花影本為古詩中屢見不鮮的老 題材，此詩好在善于脫胎換骨，有機(jī)地導(dǎo)景于人。由月色澄澈而衍發(fā)為“臨 皓魄”的感喟，并進(jìn)而表述對(duì)“月中人”的熱情追蹤，本屬自然，故而轉(zhuǎn)接無 痕；由花陰馥郁而反宕出美“人”何在的疑問與飽含深情的探詢，更加引人 遐想，也更為誠摯感人；同時(shí)，亦為后面鶯鶯的應(yīng)和之作而預(yù)留了題目和 情韻，是引而待發(fā)的意匠之詩。鶯鶯在明知吟詩者正“是那二十三歲不曾 娶妻”的“傻角”張生的情況下，竟然當(dāng)著紅娘之面，毫不猶豫地脫口沖出 “好清新之詩，我依韻做一首”?！@看似輕松悠閑的一筆，其實(shí)卻極有 機(jī)蘊(yùn)，極為精警。它既回應(yīng)了剛上場(chǎng)時(shí)囑咐紅娘“休對(duì)夫人說”的心靈秘 密，于一脈相承中顯出人物的演變和劇情的推進(jìn)都十分有機(jī)有理；又是剛 才鶯鶯禱祝時(shí)“不語”“長(zhǎng)吁”羞赧情性的飛躍和突變，須知此時(shí)她尚有重 孝在身，而且正置身于佛門“凈地”，因而她這相當(dāng)勇敢的行為確實(shí)難能可 貴，卻也愈益昭示出她美好的心靈，同時(shí)也可見如此之良夜，加上如此之 才華橫溢、情熱灼人的張生，勢(shì)必激勵(lì)她的勇氣，激發(fā)出她久郁于胸的青 春詩情，于是她借和詩而控訴禮教的拘系，而傾訴生活的孤寂空虛，而申 訴對(duì)真摯美好愛情的向往和追求，既符合生活的內(nèi)在邏輯性，又催化出激 動(dòng)人心的藝術(shù)感發(fā)力。這些震顫著后代無數(shù)青年心弦的優(yōu)美劇情，顯示出 《西廂記》的高超藝術(shù)遠(yuǎn)勝于《董西廂》，令人欽佩。在《董西廂》中，張生雖 步“至鶯庭側(cè)近”而口占小詩一絕，但他并未看到鶯鶯，更不是對(duì)鶯鶯表達(dá) 愛情，而只是“對(duì)景傷懷”的獨(dú)自抒情。《董西廂》中此時(shí)的鶯鶯，“不知心事 在誰邊”，亦根本未聽知張生吟詩的情形。書中雖有“依君瑞韻亦口占一 絕”的描敘，但那“依君瑞韻”云云只是董解元自己的敘述語言，而不是鶯 鶯吟詩時(shí)的實(shí)境；由于鶯鶯事先不知張生吟詩更不知張?jiān)娛轻槍?duì)自己，所 以她的吟詩也就不是向張生吐露胸臆而只是獨(dú)自排遣。董解元把好端端 地展現(xiàn)崔張情性的極佳機(jī)遇失之交臂，王實(shí)甫卻心靈手巧地描繪出令人 神往的情愛場(chǎng)景，鑄造出千百年永放光彩的藝術(shù)豐碑。在鶯鶯和詩之前， 《西廂記》還插入紅娘說“你兩個(gè)是好做一首”的對(duì)白，這不僅機(jī)巧地調(diào)度 了舞臺(tái)氣氛使之輕松活躍，而且以妙語雙關(guān)的潛臺(tái)詞令人解頤?；顫姍C(jī)靈 的小紅娘既領(lǐng)會(huì)并支持著鶯鶯對(duì)張生的愛慕之情，又要照顧鶯鶯千金小 姐的矜貴身份以防她“當(dāng)面偌多般假意兒”(三本二折)，于是一箭雙雕地 說道：你們兩人是該好好做一首詩——這是表面的贊助之詞；骨子里的真 正用意是：你們兩個(gè)正好做一對(duì)并首合股的恩愛夫妻！心性敏慧的鶯鶯當(dāng) 然心領(lǐng)神會(huì)，不但不生氣反而欣欣然樂于接受，于是緊接著便念出了她的 和詩。可見這紅娘的雅謔調(diào)侃，雖只短短一句，卻觸處生春地使舞臺(tái)平添 了詼諧風(fēng)趣。

