王安石

北山輸綠漲橫陂，直塹回塘滟滟時(shí)。

細(xì)數(shù)落花因坐久，緩尋芳草得歸遲。

這也是王安石晚年退居鐘山期間所作，北山就是鐘山。

通篇寫春日山居的閑適心情，因景生情，情景交至，是作者著名的七絕之一。

首二句寫春水。春水漲綠是春天常見(jiàn)的一種自然景觀，它不僅以其清澈的綠色悅?cè)诵哪浚页尸F(xiàn)著一派生機(jī)蓬勃的動(dòng)態(tài)，所以古往今來(lái)的詩(shī)人，一寫到春天，就總會(huì)描寫春水。但光寫水未免使人覺(jué)得單調(diào)一些，詩(shī)人往往還要加上春山的描繪，并使兩者融合一處，從而使自己筆下的春光更加旖麗多彩，更加典型化。此詩(shī)開(kāi)頭“北山輸綠”四字，大約就是在這樣的審美情趣下來(lái)寫實(shí)的吧。眼前的春水來(lái)自北山，作者用一個(gè)似拙實(shí)巧的“輸”字，將山與水勾連起來(lái)；再用一個(gè)形象的“漲”字，把山泉源源不絕的動(dòng)態(tài)更加寫活了。陂(pí)，山塘。直塹，直的水溝?；靥?，堤岸曲折的山塘。滟滟(yàn)，水光蕩漾的樣子。不管是直塹還是回塘，都漲滿了波光滟滟的春水，使人賞心悅目，不忍離去。兩句純?nèi)粚懢?，為下文的景中?jiàn)情做好鋪墊。

后兩句是詩(shī)人的名句?！盾嫦獫O隱叢話》前集卷第三十六引《石林詩(shī)話》云：“荊公晚年詩(shī)律尤精嚴(yán)，造語(yǔ)用字，間不容發(fā)；然意與言會(huì)，言隨意遣，渾然天成，殆不見(jiàn)有牽率排比處。……至‘細(xì)數(shù)落花因坐久，緩尋芳草得歸遲’，但見(jiàn)舒閑容與之態(tài)耳。而字字考之，皆經(jīng)櫽括權(quán)衡者，其用意亦深刻矣?！庇忠度嚼先苏Z(yǔ)錄》云：“荊公詩(shī)云：‘細(xì)數(shù)落花因坐久，緩尋芳草得歸遲?！痪邮?歐陽(yáng)修)詩(shī)云：‘靜愛(ài)竹時(shí)來(lái)野寺，獨(dú)尋春偶過(guò)溪橋’(筆者按：歐詩(shī)為三、四句法，當(dāng)時(shí)謂之“折句”)二公皆狀閑適，荊公之句為工?！笨梢?jiàn)這兩句詩(shī)在當(dāng)時(shí)即已膾炙人口。其實(shí)它們也有所本。王維《從岐王過(guò)楊氏別業(yè)應(yīng)教》云：“興闌啼鳥(niǎo)緩，坐久落花多?！庇謩㈤L(zhǎng)卿《長(zhǎng)沙過(guò)賈誼宅》云：“芳草獨(dú)尋人去后，寒林空見(jiàn)日斜時(shí)?！蓖醢彩@首詩(shī)經(jīng)過(guò)奪胎換骨，別鑄機(jī)杼，真可謂融化無(wú)跡，渾然天成，非大手筆莫辦。兩句的妙處主要不在對(duì)仗的精工，而在于構(gòu)思精細(xì)，將閑適之情寫得入木三分。兩句都是因果關(guān)系：因?yàn)榧?xì)數(shù)落花，所以坐久；由于緩尋芳草，因而歸遲。在日常生活中，如果真有一位老人久坐那兒一片一片地?cái)?shù)著落花，低下頭來(lái)一步一步地尋找芳草，也許就會(huì)被人笑話癡呆；但寫詩(shī)可以將日常生活集中，夸張，使之更加典型，這反而能使讀者感到詩(shī)中主人當(dāng)時(shí)的心境確是異乎尋常的閑適?！凹?xì)”、“久”、“緩”、“遲”四個(gè)字的選擇、連用，對(duì)此詩(shī)所產(chǎn)生的藝術(shù)效果也起到了相應(yīng)的作用。上引《石林詩(shī)話》所謂“字字細(xì)考之，皆經(jīng)櫽括權(quán)衡者”，的確不是溢美之辭，讀者不妨細(xì)心體味。