? ? ? ? 唐代詩人岑參 (715—770) 作。這首詩生動(dòng)地描繪了邊塞雪天的壯麗風(fēng)光，既抒寫雪中送友的真摯情誼，更表現(xiàn)邊防將士艱苦的生活環(huán)境，歌頌他們的愛國精神和英雄氣概。
《白雪歌》 的主要特色是充滿了奇情妙思，奇姿壯采。詩一開篇：“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪?！迸^就寫邊地風(fēng)猛氣寒。一個(gè)“即”字，表現(xiàn)出詩人對于“八月飛雪”的驚異神情。“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”兩句，把風(fēng)吹雪飛、漫天皆白、雪裹千林的塞外奇寒之景，寫成了春風(fēng)吹拂、梨花競放、一派生機(jī)的江南春色，使人如見千萬樹梨花爭芳競艷，如聞清香馥郁，以至忘記奇寒，感到溫暖喜悅。詩人以奇麗的想象“妙手回春”，真是豪情洋溢，奇趣橫生。接著，詩人又從將軍、都護(hù)的感受來描寫，用雪濕羅幕、狐裘不暖、角弓不控、鐵衣難著等典型的細(xì)節(jié)，把塞外奇寒描繪得具體真切、新鮮有趣。
? ? 詩的后半篇寫送別?！板ｊ@干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”兩句，運(yùn)用夸張手法，大筆揮灑出一幅瑰奇壯闊的沙海雪景，為送別渲染環(huán)境氣氛。接著寫中軍置酒餞行和轅門送別。“紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻”兩句，寫紅旗被凍結(jié)，狂風(fēng)猛烈拉掣，欲翻而不能翻，活現(xiàn)出天氣的奇寒。紛紛飛舞的白雪與冰凍的紅旗相映照，形成了白與紅、冷與暖、動(dòng)與靜的對比，真是奇妙的景致。收尾兩句：“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處?！庇醚┑厣狭粝碌奶阌?，表現(xiàn)詩人深情目送友人遠(yuǎn)去。猶如電影中的“空鏡頭”，借景傳情，妙不可言。
? ? ?全篇寫景抒情，有大筆勾勒，有細(xì)節(jié)刻劃，有如實(shí)白描，有浪漫奇想，筆法變幻莫測，最適合表現(xiàn)光怪陸離、瑰奇壯麗的邊地風(fēng)光。詩中或二句、或四句一轉(zhuǎn)韻，韻腳的交替與場景的轉(zhuǎn)換互相配合，如寫風(fēng)狂雪猛，用急促的人聲仄韻，狀春暖花開，即轉(zhuǎn)為輕柔舒緩的平韻。音情相生，更增強(qiáng)了藝術(shù)的感染力。
? ? 岑參于唐玄宗天寶十三載(754)再度出塞，任安西、北庭節(jié)度使封常清幕下判官，此詩即寫于這一期間。判官為節(jié)度使屬員，武判官姓名不詳，可能是岑參的前任或同僚。
? ?唐詩中有一種“賦得體”，多為五言，一詩寫兩面，唐人常用此體贈(zèng)別。如高適《賦得征馬嘶送劉評事充朔方判官》、白居易《賦得古原草送別》，前者兼寫征馬嘶鳴以送別，后者兼寫古原野草以送別。岑參這首詩，詩題上雖無“賦得”二字，卻顯然是仿效“賦得體”的，它兼寫白雪以送別。但詩人的獨(dú)創(chuàng)性在于以奔放的七言歌行代替整肅的五言，且使詠雪和餞別的描寫融合無間。
