漠漠輕陰，正梅子、弄黃時(shí)節(jié)。最?lèi)朗?，欲晴還雨，乍寒又熱。燕子梨花都過(guò)也，小樓無(wú)那傷春別。傍闌干、欲語(yǔ)更沉吟，終難說(shuō)?！　∫稽c(diǎn)點(diǎn)，楊花雪。一片片，榆錢(qián)莢。漸西垣日隱，晚涼清絕。池面盈盈清淺水，柳梢澹澹黃昏月。是何人、吹徹玉參差，情凄切！
這首詞主要是通過(guò)描寫(xiě)春去夏來(lái)的景象，來(lái)抒寫(xiě)傷春之情。
上片前四句著意描述了春末初夏黃梅季節(jié)的氣候特征：天陰云漫，連日不開(kāi)。這正是梅子變黃的季節(jié)??！最讓人苦惱的是，那似乎要放晴，但轉(zhuǎn)眼又下雨的天氣，還有那忽兒寒、忽兒熱的氣溫。燕子歸，梨花白，這已成為昨日春天的記憶了，我在小樓上，無(wú)可奈何地為春天的逍逝而黯然神傷?！澳?輕淡，彌漫也，“漠漠輕陰”描繪了黃梅時(shí)節(jié)陰晦不開(kāi)的樣子，同時(shí)何嘗不是作者黯淡心情的折射呢？開(kāi)篇頭一句就給全詞定下了感傷基調(diào)?！白?lèi)朗恰币韵聝删洌莱隽俗髡咦顬榇藭r(shí)煩惱的兩個(gè)原因：一是變化無(wú)常的天氣，一是春景不再的時(shí)節(jié)。這里的“欲”、“還”、“乍”、“又”的搭配連用，造成了一種盤(pán)旋而又流暢的語(yǔ)勢(shì)與聲情，一吐胸中之煩氣?！把嘧印?、“梨花”為作者從春天里拈出的典型景物，輕盈翻飛的燕子，爛漫如雪的梨花，這些彰顯著春天的活力的美好景物卻“都過(guò)也”,這三字于看似不經(jīng)意的輕輕一筆中，宕出無(wú)限痛惜，為下面的傷春蓄勢(shì)鋪墊?！盁o(wú)那”即無(wú)奈，在小樓上，詞人無(wú)可奈何地為春天的消逝而傷感。就在此時(shí)，傷春之情又觸動(dòng)了詞人的另一番情懷。他倚欄沉思，心事重重，欲說(shuō)還休，其難言之隱，如開(kāi)頭所寫(xiě)的氣候一樣，令人捉摸不定?！坝?、“更”、“終”三字盤(pán)屈頓挫，與前面訴說(shuō)春恨時(shí)的盤(pán)旋流暢相輔相成，在其抑揚(yáng)吞吐之間，形成一種蘊(yùn)藉婉曲之韻。
下片依然承接上片的意脈發(fā)展：點(diǎn)點(diǎn)楊花，隨風(fēng)飄飛，片片榆莢，悄然墜落，這無(wú)不顯示春天已過(guò)。此處詞意本于唐韓愈《晚春》一詩(shī)的“楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛”。然后詞人再重點(diǎn)寫(xiě)春末黃昏的景象：太陽(yáng)漸漸從墻頭隱去，讓人感到晚上的清寒。“池面”兩句屬對(duì)工整，寫(xiě)景如畫(huà)，以“盈盈”狀水之清澈豐沛，用“澹澹”來(lái)寫(xiě)月色之柔和朦朧，水月相映，柳影婆娑。就在這樣一個(gè)美麗凄迷的夜晚，不知從何處傳來(lái)一陣如泣如訴、如怨如慕的玉簫聲，讓人聽(tīng)了肝腸為摧！此處詞人借他人玉簫，抒自己幽情，將胸中的隱情一并瀉出。
全詞以寫(xiě)景為主，將氣候景物變化與人物情緒的變化糅合在一起互為映襯。全詞意象豐富秀雅，章法盤(pán)屈多變，抒情含蓄蘊(yùn)藉，故陳廷焯《詞則》贊其“芊綿宛約，得北宋遺意”。