[清]黎簡(jiǎn)

歲華殂落心百憂，北風(fēng)吹日西海頭。死人待欲夢(mèng)相語(yǔ)，我自不睡魂魄阻?；曩馓茸脏l(xiāng)里來(lái)，應(yīng)有凄涼告嬌女。他時(shí)緒夢(mèng)為耶說(shuō)，斷腸更勝吾夢(mèng)汝。嗚呼！三十八年年歲殘，今年實(shí)欲無(wú)心肝。
《短歌行》是樂府相和歌平調(diào)曲的曲名。本篇是黎簡(jiǎn)所作的擬樂府詩(shī)，這首詩(shī)作于乾隆四十九年(1784)冬，這年四月二十一日，詩(shī)人妻子梁氏病故，詩(shī)人于是作這首詩(shī)以悼念亡妻。
“歲華殂落”以草木花葉的枯死凋落寫時(shí)光已到年底，點(diǎn)明了時(shí)間。年底殘冬， 自然界是孤寂荒涼的，而年底的人們總是悠閑的，有一種迎接新年的輕松和歡快。但這年妻子病亡，所以詩(shī)人在這時(shí)就倍感孤寂，愁緒萬(wàn)端，悵然無(wú)措。為了排遣內(nèi)心深處的百般憂愁，詩(shī)人來(lái)到了海邊。北風(fēng)颼颼地吹著，冬天傍晚的太陽(yáng)照在海灘上，象昏昏欲睡的眼睛，有氣無(wú)力。這種闊大空曠的懶洋洋的自然景色反襯出詩(shī)人喪妻后那種百無(wú)聊賴的心緒。寓難訴之情于自然景色之中，于含蓄中見真切。接下來(lái)，詩(shī)人不寫自己思念亡故的妻子，卻反過(guò)來(lái)說(shuō)“死人待與夢(mèng)相語(yǔ)，我自不睡魂魄阻”,從亡妻的角度著筆。他思念的不僅僅是死了的人，而且進(jìn)一步想到亡妻在天之靈的行為，思念之情更深更切。 “我自不睡”并非自己不愿入睡，并非不愿在睡夢(mèng)中與亡妻共話凄涼，而是內(nèi)心深處的百般憂愁煎迫得他夜不能寐。潘岳的《悼亡詩(shī)》寫思念亡妻： “望廬思其人，入室想所歷”, “寢息何時(shí)忘，沈憂日盈積”, “思其人”是想著活著時(shí)的人， “想所歷”想的也是人活著時(shí)的“所歷”,而這里黎簡(jiǎn)想到的卻是亡妻在天之靈的行動(dòng)，而這種行動(dòng)“欲夢(mèng)相語(yǔ)”與“我自不睡”形成矛盾，就愈顯傷悲。這種從反處著筆的寫法與蘇軾《江城子》“千里孤墳，無(wú)處話凄涼”, “夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”從正面寫悼亡相比，同樣令人揪心追淚。而“歲華殂落心百憂，北風(fēng)吹日西海頭”實(shí)寫惆悵與“料得年年斷腸處，明月夜，短松崗”虛寫緬懷相比，也顯得更加凄涼和孤寂。這大概是因?yàn)槔韬?jiǎn)新近喪妻而蘇軾喪妻已經(jīng)十年的緣故吧。
“魂兮倘自鄉(xiāng)里來(lái)，應(yīng)有凄涼告嬌女”四句既是對(duì)妻子亡靈的安慰，同時(shí)又是詩(shī)人思念亡妻的內(nèi)心蘊(yùn)籍的真切流露，一個(gè)“應(yīng)”字，于推測(cè)語(yǔ)氣中蘊(yùn)含著詩(shī)人的迫切思念。這里的“他時(shí)緒夢(mèng)為耶說(shuō)，斷腸更勝吾夢(mèng)汝”與蘇軾的“料得年年斷腸處”一樣，同是虛寫，而這里嬌女緒夢(mèng)就更加濃厚了凄慘的氛圍?？粗形闯赡甑膵膳胫L(zhǎng)眠地下的妻子，聽著嬌女訴說(shuō)夢(mèng)景，吞聲飲泣，肝腸寸斷，該是何等的沉痛和悲傷啊。最后， “嗚呼！三十八年年歲殘，今年實(shí)欲無(wú)心肝”,于平淡真切的敘說(shuō)中筆鋒陡起，發(fā)出驚天動(dòng)地的呼號(hào)，把思念亡妻這種難以驅(qū)遣的百般憂愁和悵惘推到了爆炸的邊緣，恰似驚濤掠岸，使人怔然。清人王昶謂其詩(shī)“峻拔清峭，刻意新穎”(《蒲褐山房詩(shī)話》),這首詩(shī)里就充分體現(xiàn)了這一風(fēng)格。