? ? 詩一開始，就先聲奪人，以粗獷突兀的筆觸勾勒出一幅北國風(fēng)光圖。那席卷大地的威猛，那力“折”白草的剛勁，還有那引帶出漫天飛舞的雪花的聲勢，把呼嘯于廣袤原野的北風(fēng)寫得有聲有色，具體可感?；蛞詾檫@是北國嚴(yán)冬的景色吧？不，詩人醒目地緊補(bǔ)一筆： “胡天八月即飛雪?！背彀嗽拢袑傺紫?，而胡天八月，卻已漫天風(fēng)雪。一個(gè)“即”字，透露出南國詩人對這奇寒氣候的驚訝。接著，詩人妙筆生花，對一夜暴風(fēng)雪后的冰雪世界作了出人意表的比喻： “忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開?！痹卺瘏⒅?，以雪來形容梨花的，尚有所見，如“芳春照流雪，深夕映繁星”(齊王融《詠池上梨花》)、“洛陽梨花落如雪”(梁蕭子顯《燕歌行》)，李白的佳句“柳色黃金嫩，梨花白雪香”、“梨花千樹雪”則更一直為后人所稱道。但象岑參這樣反過來以梨花詠雪的，卻難得一睹，而以春風(fēng)吹開梨花來形容狂風(fēng)帶來暴雪的，更是絕無僅有。以雪狀梨花，不僅寫了梨花的潔白，還帶給梨花以冰清冷艷之感。而以梨花狀雪，效果剛相反。在二十四番“花信風(fēng)”中，梨花屬“春分”之花，以它狀雪，在視覺形象上，與白梅一樣，都可給人以潔白的色感，但它所具有的春光中的暖麗感，卻是屬于“小寒”之花的白梅所無法具備的。所以，詩人這別開生面的比喻形容，再加以“忽如”一詞的輕靈轉(zhuǎn)折，“千樹萬樹”的有意復(fù)迭，以及那由入聲轉(zhuǎn)平的響亮聲韻，就好象為那銀裝素裹的冰雪世界彈奏出一支輕松喜悅的詠嘆調(diào)，給嚴(yán)寒的邊塞帶來洋溢的春意，為之平添了無限的希望和生命力。面對狂風(fēng)暴雪，而忽發(fā)和煦春風(fēng)、萬樹梨花之奇想，這正是“盛唐氣象”在詩人心靈世界的反映。
? ? “散入”四句，繼寫北地的風(fēng)雪，不過由自然界著眼轉(zhuǎn)為從人的觀感落筆。紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪花，呈固態(tài)，故云“散”;由外入內(nèi)，粘觸羅幕，遇熱消融，變液態(tài)，故云“濕”。狐裘不暖，言白天；錦衾恨薄，道夜晚。“將軍”、“都護(hù)”，互文見義； “角弓”、“鐵衣”，扣緊軍營生活。以“控”、“著”動(dòng)詞結(jié)句，則顯得豪壯有力。四句詩，用詞準(zhǔn)確，描繪真實(shí)自然，深得體物賦形之妙。詩至此，句句寫風(fēng)雪，寫風(fēng)雪帶來的嚴(yán)寒，卻絲毫沒有給人以凄苦之感，真可謂白雪的頌歌。這支白雪歌，唱出了送武判官歸京的廣闊背景。
? ? “瀚?！币韵铝洌瑢懰蛣e前的中軍餞行宴會(huì)?！板ｊ@干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”兩句寫宴前，上句寫地面，遼闊沙漠，千里冰封，那是飛為八月的邊塞創(chuàng)造出來的奇跡壯觀。下句寫天空，陰沉太空，灰云密布，正在積蓄力量，再降大雪。這自然環(huán)境的描繪，烘托了餞別的氛圍，預(yù)示著歸客途程的維艱。以“愁”狀云，頗為形象貼切?！霸茻o心以出岫”，本無所謂“愁”，這“愁”字，賦予下雪前的陰沉云彩以神態(tài)，也流露了送行者的心情?！爸熊姟眱删湔鎸?zhàn)T宴。