王文治 (1730—1802) ,字禹卿，號夢樓。江蘇丹徒(今鎮(zhèn)江)人。清乾隆二十五年(1760) 探花，后因出任云南臨安知府，人們又稱之為“夢樓太守”。他生性聰慧，12歲能詩，揮毫作書秀逸天成，以詩書名振天下，或以為與劉墉、梁同書、翁方綱合稱“清代書法四大家”。著有《夢樓詩集》等。
對于王文治的書法，歷來褒貶不一。或謂其少氣魄，或謂其女子書，更多的是贊為有神韻、風(fēng)流、娟雅的氣格。筆者以為，對他的書法褒也罷，貶也罷，就其取法乎上、能悟能出言，應(yīng)屬上乘之作?！秲砂闱镉赈蛛S筆》說得最好： “國朝書家，劉石庵相國專講魄力，王夢樓太守專取風(fēng)神，時有濃墨宰相、淡墨探花之目。”
此聯(lián)不僅符合傳統(tǒng)的格律要求，而且情與景會，意與象通，給人一種高雅不俗，安適寧靜之感。就其書法而言，14個字個個精神抖擻，神完氣足，處處流露出一種倜儻風(fēng)流的才氣與襟懷。難怪當(dāng)時有名家自謂不如，“蓋天分不可及也”。從創(chuàng)作年代看，是其61歲時的作品，此時已是他的書風(fēng)形成之期。王文治書法初師晉唐，后又涉獵宋元，尤得力于“姿致古淡，天真爛縵”的董派書風(fēng)。他在《論書絕句》中云： “書家神品董華亭，褚墨空無透性靈。除卻平原俱避席，同時何必說張刑?！弊阋钥闯鏊钠珢?。但此聯(lián)卻很難具體看出受某家某派影響的痕跡，總覺得在似與不似之間，這本由于作者取諸家風(fēng)神而加以熔鑄的結(jié)果。觀其運(yùn)筆，既大膽奔放，又清秀飄逸，起筆多為空中取勢，順鋒入紙。如“梅”、“畫”、“雪”等字，筆氣外拓，筆姿縱逸險峻。瀟灑的風(fēng)度，嫻逸的神采，使人見而生情。收筆更是精采紛呈，“畫”、“生”的最后一筆，“夜”、“明”的豎畫，飄然而來，戛然而止，有斬金截鐵之概?！坝小薄ⅰ皶钡茸值拈L橫，極意縱去，竭力騰挪，筆頓鋒歸，有回互流轉(zhuǎn)之勢和含忍之功，于是他筆下的點(diǎn)畫，形象豐富，儀態(tài)萬千。另外提按轉(zhuǎn)折處方圓兼?zhèn)?，如“閣”、“明”等字，右上端方挺飛躍，圭角分明，飽含“米”意，表現(xiàn)出骨重筆俊之美； “雪”、“窗”等字轉(zhuǎn)折處圓勁雄厚，深得“顏”法，流露出渾融氣潤之趣； 字體結(jié)構(gòu)往往左低右高，中宮緊結(jié)，四周開張，兼取歐陽詢、李邕之神髓，給人險峭爽朗的感覺； 在章法上，顧盼映帶，穿插巧妙，揖讓有致，又有《蘭亭》、《圣教》的韻味。全聯(lián)字與字之間的距離拉得開，但從其露鋒起筆和收筆蓄勢中，表現(xiàn)出上下字之間的脈接。

王文治在《夢樓詩集·南詔初集》中有“數(shù)行淡墨寫筠箋”句，的確清淡的墨法是他書法的又一特色，然而該作品屬大字對聯(lián)，表面上很難與此特征相吻合，但是暢宕的筆調(diào)與清逸的氣息卻充沛在字里行間。由于此聯(lián)采用云紋紙作書，新穎別致，字體在云紋的映襯下，頓增空靈飄逸之感，與聯(lián)文本身所創(chuàng)造出的意境完美地融合在一起，有書不盡筆筆不盡意之感。