瞿佑

消盡林端萬(wàn)點(diǎn)霞，叢叢綠葉襯瑤華。
寶珠買(mǎi)斷春前景，宮粉妝成雪里花。
余子竟傳丹灶術(shù)，此身甘傍玉川家。
江頭梅樹(shù)無(wú)顏色，何況溪邊瑞草芽。

寫(xiě)詠物詩(shī)，古人認(rèn)為最好是“寫(xiě)氣圖貌，既隨物以宛轉(zhuǎn)；屬采附聲，亦與心而徘徊”(《文心雕龍·物色篇》)。意思是要把事物對(duì)象的基本特征描繪出來(lái)，并盡可能的宛轉(zhuǎn)生動(dòng)，同時(shí)又要表達(dá)出作者對(duì)所描繪事物的強(qiáng)烈感情。瞿佑《白山茶》就是這樣一首詩(shī)。
首聯(lián)正面描寫(xiě)了白山茶。傍晚時(shí)刻，當(dāng)萬(wàn)點(diǎn)霞光消失在茶林盡頭的時(shí)候，你看那光潔如玉的山茶花，在叢叢綠葉的襯托下，抹上了一層太陽(yáng)的余輝，該是多么誘人的景象啊?，幦A喻山茶花，綠葉和瑤華，兩相對(duì)照，相得益彰，色彩強(qiáng)烈，給人以深刻印象。
次聯(lián)是對(duì)白山茶的進(jìn)一步描繪?！皩氈橘I(mǎi)斷春前景”,嬌美的山茶花，可以從深秋開(kāi)到早春，好象是用“宮粉”妝扮成的“雪里花”。用光潔如玉和潔白如雪比喻白山茶花，增加了山茶形象的鮮明性。同時(shí)又用“寶珠”、“宮粉”加以渲染，更給形象增添了嬌美、名貴的色彩。綠葉的襯托和霞光的點(diǎn)綴，使白山茶形象愈加豐滿了。
第三聯(lián)用典。詩(shī)人不屑于道士煉丹以求長(zhǎng)生不老之類的“丹灶術(shù)”,而心甘情愿地步一生愛(ài)茶成癖玉川子之后塵。唐代詩(shī)人盧仝自號(hào)玉川子，他寫(xiě)了一首《走筆謝孟諫議寄新茶》詩(shī)。詩(shī)中寫(xiě)了七碗茶，一碗比一碗神奇：“一碗喉吻潤(rùn)，兩碗破孤悶。三碗搜枯腸，唯有文字五千卷。四碗發(fā)輕汗，平生不平事，盡向毛孔散。五碗肌骨清，六碗通仙靈。七碗吃不得也，唯覺(jué)兩腋習(xí)習(xí)清風(fēng)生。蓬萊山，在何處？ 玉川子，乘此清風(fēng)欲歸去?！宾挠釉谠?shī)中對(duì)照著用了以上兩個(gè)典故，用意是很明顯的。白山茶給人以美的享受，象一碗神奇的茶，給人一種飄飄欲仙的感覺(jué)，它比虛無(wú)縹渺的道士煉丹更為吸引人。因此，在尾聯(lián)中，詩(shī)人寫(xiě)道，即使是開(kāi)在百花之前，一向被贊為“獨(dú)占春色”的梅花，相比之下也“無(wú)顏色”了，至于溪邊瑞草就更不在話下。
這是一首通篇贊美山茶花的詩(shī)，雖不是名作，但也很有一些特色。有比喻，有夸張，有景又有情，筆法自如，幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，詩(shī)人那種對(duì)白山茶的一片情懷，已經(jīng)抒發(fā)得淋漓盡致了。