鶯鶯的酬韻對(duì)答之詩：

蘭閨久寂寞，無事度芳春；

料得行吟者，應(yīng)憐長(zhǎng)嘆人。

古人亦贊嘆為“也真是好詩”!我們認(rèn)為它好在有意避開了上述的景況意 境，而緊扣抒情主人公的獨(dú)特情狀并煥發(fā)為新聲新意。宋代戴復(fù)古《論詩 十絕》說得好：“須教自我胸中出，切忌隨人腳后行”，本詩正是如此。鶯鶯 若是也從“月”與“花”上著筆，就容易反復(fù)而板滯，不為可取。這里，鶯鶯把 詩的審視角度一下子如現(xiàn)代影視技法似地“搖”“化”到自己的獨(dú)特天地， 以“蘭閨”作為審美的觀照區(qū)，以“久寂寞”點(diǎn)示了自己境遇的獨(dú)特性。緊接 著第二句“無事度芳春”，既承前句為自己的“蘭閨”之境作了衍深和補(bǔ)充， 又緊扣對(duì)方的題意而巧作外化與回應(yīng)。——“芳春”既突出了女詩人自己 正當(dāng)妙齡的韶華之“春”，又微妙而委婉地呼應(yīng)了張生詩中的“寂寂春”。后 兩句，詩人情潮奔涌，不假修飾地盼待“行吟者”來向自己示“憐”送愛。出 以迂徐凄婉的調(diào)子，蘊(yùn)涵柔麗親切的風(fēng)情，生動(dòng)地展示了深閨幽閉中懷春 少女亦怨亦慕、如泣如訴的創(chuàng)痛心靈，從而久久地引人共鳴。后來有些封 建文人胡說她原來怎么端莊守禮，心如止水，只是偶然中見了張生才動(dòng)心 的；對(duì)照王實(shí)甫這情切切、意綿綿的精妙畫卷，正有力地嘲弄了冬烘先生 的爛言。

這場(chǎng)男女主角的聯(lián)吟酬韻，不僅讓鶯鶯體察到張生的才華情致，從而 由前此的萌生情戀，逐步發(fā)展到此后締結(jié)情戀的新階段；而且，也使張生 由艷羨鶯鶯的美貌深情，發(fā)展為仰慕鶯鶯的才華智慧，從而進(jìn)一步深化了 他對(duì)鶯鶯的愛情。值得注意的是，在王實(shí)甫展筆描繪這愛情喜劇的元代社 會(huì)里，統(tǒng)治者務(wù)實(shí)棄虛，重吏員、求貨利，注重實(shí)效而鄙薄詞章之學(xué)、輕視 詩賦之藝。趙孟頫曾凄涼地嘆問過：“吾之所學(xué)于時(shí)為有用耶？無用耶？可 行耶？不可行耶？”(《松雪齋文集》卷六)王實(shí)甫自己更曾憤然說道：“高抄 起經(jīng)綸大手！”(〔集賢賓〕套曲)與此同時(shí)，劇作家在欣然描繪男女主角吟 詩酬韻的時(shí)候，卻著意揮灑金輝玉潤(rùn)的彩筆，大力渲染絢麗如畫的美好情 境，這就使一對(duì)“胸藏錦繡，筆吐珠璣”的情人，在憤世嫉俗的抗?fàn)幹?，如鶴 立雞群般益發(fā)動(dòng)人、更加喜人。

張生聽了鶯鶯酬韻回應(yīng)的吟詩之后，確信兩人已“心有靈犀一點(diǎn)通” 了，遂而繼續(xù)唱道：“惺惺的自古惜惺惺。”這就表明他們的愛情進(jìn)升到彼 此相知而情投意合的新境界了?！扒Ч烹y得一知己”，以相知、相“惜”為基 礎(chǔ)的愛情，比“郎才女貌”“一見傾心”的愛情更富有進(jìn)步的時(shí)代氣息?；?“惺惺惜惺惺”，所以他“拽起羅衫”勇敢地奔向鶯鶯的舞臺(tái)表演，就融情合 理而不為魯莽、不見粗俗了；所以王實(shí)甫緊接著描寫鶯鶯“做見科”，并滿 面春風(fēng)地“陪著笑臉兒相迎”也就十足地令人心折首肯了。金圣嘆肆意刪 抹了“旦做見科”這一富有戲劇意蘊(yùn)的關(guān)竅，實(shí)在荒謬。好戲當(dāng)如行云流 水，行于當(dāng)行，止于不可不止。正當(dāng)這對(duì)情人四目傳情、感情將進(jìn)一步向前 發(fā)展的時(shí)刻，突然紅娘“怕夫人嗔著”喚鶯鶯回去，使戲劇之流為之一頓。 但就在這驀然一頓的一剎那，王實(shí)甫又特地提示一筆：“鶯回顧下”(這一 戲劇關(guān)竅又被金圣嘆砍削了)。這一“回顧”的舞臺(tái)語言，包蘊(yùn)著豐富的潛 臺(tái)詞，人們不難想見，在“回顧”中，鶯鶯對(duì)此時(shí)此境的一腔依戀，對(duì)張生的 脈脈含情，對(duì)張生的誠摯關(guān)切，對(duì)張生欲說而一時(shí)難以明說的萬語千言……。

