春愁直上遙山， 繡簾閑。贏得蛾眉宮樣月兒彎?！　≡坪陀?，煙和霧，一般般。可恨紅塵遮得斷人間。
莊棫是清咸豐、同治間與譚獻(xiàn)齊名的詞人。他特別善于以傳統(tǒng)語(yǔ)境表現(xiàn)自己的特殊情感體驗(yàn)。本闋與下一闋《相見歡》就是這種空靈蘊(yùn)藉、不落言詮的抒情佳作。
本詞寫美人愛情失意的幽怨，詞氣殊怨。上片以外寫內(nèi)，以美人形體語(yǔ)言來顯示其內(nèi)在情感。起韻“春愁”一語(yǔ)，并不是單純指春天到來時(shí)的季節(jié)閑愁，而是沿用傳統(tǒng)抒情語(yǔ)境，借指對(duì)愛情盼望而不可得的閑愁?！斑b山”一語(yǔ)，也不是單純指遠(yuǎn)山，而是同樣借用傳統(tǒng)抒情語(yǔ)境借喻美人那形同遠(yuǎn)山的美麗雙眉。此韻中“直上”一語(yǔ)，力透紙背，顯示了這種愛情失意所釀發(fā)的幽恨之深、之重。本句的意象構(gòu)造，很顯然受到了諸如“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”(李清照《一剪梅》)的構(gòu)思影響，是美人閨怨抒情傳統(tǒng)的再現(xiàn)。接句以繡簾靜靜垂地的意象，顯示出美人的幽閉、寂寞情懷?！摆A得”一句，接“遙山”而來，繼續(xù)通過美人的“眉語(yǔ)”來抒寫她的幽恨。如新月般娟美的蛾眉，本來應(yīng)是美麗的表現(xiàn)，而一個(gè)“贏得”,卻有黛眉愁損的意思在內(nèi)?！摆A得”者，落得也，也就是因愁而落得如此之意。美人的自憐幽獨(dú)之意，欣賞者的憐惜之情，都由這兩字顯現(xiàn)。
下片正面賦寫她的幽怨情緒。但因?yàn)榍榫w本身是抽象的，難以被摹寫，所以詞人又采用了比喻的修辭手法，化無(wú)形為具象。同時(shí)，這里的比喻還是重疊復(fù)加的博喻：春愁如云如雨，如煙如霧，既難以收拾，又充滿了她心靈的天地，布滿了她身體的每一個(gè)毛孔。這樣的博喻，看似平常，其實(shí)卻十分貼切地揭示了閑愁的性質(zhì)和狀態(tài)。末句將隱性的、內(nèi)指性的幽怨，化為顯性的、外向性的“恨”,顯示出感情的分量。她恨什么呢？她恨那隔斷自己望眼的滾滾紅塵，因?yàn)樗鶒鄣娜苏跐L滾紅塵之下，正迷失在“人間”的浮華里。從抒情的目的上看，她分明是對(duì)那個(gè)迷戀世俗浮華的游子或蕩子心懷不滿，是他把幽處深閨的美人拋在了腦后。但是，詞人在此卻寫她只恨那隔人眼目的紅塵，未寫她對(duì)于追逐浮世繁華的“行人”本身是否懷有恨意。這是曲筆，是留筆。曲筆增加了抒情的深致，留筆增加了人們對(duì)于這個(gè)抒情空白的聯(lián)想，也就是增加了回味的余地。進(jìn)一層看，這樣的寫法，正來自以男子為創(chuàng)作主體的閨怨傳統(tǒng)的啟發(fā)。在那樣的“溫柔敦厚”詩(shī)教形成定勢(shì)的抒情傳統(tǒng)里，蕩而不歸的男子是不會(huì)被直接埋怨的，要怨就怨一些其他的東西，比如花啊鳥啊，在這里則是“紅塵”。而在這幽怨的轉(zhuǎn)移中，人們分明看到了抒情主人公不能掌握自己命運(yùn)的悲涼，緣此作者的身世之感也隱然融匯于內(nèi)。
《相見歡》的詞調(diào)，節(jié)奏緊湊，適合一氣呵成。本詞在抒情氣息上也有同樣的效果。