主帥設(shè)宴送行，自是隆重?zé)狒[，賓主頻頻碰杯，諄諄話別，輕歌曼舞，燈紅酒綠，可寫者甚多，詩人卻只用三件樂器名稱來寫整個(gè)宴會(huì)?！昂倥门c羌笛”，匠心就在于這三件樂器都傳自塞外：見人歸京，已動(dòng)離情；復(fù)聽異域音樂，自然更增家國之思。這貌拙而神巧的手法，從選材上表現(xiàn)了詩人的深厚藝術(shù)素養(yǎng)?！凹娂娔貉┫罗@門，風(fēng)掣紅旗凍不翻”兩句，不少鑒賞之作以為是寫送別時(shí)之景，頗可商榷。一則千里沙塞無舟楫可通，既不乘船，何能暮時(shí)始行？二則送別之時(shí)，如果飛雪紛紛，僅可目窮咫尺之外，焉能“山回路轉(zhuǎn)”才“不見君”?飛雪撲谷填坑，又焉能“雪上空留馬行處”?實(shí)際上，這兩句是寫宴散后步出中軍帳時(shí)所見景象。“暮”字交代餞宴的時(shí)間，“紛紛”的飛雪則既與餞宴前的“萬里凝”云相呼應(yīng)，又為次日送別時(shí)的“雪滿天山路”作了鋪墊，章法細(xì)密。特別是“風(fēng)掣紅旗凍不翻”的形象，更見奇特雄偉。在那千里冰封、萬里雪飄的銀白世界中，一面紅旗突兀于前，紅與白，動(dòng)與靜，對比鮮明，顯示出風(fēng)的強(qiáng)大，雪的飄逸，旗的凝重，富于實(shí)體感。能擇取境界如此雄邁的景象入詩，也足見離情別緒并沒有壓扁詩人豪壯之心。
? ? 結(jié)語四句，情景交融，極具佳妙。近于“頂真”的筆法，不但使音調(diào)流暢，而且使寫景清晰如畫，表情綿密濃重。四句詩，象電影鏡頭，一個(gè)個(gè)逐漸推開，最后只剩下一片雪的世界，一行馬的蹄印，一個(gè)漫天冰雪、奇?zhèn)ゼt旗映襯下屹立不動(dòng)的詩人背影。他佇望白雪皚皚的天山路，是沉醉于對友人的依戀惜別？是擔(dān)憂友人路途艱難？是懷念遠(yuǎn)方的鄉(xiāng)親君國？是回顧自己年來的邊塞生活？真是言已盡而意未窮，給讀者留下廣闊的想象空間。杜甫曾夸贊岑參之詩“意愜關(guān)飛動(dòng)，篇終接混茫”，此詩當(dāng)之無愧。
? ? 詩寫送別，雖流露了某種悵惘之感，卻無別離詩通常所有的“黯然消魂”、百感凄惻的低沉情緒，也沒有對戎旅生涯的厭倦和悔恨。相反，由于詩人能敏銳地捕捉住新而奇的自然景觀，將粗獷的勾勒和細(xì)膩的描繪相結(jié)合，并以歌行體平仄換韻的特色配合場景的更移和形成節(jié)奏的跳蕩。使全詩體峻、意奇、語新，再現(xiàn)了我國西部邊塞奇?zhèn)ス妍惖娘L(fēng)光，令人精神振奮，耳目一新，不失為一曲典型的“盛唐之音”。
? ? 奇峭。起颯爽。“忽如”六句，奇才奇氣，奇情逸發(fā)，令人心神一快。須日誦一過，心摹而力追之?！板！本鋼Q氣，起下“歸客”。(方東樹《昭昧詹言》卷十二)
? ? 此詩連用四“雪”字，第一雪字見送別之前，第二雪字見餞別之時(shí)，第三雪字見臨別之際，第四雪字見送歸之后。字同而用意不同耳。(章燮《唐詩三百首注疏》卷二)
