《欲雨的天色·胡也頻》全文與讀后感賞析

已經(jīng)是太陽(yáng)出山的時(shí)候，

叢立在地上的樹(shù)林，

尚不現(xiàn)一枝之影。

圓天早失了邊界，

只是黯澹，朦朧，

如一團(tuán)炊煙之散漫。

氣壓低低的，

倘再遇故事中的杞人，

必憂天之將崩墜。

到處是一重陰郁，

即在最近的屋端，

亦不見(jiàn)烏鴉或孤雁的飛翔。

呵，這欲雨的天色，

如小孩子的哭臉，

又如新時(shí)代的青年之苦悶。

沒(méi)有陽(yáng)光樹(shù)影，是陰雨天的征兆；當(dāng)黯澹朦朧的云煙彌漫圓天時(shí)，雨便快來(lái)了；氣壓低低，象杞國(guó)人所憂的天傾時(shí)刻，人們又將是怎樣一種心情？烏鴉與孤雁已不足以襯托天色的陰郁，事實(shí)上已“到處是一重陰郁”……至此，詩(shī)人處處寫(xiě)“天色”，又處處突出“欲雨”。是一幅自然界“欲雨天色”的藝術(shù)寫(xiě)生嗎？詩(shī)人忽然說(shuō)出：“這欲雨的天色，如小孩子的哭臉，又如新時(shí)代的青年之苦悶”！　詩(shī)人覺(jué)得似無(wú)必要讓讀者去猜測(cè)，還是把意向點(diǎn)明了好。這大概就是胡也頻善于運(yùn)用“象征”，又與當(dāng)時(shí)流行的李金髪式的象征派詩(shī)作不盡相同的最好例證。

現(xiàn)代象征主義文學(xué)思潮，是于二十世紀(jì)初影響中國(guó)文壇的?！拔逅摹币院?，以李金髮為代表的現(xiàn)代象征詩(shī)派，雖然沒(méi)有形成一個(gè)文藝集團(tuán)，但卻以他們的詩(shī)風(fēng)在中國(guó)詩(shī)壇產(chǎn)生了一定的影響。胡也頻也是現(xiàn)代詩(shī)壇上較早運(yùn)用“象征主義”創(chuàng)作方法的先行者。

《欲雨的天色》有較濃的象征意味，詩(shī)人對(duì)自然景物十分敏感，努力溝通主客觀世界以及運(yùn)用暗示手段，渲染對(duì)應(yīng)著的氣氛和心境。他避免了象征派詩(shī)作常常表現(xiàn)的在夢(mèng)幻迷離中的自我沉醉，或者不滿現(xiàn)實(shí)卻消極頹喪的基調(diào)，詩(shī)中“到處是一重陰郁”的心緒并不影響詩(shī)人內(nèi)在的奮進(jìn)！“欲雨”之“欲”既有“將要”的意思，也包含著詩(shī)人的期望。所以當(dāng)周圍的“空間”已經(jīng)滿是“陰郁”時(shí)，雖然難以忍受，卻正是在“時(shí)間”上預(yù)示著讓雨水沖刷世界的時(shí)刻必將到來(lái)，詩(shī)人急于沖破時(shí)代性青年苦悶困境的心情有實(shí)實(shí)在在的暗示。在語(yǔ)言藝術(shù)上，象征詩(shī)派善于把抽象的理念具體化、形象化，努力表現(xiàn)聲、色、香及其內(nèi)在聯(lián)系，追求神秘的意境、朦朧的美。作者不像李金髮用歐化語(yǔ)句，而是把內(nèi)心的苦悶化作可視的形象，變成圓天的陰霾，在“天色”的變化中襯托著復(fù)雜的心緒。他所用的是可讀可懂的語(yǔ)言，雖不免文白相間，卻力戒晦澀之弊。