尊前擬把歸期說(shuō)，欲語(yǔ)春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。　　離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花^①,始共^②春風(fēng)容易別。

這首詞抒發(fā)了與情人離別時(shí)內(nèi)心無(wú)限愁苦的深情。整首詞都是抒情主人公內(nèi)心活動(dòng)的獨(dú)白。
詞的上片是描寫(xiě)主人公將要與情人離別之時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)。“尊前擬把歸期說(shuō)”,在依戀的情人面前，他幾次打算告訴對(duì)方，可欲言又止的是他們彼此都極力回避而又不可回避的 “歸期”。首句便點(diǎn)出了離情?！拔凑Z(yǔ)春容先慘咽”,是點(diǎn)明欲說(shuō)未說(shuō)之由，是不忍看見(jiàn)對(duì)方那美麗的臉上現(xiàn)出悲苦的愁容。這是作者的設(shè)想之詞，不寫(xiě)自己為離情愁苦，卻從對(duì)方設(shè)想，烘托反襯自己的愁苦之深。這是古典詩(shī)詞常用的表現(xiàn)手法，張九齡的名篇 《望月懷遠(yuǎn)》 中有 “海上生明月，天涯共此時(shí)”的詩(shī)句，詩(shī)人沒(méi)有寫(xiě)自己望月思念親人，而是設(shè)想對(duì)方在此時(shí)望月思念自己，更加襯托了望月思念親人的深情。從 “擬把”、“欲語(yǔ)”的婉轉(zhuǎn)口氣中，我們進(jìn)一步體察出抒情主人公委曲難盡的苦衷。盡管他不忍離別，可是因?yàn)榉N種情由，他又似乎身不由己。歸期已定，只是沒(méi)有向?qū)Ψ近c(diǎn)破而已。他寧愿一個(gè)人承受這使人寸腸百結(jié)的離別之苦，也不愿看見(jiàn)情人美麗的面容黯然失色。他不知經(jīng)過(guò)多少不眠之夜的深思和折磨，被即將離別的現(xiàn)實(shí)與離別后的愁苦所纏繞，一籌莫展。內(nèi)心經(jīng)過(guò)斗爭(zhēng)而下決心要說(shuō)的話(huà)還是始終未說(shuō)。正因?yàn)樽髡呱羁痰伢w驗(yàn)了這種千思百轉(zhuǎn)的離愁之苦，他于是由己及人，由眼前個(gè)人的感受轉(zhuǎn)入了對(duì)整個(gè)社會(huì)人生的思考?！叭松允怯星榘V，此恨不關(guān)風(fēng)與月?！比松鸀槭裁匆羞@么多苦惱呢？作者經(jīng)過(guò)深思熟慮的探究，得出了富有哲理的結(jié)論： 人生本是多情才招致了煩惱，這離愁別恨與那清風(fēng)明月的自然景色又有什么相干呢！ 杜甫的詩(shī) “感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心” ( 《春望》 ),花鳥(niǎo)怎么會(huì)恨呢，那是詩(shī)人杜甫的思想感情使花鳥(niǎo)帶上了感情色彩而已。春花秋月對(duì)于常人來(lái)說(shuō)是良辰美景，而對(duì)于亡國(guó)的君主李煜來(lái)說(shuō)卻是添煩惱的，“春花秋月何時(shí)了？往事知多少?！?( 《虞美人》 )作者把主觀感情移入客觀景物之中，又借物境抒發(fā)了自己強(qiáng)烈的感情，這種移情入境的手法使物境與心境達(dá)到高度的契合交融，不僅要強(qiáng)烈地感染讀者，并且以富有哲理的詩(shī)句，使作者抒發(fā)的感情更加典型化。
詞的下闋是詞人設(shè)想離別之時(shí)難以排遣的愁苦之情。“離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)”,詞人想象聽(tīng)到情人演唱離別的歌曲時(shí)，一曲就足以使離恨深切而愁腸百結(jié)了，千萬(wàn)不要唱了一曲又唱一曲。詞人的暗自叮囑并非告知尊前，而這種懇切之詞更加襯托了他內(nèi)心的離恨之深。此時(shí)此刻，作者陷入了深沉的悲慨之中，似乎無(wú)法自拔。于是找到了一種解脫的法子，就是盡情地去賞玩眼前的美景?？涩F(xiàn)實(shí)與作者的愿望恰恰相反，“直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別?！奔词箍幢榱寺尻?yáng)的牡丹花，也正苦于在春天輕易地離別。所以王國(guó)維在 《人間詞話(huà)》 中說(shuō)： “永叔 ‘人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月’ ,‘直須看盡洛城花 始共東風(fēng)容易別’ ,于豪放之中，有沉著之致、所以尤高?！睆?《玉樓春》這首詞，我們可以窺見(jiàn)歐陽(yáng)修這類(lèi)抒寫(xiě)離愁別恨的佳作，恰恰表現(xiàn)了他的詞作深婉沉郁的藝術(shù)風(fēng)格。