《眉嫵 新月》

漸新痕懸柳，淡彩穿花，依約破初暝。^①便有團圓意，深深拜、相逢誰在香徑。^②畫眉未穩(wěn)，料素娥、猶帶離恨。^③最堪愛、一曲銀鉤小，寶簾掛秋冷。^④ 千古盈虧休問。嘆慢磨玉斧，難補金鏡。^⑤太液池猶在，凄涼處，何人重賦清景。^⑥故山夜永。試待他、窺戶端正。^⑦看云外山河，還老盡、桂花影。^⑧

【注釋】 ①痕，眉痕。新痕：新月。語本李賀《房中思》詩：“新桂如蛾眉。”依約：隱約。②便有句：反用唐·牛希濟《生查子》詞：“新月曲如眉，未有團圓意?！鄙钌畎荩核巍そ鹩蹲砦套x錄》：“中秋，……傾城人家子女，不以貧富，自能行至十二三，皆以成人之服服飾之，登樓或于中庭焚香拜月，各有所期。”唐·李端《拜新月》詩：“開簾見新月，便即下階拜。” ③畫眉未穩(wěn)：語本吳文英《聲聲慢》詞：“新彎畫眉未穩(wěn)?！彼囟穑烘隙?。二句語本李商隱《嫦娥》詩：“嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。” ④銀鉤：指新月。語本宋·秦觀《浣溪沙》詞：“寶簾閑掛小銀鉤?！?⑤慢：同謾，徒也，空也?！皣@慢磨”二句：唐·段成式《酉陽雜俎》：“月乃七寶合成……常有八萬二千戶持斧鑿修之?！贝苏Z反用宋·曾覿《壺中天慢》詞： “何勞玉斧，金甌古無缺。”金鏡：月亮。⑥“太液池”二句：典出宋·陳師道《后山詩話》：“太祖夜幸后池，對新月置灑。問當直學士為誰，曰：‘盧多遜?！偈官x詩，……其詩云：‘太液池邊看月時，好風吹動萬年枝。誰家玉匣開新鏡，露出清光些子兒。’”⑦端正：指圓月。韓愈《和崔舍人詠月二十韻》詩：“三秋端正月，今夜出東溟?！备Q戶句，語本姜夔《玲瓏四犯》詞：“端正窺戶?！雹喙鸹ㄓ埃褐笀A月。唐·徐堅等《初學記》卷一引虞喜《安天論》：“俗傳月中仙人佳樹?！薄翱丛仆狻倍浞从迷]《壺中天慢》詞：“云海塵清，山河影滿，桂冷吹香雪。何勞玉斧，金甌古無缺?！痹仆馍胶樱荷胶樱瓷胶佑?。原指月中陰影。宋·何?《春渚紀聞》七：“王荊公言：‘月中仿佛有物，乃山河影也。’至東坡先生亦有“正如大圓鏡，寫此山河影?！?/p>

【譯文】 新月如眉漸漸升懸于柳樹梢頭，淡淡的月彩穿過花叢，隱約劃破初罩大地的暝色。(一見新月)便產生團圓的期望，深深拜月祈愿。(然而昔日)相逢于香徑的人今在何處？新月猶如月中嫦娥無心畫就的娥眉，料想她還懷著深深的離恨。最堪憐惜這曲似小小銀鉤的一彎新月，在秋空中為她冷寂地高掛夜幕寶簾。

千古以來，月亮的盈虧往復之律不由人問，嘆息玉斧空磨，人力難以補圓殘缺的月亮。(昔日帝王賞月的)太液池猶在，如今卻已成物是人非的凄涼之處，(對此)誰人還能重新賞賦清景？此時故國殘月黯淡，長夜耿耿。試想等到他日新月復圓、窺人門戶之時，看那云外圓月映照下的故國山河，卻依然殘缺如故，在月光下衰頹老盡。

【集評】 清·張惠言：“碧山詠物諸篇，并有君國之憂?！?《詞選》)

清·譚獻：“圣與精能以婉約出之。律以詩派，大歷諸家，去開、寶未遠。玉田正是勁敵，但士氣則碧山勝矣?！阌小洌瑒t寓意自深，音辭高亮?！?《譚評<詞辨>》卷一)

清·陳廷焯：“句句是新月，卻句句望到十五?！疂u’字及‘便有’字，用得婉約?！Ч拧浜鰧⑸习腴犚庖还P撇去，有龍?zhí)⑴P之奇，結更高簡。”(《云韶集》卷九)又云：“后半忽用縱筆，卻又是虛筆，寄慨無端，別有天地，極龍?zhí)⑴P之奇，海涵地負之觀?！?《詞則·大雅集》卷四)又云：“碧山《眉嫵》、《高陽臺》、《慶清朝》三篇，古今絕構，……一片熱腸，無窮哀感，《小雅》怨悱而不亂，諸詞有焉?！?《白雨齋詞話》卷二)

清·沈祥龍：“詠物之作，在借物以寓性情。凡身世之感，君國之憂，隱然蘊于其內，斯寄托遙深，非沾沾焉詠一物矣。如王碧山詠新月之《眉嫵》，詠梅之《高陽臺》……，皆別有所指，故其詞郁伊善感?！?《論詞隨筆》)

【總案】 此詞上片綿密，下片疏宕；上片輕柔婉麗，下片蒼涼愴痛。上片展示清新輕柔的新月清賞情景。過片三句點明今日回天無力，以空際轉身的突兀之勢，一筆掃空上片情景。詞人把心靈深處潛藏的記憶復呈于前，把現今情景抒寫于后，上片明明是追憶，卻以實寫虛，令人初讀誤以為寫眼前情事，至過片才加點破?？v觀全詞，其意象是以突出自然時間順序的“昔(上片昔賞新月情景)——今(下片“太液池”至“故山夜樂”)——他日(“試待他”至結)為結構脈絡。引發(fā)過片三句慨嘆的，實是今日和他日情景，卻將原因后移，結果前置，著意使之與上片形成強烈反差。月之“千古盈虧”這一亙古無限的空闊宇宙意象，及其“嘆慢磨”二句展示的無情時勢，即使一切人世英雄業(yè)績與之相比，亦是轉眼成空的瞬間。這種小與大、近與遠、有限與無限、支配無限時空的客觀規(guī)律與被支配的渺小個體相形，造成強烈的對比反差和大起大落的轉折之勢，不僅使過片有龍騰虎跳之奇，而且傳達出一種充滿虛無意味，愴痛人心的深永悲哀?！疤撼亍比淠嫱爝^片，化實為虛，托出宗社沉淪的盛衰之變。與上片形成強烈的物是人非的今昔對比。結尾的設想和慘淡情景，再次與上片見新月“便有團圓意”的美好期待呼應，形成強烈對比，造成愈轉愈悲、低抑無盡之勢。