? ? ?岑參是盛唐著名的邊塞詩人。他抱著“萬里奉王事，一身無所求，也知塞垣苦，豈為妻子謀”(《初過隴山途中呈宇文判官》)的豪情壯志，曾兩度出塞：一次是天寶八載(749)冬至十載(751)春在安西節(jié)度使高仙芝幕，任右威錄事參軍，充節(jié)度使掌書記；一次是天寶十三載(754)夏秋間至至德二載(757)春在北庭都護(hù)、伊西節(jié)度使封常清幕，先任支度判官，后任支度副使。這兩次出塞，在詩人三十五歲至四十三歲之間，正當(dāng)壯盛之年，是人生最意氣風(fēng)發(fā)、大有作為的時(shí)期，岑參親自體驗(yàn)了艱苦的邊塞戎伍生活，親目飽覽了祖國邊疆雄奇壯麗的自然風(fēng)光，噴薄的火山，蒸騰的熱海，莽莽的戈壁，堅(jiān)韌的白草，漫天的飛雪，在他詩歌中注入了一股新鮮血液，融人了特異的奇情壯采。從此，岑參的詩歌升華到一個(gè)嶄新的高度，正如杜確所說，“其有所得，多入佳境，迥拔孤秀，出于常情，每一篇絕筆，則人人傳寫，雖閭里氏庶，戎夷蠻貊，莫不諷誦吟習(xí)焉”(《岑嘉州詩集序》)。確實(shí)，他的邊塞詩具有濃厚的浪漫主義色彩，詩境怪怪奇奇，使人目眩神搖，具有極強(qiáng)的藝術(shù)魅力。
? ?《白雪歌送武判官歸京》是岑參邊塞詩的代表作之一。此詩天寶十四載(755)作于北庭，是詩人第二次出塞期間的一篇力作。
? ?這是一首送別詩，但它能不落常套，不再去抒寫那說濫了的離愁別恨，而是生動(dòng)形象地刻劃了我國西北少數(shù)民族地區(qū)的壯麗雪景，表現(xiàn)了極其豪邁的情調(diào)，在送別詩中是別具一格的。究其原因。固然取決于這首詩的構(gòu)思是新穎獨(dú)到的，岑參極善于運(yùn)用這種手法，他的集子中有很多首送別詩都把重點(diǎn)落在對異域風(fēng)光的盡情描繪上；而更重要的是，艱苦而充實(shí)的邊庭戎伍生活是當(dāng)時(shí)知識分子十分向往的，士人出塞從軍建立功業(yè)已蔚然成風(fēng)，岑參的邊塞詩反映了時(shí)代的昂揚(yáng)精神，體現(xiàn)了“盛唐氣象”，詩人積極奮發(fā)的世界觀決定了他在詩中不再低唱昵昵兒女之情，而要高歌勇士鞺韃之聲。
? ?全詩分兩大截，前十句極力從正面描寫西北地區(qū)的壯麗雪景，是“白雪歌”題中應(yīng)有之義；后八句具體描繪軍中為武判官送別的情景，亦是題中“送武判官歸京”應(yīng)有之義，同時(shí)后八句繼續(xù)從側(cè)面描寫雪景，進(jìn)一步強(qiáng)化“白雪歌”的題意。由此可見此詩的組織結(jié)構(gòu)是異常嚴(yán)密的。
? ? ? 詩一開篇，就緊扣題目，拔地而起：“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。”狂暴的北風(fēng)卷地而來，堅(jiān)韌的白草也被刮斷，西北地區(qū)剛到八月，就降下了一場漫天大雪。這一發(fā)端，突兀利落，氣概不凡，高度概括了邊塞上風(fēng)猛雪早的氣候特點(diǎn)。接著，詩人展開聯(lián)想，運(yùn)用一個(gè)極其新奇而大膽的比喻，形象鮮明地寫出了飛雪的來勢突然和它的瑰奇美麗：“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。”大雪鋪天蓋地而來，僅僅一夜工夫，千枝萬椏都粘滿了白雪，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，好象忽然刮來一陣浩蕩的春風(fēng)，催動(dòng)得千萬株梨樹，都綻開了潔白的花朵。啊！真是美極了！前人將飛雪比成“連蝶”、“飛花”、“玉塵”、“銀礫”、“柳絮”，固然也很形象，但那只是局部小范圍的細(xì)小雪景，決無岑詩那樣的氣勢和韻味。同時(shí)，“春風(fēng)”“梨花”的比喻不僅使邊地雪景如畫，而且還顯示了詩人樂觀開朗的胸襟。在這一點(diǎn)上，岑參更勝過了前代詩人。
