秋夜一絲寒意——
我在田野中漫步，
遙望赤色的月亮俯身在藩籬上
象一個紅臉龐的農(nóng)夫。
我沒有停步招呼，只是點點頭，
周遭盡是深深沉思的星星，
臉色蒼白，象城市中的兒童。

(裘小龍 譯)

《秋》是一首典型的意象派詩作，它之所以被認為是“典型的”,乃指它與意象派詩在質(zhì)的規(guī)定性方面有著若干的吻合。
這首詩有三個顯著特點。一是簡化。詩人漫步在秋夜的田野上，趁著月色，可供筆墨馳驅(qū)的景觀想必是不會少的。但詩人卻舍棄了這些，而將視線投向亮點：月亮和星星。對人的注意來說，動與靜相比，動更容易被注意到，明與晦相比，明更容易被注意到。因此，夜晚的星月必然成為詩人審美注意的所在。于是，詩人“忽略”了星月以外可憑想象但屬于非明晰性質(zhì)的許多秋夜物象。這也反映了意象派詩人在思維上所作的簡化的努力。二是明晰的特點。詩人眼中的這輪月亮，不是朗月，不是皓月，而是赤色的月亮。描寫上的明晰、準確和具體，使事物的表象特征得到了飽滿鮮明的呈示；而“赤色的月亮”與“紅臉龐的農(nóng)夫”的比并，發(fā)散著冷輝的星星，與城市病態(tài)兒童的比并，也都顯得準確和具體，從而強化了意象派作品的詩意信度。三是對襯的特點。這主要存在于兩個疊加的對襯形式之中：赤色的月亮——紅臉龐的農(nóng)夫；沉思的星星——臉色蒼白的城市兒童，意象疊加使詩歌形象變得厚重而富于審美意味。此外，詩中還隱含著一些對襯關(guān)系，如鄉(xiāng)村與城市，冷色與暖色，月亮之近與星星之遙，月亮之近象征著熱烈的暖色，星星之遙象征著邈遠的冷色。這就帶來了結(jié)構(gòu)上的均衡，堅實， 寧靜。
《秋》的作者是意象派的掌門人之一，為意象詩的實踐付出過堅韌的探索，讀者從《秋》這首詩中，可以嗅到意象派詩成熟期的氣息。

(趙國泰)