詩人、劇作家。他是個(gè)奇才，對(duì)于現(xiàn)代詩歌、美學(xué)有深入的研究。他身為闊綽而閑散的紈袴子弟，最初曾創(chuàng)作一部詩體小說《襯里》(la Doublure,1897),但不成功。之后，他致力于一項(xiàng)細(xì)致而荒誕的工作，將兩句壓韻、讀音極其相似的詩句聯(lián)結(jié)起來，相繼改變第一句詩的每一個(gè)字。在這項(xiàng)漫長的工作中，他涉獵到各個(gè)方面，于是他把那些偶然碰到的形象收集起來，以用于精確的描寫，就此創(chuàng)造出一個(gè)奇異的世界。對(duì)他來說，這個(gè)世界最后竟變得比現(xiàn)實(shí)世界還重要得多。直到1933年他在巴萊姆自殺時(shí)為止，這四十年間他對(duì)周圍的事物一概不聞不問，甚至在他旅行結(jié)束時(shí)都不屑于從他那特制的豪華大馬車和租用的船只上走下來。他就這樣從北京或大洋洲的塔希提島回來，眼睛卻一刻也不離手稿。
他按照他的方法寫成的第一本作品，名為《視野》(la Vue,1904)。然后，他時(shí)而用詩體時(shí)而用散文寫作，而且始終采用他的“近似結(jié)合法”。他著有《非洲印象》(Impressions d'Afrique,1910)、《洛居·索呂》(Locus Solus,1914)、《額頭上的星星》(l'étoile au front, 1925)、《星云》(la Poussière de soleils,1926)以及《非洲新印象》(NouvellesImpressions d'Afrique,1932)。
批評(píng)家和讀者談?wù)撈鹚@些離奇古怪的作品時(shí)，常帶有貶義。但是，從1924年起，超現(xiàn)實(shí)主義作家們承認(rèn)他的作品異常新穎。同年，在安東尼劇院演出由小說《洛居·索呂》改編的劇本，其盛況簡直象是又一個(gè)“艾爾那尼戰(zhàn)役”(雨果的劇本，1830年初演)。