? ? ?以上四句，是茫茫原野上的雪景，為遠(yuǎn)望所見； 以下四句，轉(zhuǎn)入帳幕之內(nèi)，為切身所感。
? ? ?“散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。”雪花鉆進(jìn)珠簾之內(nèi)，由于帳篷內(nèi)烤火取暖，溫度較高，轉(zhuǎn)眼之間，浸濕了羅幕。厚厚的狐皮裘襖，毫無暖意，軟軟的錦緞綢被，只嫌單薄。獸角裝飾的硬弓，凍得拉不開了；都護(hù)披掛的鐵甲，冷得難以上身。這些詩句，只是就軍營中經(jīng)常使用的幾樣?xùn)|西，通過人的主觀上的異常感覺，來顯示出邊地的酷寒，寫得極其真切，使人產(chǎn)生身歷其境的感受。
? ? ?寫到這里，詩人筆鋒又一轉(zhuǎn)，再轉(zhuǎn)向帳篷外冰天雪地的廣闊世界：“瀚海闌千百丈冰，愁云慘淡萬里凝?！备瓯跒┥希僬杀?指冰山雪谷)，遍地縱橫；萬里長空，陰云慘淡，無邊無際。在這樣的情況下，為了公事，武判官不得不走，可見其旅途上的艱苦了。為了關(guān)心武判官這艱苦的旅程，大家必然要注目帳篷外的冰山雪谷，慘淡愁云。如此由寫景過渡到送別，極其自然。
? ?“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。”胡琴琵琶和羌笛同時(shí)演奏起來，異域的樂曲，豪邁的情調(diào)，帳篷內(nèi)送別的宴席上情緒異常熱烈，人人都勸回京的兵將多飲一杯，可以抵擋一陣路上的嚴(yán)寒。歡送宴席上一定還有許多熱烈的祝愿，將士們托他們轉(zhuǎn)達(dá)家人的話語等，因?yàn)楦鞍籽└琛钡念}意關(guān)系不大，所以都被詩人剪裁掉了。如此一處理，這兩句詩就顯得筆墨集中， 簡凈有力。
? ? ?“紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻?！苯又鴮懏?dāng)武判官等以及送行的人走出轅門時(shí)，雪下得更緊了，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，天色也變得越來越昏暗，盡管呼嘯的北風(fēng)使勁地吹刮，轅門口插著的紅旗被凍得硬梆梆的，再也不能翻卷飄動(dòng)了。其中以“暮”字來形容天色的昏暗，非常逼真(“暮”不作傍晚講，因?yàn)槲渑泄贈(zèng)Q不可能在傍晚出發(fā));以“掣”字來形容風(fēng)力的強(qiáng)勁，十分傳神。而在如此強(qiáng)勁的風(fēng)力下，紅旗居然“凍不翻”， 由此可以想象到邊地氣候之嚴(yán)寒，部隊(duì)生活之艱苦，而武判官為了軍務(wù)，仍然冒著大風(fēng)雪上路，這種堅(jiān)毅勇敢的精神，是十分可敬的。詩人這種贊頌欽佩的感情，盡在不言中。
