戴復(fù)古

小桃無(wú)主自開花，煙草茫茫帶晚鴉。

幾處敗垣圍故井，向來(lái)一一是人家。

這首詩(shī)描寫淮河兩岸的村莊在金兵燒殺劫掠之后的殘敗凄涼景象，抒發(fā)了對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)比憤恨。

詩(shī)中說(shuō)：春天來(lái)了，那些沒(méi)有主人的小桃樹仍象原來(lái)一樣默默地開著花；野草迷茫，在無(wú)邊的暮色中盤旋著噪晚的烏鴉。有幾處斷墻殘?jiān)珖褟U毀的水井。在這塊地方，過(guò)去曾經(jīng)是物阜民豐、人口聚居的村落。桃樹之類，是農(nóng)家在房前屋后喜歡栽種的果樹，現(xiàn)在“小桃無(wú)主”，說(shuō)明村民在戰(zhàn)亂中逃的逃、死的死，已闃無(wú)一人。“煙草茫?！保f(shuō)明田園荒蕪，一片凄涼。這兩句寫景，而景中藏情，大力渲染烘托寥落沉寂的環(huán)境氣氛。后兩句，讀者似乎可以看到作者孑然一身地在荒涼的廢墟中徘徊彷徨的情景，他透過(guò)漸漸降臨下來(lái)的暮色向四周望去，只見(jiàn)處處瘡痍滿目，今非昔比。

此詩(shī)前三名以白描手法，狀寫眼前實(shí)景，可是觸處成愁，令人不堪；后一句是回憶此地的往日景象，把過(guò)去的富庶興旺與現(xiàn)在的殘破冷寂相對(duì)照，字里行間寓含了無(wú)限的感慨。美好的田園是被誰(shuí)一手毀壞的？作者并不想提問(wèn)，也無(wú)須回答，因?yàn)檫@個(gè)罪魁禍?zhǔn)资锹啡私灾摹?/p>

此詩(shī)的藝術(shù)特色是情景交融。張戒在《歲寒堂詩(shī)話》中主張寫景之語(yǔ)貴在“中的”，所謂“中的”，就是指所寫景物能恰好表達(dá)所要抒發(fā)的情。此詩(shī)完全達(dá)到了這個(gè)要求。詩(shī)中作者的“悲情”就完全是由眼前的“悲景”引起的。由于他稔知此地，今昔對(duì)比之下，自然不免觸景生情。雖然情與景有在心在物之分，但兩者互相依存，互相觸發(fā)，可以景生情，情生景。此詩(shī)的寫景正是為抒情作鋪墊，而抒情又是寫景的自然升華，兩者完全統(tǒng)一。由此看來(lái)，有人把第一句“小桃無(wú)主自開花”理解成“在凄涼寂寞中帶來(lái)一絲春意，一點(diǎn)生機(jī)”，似與詩(shī)的題旨有違，因?yàn)樵?shī)人要表現(xiàn)本來(lái)就是遭兵火后沒(méi)有“春意”、沒(méi)有“生機(jī)”、渺無(wú)人跡的慘象。

南宋詩(shī)人嚴(yán)粲有《兵火后還鄉(xiāng)》一詩(shī)： “萬(wàn)屋煙消余塔身，還家何處訪情親？舊時(shí)巷陌今誰(shuí)問(wèn)，卻問(wèn)新移來(lái)住人?！痹瓉?lái)人口聚居的村莊大片房屋被燒成灰燼，詩(shī)人回到家鄉(xiāng)后竟然尋覓不到舊址，不知該往何處去訪求親朋好友。這寫戰(zhàn)亂的殘酷與戴復(fù)古詩(shī)相似，不過(guò)尾句“卻問(wèn)新移來(lái)住人”，說(shuō)明此處劫后已有人煙，只是田園換主了，而戴復(fù)古這首詩(shī)寫的無(wú)疑比嚴(yán)詩(shī)更為慘絕！