鶯鶯去后，接著以張生的[幺篇]唱曲為舞臺(tái)轉(zhuǎn)換出另一番意境。本 來，明月仍在，微風(fēng)仍吹，境況本無變異；但因心上人鶯鶯飄然離去，所以 張生就頓感時(shí)空已非。[幺篇]一曲王實(shí)甫巧用“排遞語”遞相鋪排演進(jìn)：人 去——鳥飛——花落的沉寂氣氛，因人去則腳步有聲，聲響則宿鳥驚飛， 鳥飛則樹顫花落……，這就形象地表達(dá)了張生從迷惘出神中驚醒后凄涼 孤寂的心理和神情；從而自然地導(dǎo)入后面數(shù)曲抒寫張生又一個(gè)夜深不寐、 對(duì)燈嘆息的舞臺(tái)表演。明代沈德符《顧曲雜言》說：“元人周德清評(píng)《西廂》， 云六字中三用韻，如《玉宇無塵》內(nèi)‘忽聽、一聲、猛驚’……此皆三韻為 難?！痹鞴湃藢?duì)這些曲詞的贊賞是有道理的。因?yàn)樵诙潭塘志渲?，每?jī)?字就為一節(jié)拍，并兩字押一韻腳，如此三節(jié)三韻，而又珠圓玉潤(rùn)，流暢自 然，曲律上叫做“短柱體”，是很難作好的。歷來詞家以此為準(zhǔn)，亦以此見 巧。王實(shí)甫既能遵循嚴(yán)格的韻律規(guī)則，又能自如地鋪陳意境，摹狀寫情，難 怪他在當(dāng)時(shí)就贏得“士林中，等輩伏低”的美譽(yù)。

古人云“情中景尤難曲寫”(王夫之《姜齋詩話》)。王實(shí)甫正于難處顯 精神。[絡(luò)絲娘]以下四支曲子，透過張生情懷獨(dú)秉的眼睛，掃視著“蒼苔露 冷”“花篩月影”“竹梢風(fēng)擺”“斗柄云橫”的凄涼夜景，又相機(jī)相應(yīng)地以此凄 涼夜景來融情、映情、抒情，令人觀賞之中回腸蕩氣，余韻不盡。金圣嘆說 自己“初讀《西廂》時(shí)，見‘他不瞅人待怎生’之七字，悄然廢書而臥者三四 日”就因?yàn)椤敖源似咦止椿陻z魄之氣力也”。正如王國維所說：“大家之作， 其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目?！笨梢娡鯇?shí)甫正是戲壇藝苑 當(dāng)之無愧的一“大家”。

處于凄涼夜景而“佇立空庭”的張生，是否只一味地愁、愁、愁 呢？——被李卓吾贊為有“化工”之才的王實(shí)甫，寫其失望后竟又以跳脫 之筆，順勢(shì)宕出新境界：張生又滿懷希望，而且是花柳掩映、畫堂嘉慶中的 風(fēng)流“春自生”，仿佛這清冷之夜眨眼間已是明媚的艷陽之晨，一天好事喜 從天降，已到身邊。喜劇情致于幾度騰挪、幾番張馳之后，以俊語收煞—— “一首詩分明照證”，“則去那碧桃花樹兒下等”，突出張生“躊躇滿志、通身 快樂”(金圣嘆)的獨(dú)特形象，跟本折開始鶯鶯上場(chǎng)時(shí)的肅穆氣氛前后反跌 而又首尾呼應(yīng)。金圣嘆贊為“龍王掉尾法”，是也。