? ? ?最后四句，寫送行的場面：“輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路； 山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。”詩人送客一直送到輪臺(tái)的東門，遠(yuǎn)望天山，白茫茫的一片，分不清那是山，那是路；眼看著一行人轉(zhuǎn)過山角，漸漸看不見了，空曠的雪地上，留下了一行清晰的馬蹄印跡。這是在冰光雪色背景上的一個(gè)特寫鏡頭，其中蘊(yùn)藏著豐富的內(nèi)涵：有戍地的酷寒艱苦，有行人的堅(jiān)毅勇敢，有送者的深情注目……總之，有悠然不盡的余味。前人論詩歌結(jié)尾，有“宕出遠(yuǎn)神”一法，即沈義父所說：“結(jié)句須要放開，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好?！?《樂府指迷》)這首詩即采用了這種方法，并獲得了突出的藝術(shù)效果。
? ? ? 此詩寫的是冰天雪地中的送別場面，而讀后卻使人感到壯偉豪邁。這除了構(gòu)思新穎獨(dú)到的原因外，還跟作者獨(dú)具特色的表現(xiàn)手法分不開。
? ? 詩人善于捕捉富有生氣的形象，運(yùn)用粗獷的線條、夸張的手法來著力刻劃，形成帶有浪漫主義色彩的奇情壯采。為了強(qiáng)調(diào)邊地的風(fēng)猛雪早，詩人夸張地寫堅(jiān)韌的白草竟然被卷地的北風(fēng)吹折，南方仍然是殘暑未退的八月北方卻已是漫天飛雪。為了強(qiáng)調(diào)雪中的酷寒，詩人夸張地寫“狐裘不暖錦衾薄，將軍角弓不得控。”由于采取了夸張的寫法，“壯辭可得喻其真”，突出了事物的特征，使其更加真實(shí)，就產(chǎn)生了特別強(qiáng)烈的效果，“信可以發(fā)蘊(yùn)而飛滯，披瞽而駭聾矣！”(引文俱見《文心雕龍·夸飾》)詩人寫北方飛雪卻用南國春風(fēng)、梨花作比，使人感到春意盎然；寫轅門大雪，天色昏暗，卻偏點(diǎn)出那茫茫白雪中的一竿風(fēng)刮不動(dòng)的被凍僵了的紅旗。千里皚皚一點(diǎn)紅，色彩的對比何等鮮明強(qiáng)烈；勁風(fēng)猛刮旗不翻，酷寒的描寫何等形象生動(dòng)。這樣寫，既增強(qiáng)了詩歌的形象美，又有力地抒發(fā)了詩人豪邁壯偉的情思。
? ? ?全詩以“雪”為中心，緊扣“雪”字來落筆，而又兼顧到送別場面的描寫和送別之情的抒發(fā)。從“飛雪”到“暮雪”，到“雪滿天山路”，再到“雪上空留馬行處”，是直接寫雪；而“散入珠簾”、“百丈冰”、“凍不翻”等，是從幾個(gè)不同的角度和側(cè)面來間接寫雪。由于多側(cè)面多角度地寫雪，所以“白雪歌”的主旨非常突出，上升到主導(dǎo)地位；而送別場面的描寫和送別之情的抒發(fā)，仍緊緊扣牢寫雪來進(jìn)行，使場面融和在雪景中，使感情滲透在畫面里，使人感到這是一次充滿異域情調(diào)和壯偉感情的特殊的分離，全詩飽含著鼓舞的力量而決無凄厲的韻味。它別具一格而獨(dú)放異彩。
? ? ? 這首詩韻隨情轉(zhuǎn)，換韻自由而靈活，韻腳隨著畫面的轉(zhuǎn)換而轉(zhuǎn)換。如開篇寫風(fēng)猛雪早用入聲“屑”韻以相適應(yīng)；“春風(fēng)”“梨花”兩句即轉(zhuǎn)入平聲“灰”韻，以表現(xiàn)對于這壯麗雪景的欣賞喜悅之情；形容帳幕內(nèi)嚴(yán)寒的四句，再轉(zhuǎn)到短而促的入聲“藥”韻，以表現(xiàn)部隊(duì)生活之艱苦……再加上全詩絕大部分用散句(只有一聯(lián)偶句)，一氣流注， 自然順暢，氣勢奔放，豪邁昂揚(yáng)，充分發(fā)揮了形式為內(nèi)容服務(wù)的積極作用。